史國良說畫

本期著名畫家史國良帶您翻開歷史的記憶，重溫時代的心聲。油畫《天安門前》為何能成為幾代人的回憶？《人民英雄紀(jì)念碑》題詞如何得來？黃胄先生的人物畫作品用色大膽卻為何不顯俗氣？

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《天安門前》孫滋溪油畫

孫滋溪的一幅油畫《天安門前》重溫時代的心聲。從中華人民共和國成立的那天起，天安門在老百姓心中就是一個共和國的象征，那時人們來到北京最重要的一件事，就是到天安門留影。去年有這樣一個紀(jì)錄片，一位七十多歲的河南老兵，只身一人千里來京，只為滿足一個心愿，就是穿軍服戴軍帽的在天安門前留個影?？此坪芷匠５囊患拢锩鎱s包含著極不平常的意義，這不僅表達(dá)了人民對祖國、對領(lǐng)袖的熱愛之情，更反映出天安門是很多中國人的一個內(nèi)心情結(jié)。

油畫《天安門前》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代初，刻畫的是節(jié)日期間各族同胞站在天安門前等待相機按下快門的瞬間。這張畫有很多細(xì)節(jié)，把我們一下拉回到那個年代里去。比如說天安門前的毛主席像，還不是我們現(xiàn)在看到的毛主席像的樣子，是毛主席中年的時候，那時候照相留的發(fā)型還是偏分，給人感覺特別和藹可親。而前面的這些人，不但是跟天安門照相，更是跟毛主席照了一張相，所以把毛主席放在了中間。通常畫畫最忌諱的就是居中，但是在表現(xiàn)這種題材時必須要居中，因為這有一種莊嚴(yán)的儀式感。

畫面中還有背著軍挎的男子，別了鋼筆的知識分子，遠(yuǎn)處海軍穿的衣服也不像現(xiàn)在的海魂衫，還是大殼帽、帶飄帶的服裝……這些細(xì)節(jié)都是藝術(shù)家刻意安排的，無論這幅畫離我們有多少年，回頭再看大家依然會覺得很親切。

黃胄人物畫的特點

黃胄人物畫大多是上世紀(jì)70年代黃胄先生所作，這個時期是他藝術(shù)道路上的成熟期和發(fā)展期。黃胄精于造型，小幅作品更是信手拈來，隨性之作更有意外之妙。每開細(xì)品，那熟識的題材，奔放簡洗的線條躍然紙上。朝鮮族舞者的清麗、牧牛孩童的憨純、馴馬少女的堅韌即是寫照。作品以寫實的手法，將西方透視與東方書寫極佳結(jié)合，墨與色，體與量，結(jié)構(gòu)與質(zhì)感，塊面與線條，生動精準(zhǔn)地描繪出人物的內(nèi)心世界、動物及生活場景的瞬間變化。

詹建俊作品《狼牙山五壯士》國畫

“狼牙山五壯士”的英雄事跡是幾代中國人記憶中的經(jīng)典，對于這個事跡的生動描寫作為必讀課文收錄在小學(xué)課本中。印在課文最后的配圖，雖然畫質(zhì)不一定清晰，但是畫中紀(jì)念碑式的堅毅悲壯成為五位英雄在人們心中的最終定格。

有多少人記得這幅插圖右下角小小的圖作者署名？又有多少人知道這幅印在書上只有手掌大的畫作，實際尺寸高達(dá)2米？半個多世紀(jì)前，創(chuàng)作這件作品的是當(dāng)時年僅28歲的中央美術(shù)學(xué)院青年教師詹建俊。

當(dāng)時五個八路軍戰(zhàn)士在彈盡糧絕的情況下，被日本鬼子逼到了狼牙山的懸崖邊上，最后全部英勇跳崖。而作者為了表現(xiàn)戰(zhàn)士們的英雄氣概，就以雕塑的造型將五壯士矗立在山巔上，并與遠(yuǎn)處的山峰形成對比。此外，畫中還有對細(xì)節(jié)的處理。比如作者為了突出山高，就在底下畫了云；在筆觸上運用的全是直線條，以此來突出戰(zhàn)士們在面對敵人時視死如歸的民族精神。endprint