《玩家》二輪首演一票難求 任鳴導演用作品記錄生命

常江

日前，在首都劇場舉辦了北京人藝京味兒大戲《玩家》的二輪首演，出現了一票難求的場面。在二輪首演和劇本《玩家》的首發式的現場來了很多熱心的觀眾。本報記者看到《玩家》的作者劉一達和話劇主演馮遠征現場簽名售書，也許是因為有這些人在場，讀者踴躍購買，有熱心讀者一下買了十多本，讓編劇和此書的插圖畫家楊信先生簽名，楊信老師非常熱情和有耐心，給每位購書人在書的扉頁上畫京味兒小畫兒。編劇劉一達則給新書蓋上新刻的印章“一達新作”。這本書非常受歡迎，現場帶來500本書，全部售之一空。劉一達告訴記者：“有幾位觀眾是特意從法國來的，還有一位是專程從德國趕來北京看人藝《玩家》的。我問他們怎么買的票，他們說早在半月前就在網上搶到票了！這個搶字讓我吃驚，他們說不搶就沒了！從法國和德國專程打飛的到北京看戲，這得花多少錢呀？他們說，自己是北京人，從小就看北京人藝的京味兒戲，《玩家》是北京人藝近年京味兒戲的力作，不看會遺憾，所以花多少錢也覺得值。從他們的裝束看，他們不像特別有錢的人。不遠萬里來看戲，這種熱愛的程度，真讓我感動。”

改了12稿讓導演敬佩至極

劉一達筆下的《玩家》以別具一格的視角，通過京城特有的對收藏愛好者的稱謂，揭示了一個具有傳奇色彩的“玩家”生活，把收藏愛好者圈子里幾十年的精彩故事以戲劇的形式展示出來，令人稱奇。而對于話劇《玩家》的導演任鳴來說，這部作品有著更深遠的意義，與他之前執導過的京味兒大戲相比，《玩家》也是獨樹一幟。本報記者在現場采訪了北京人藝的導演任鳴，他說：“劉一達先生首次把話劇《玩家》的劇本初稿交給我們是2006年，一直到2016年6月份在人藝建組，這部《玩家》的劇本歷經了十年的時間，劉一達先生不辭辛苦地將劇本先后修改了12稿，從最開始的8萬字，刪改到3萬字，修改的地方之多，變化之大，其中的艱辛是常人難以想象的。我本人著實對劉一達先生鍥而不舍的毅力和精益求精的態度敬佩至極。”

導演《玩家》是我的榮幸

京味作家劉一達是位公認的高產作家，他寫出過許多讓讀者喜歡的京味兒小說和文章，而且，其中大部分的小說都再版過，可見其受歡迎程度之高。導演任鳴說：“劉一達是作家也是研究北京文化的民俗專家，我每次與他交流時，都收獲很大，頗長學問。劉一達對北京民俗的研究有目共睹。《玩家》是他的首部話劇作品，能有機會執導這部京味兒十足的話劇，是我的榮幸，這是一部非常有京味兒鮮明人物形象，又有生動好看、引人入勝的故事情節，飽含著北京記憶，在傳承京味兒文化上有所繼承、發展、創新的話劇。”

作品立得住又能留得下

《玩家》是任鳴導演的第10部京味兒話劇了。任鳴是有著濃重北京情結的人，對京味兒文化有著特殊的感情，他說：“我對京味兒話劇看不膩、導不膩、研究不膩。排演話劇《玩家》，無論是在藝術風格上、舞臺處理的手段上，還是布景的設計上，都與以往有所不同，并有新的創意和突破，讓觀眾看到京味兒戲的新前景。這樣的作品立得住，又能留得下。今天能演，十年后還能演，而且還會一票難求。”

話劇《玩家》的劇情表現了上個世紀80年代后期，收藏在民間逐漸升溫并成為時尚后，便成了世人矚目、老百姓津津樂道的話題。本劇的故事就是在這樣的時代背景下展開的，通過一個又一個撲朔迷離的收藏故事，展現了京城玩家的眾生相，彰顯了收藏世界人與物之間的誘惑和人與人之間的情感。圍繞著玩家為爭奪稀世藏品的心術與智謀的對決，收藏領域錯綜復雜的內幕被揭示了出來，而故事的傳奇色彩，又把人們帶到人類所共同追求的精神世界，告訴人們在現實生活中玩家應具有的心態以及最高境界。生活就是一面鏡子，人們對物的真與假識別是永無止境的，但對心靈和人性真與假的識別，卻是可以在“鏡子”里看到的。

本劇通過上世紀80年代到現在的三個不同歷史時間段，展現了京城百姓的生存狀態。通過他們迥異的性格和曲折的命運，反映了改革開放以后，北京這座城市的巨大變化，以及普通百姓在這種時代變革中的心靈歷程。

把假的都砸了真的就來了

任鳴導演說：“這個戲的主題內核是深刻的，無論是現在還是將來。具有超越收藏、超越玩家的形而上的思想和精神內涵。比如說，對真假的鑒別，對貪谷欠的鑒別，對騙局的鑒別，對人性的鑒別，都是不會過時的，具有永久的社會、道德、文化上的價值和意義。好作品不是教科書，但能寓教于樂。我希望通過這個戲，表達出北京文化、北京記憶、北京特色，這三方面的豐富信息和精神內涵。而記錄北京，記錄北京的變化、北京人的變化、北京景的變化、北京語言的變化，是我排京味兒戲的又一重要目的。因為戲劇是一面鏡子，可以反映出世間的滄桑變幻和榮辱交替，可以是時代變化的縮影，而戲劇的力量和責任也就在于此。我們真正渴望的是有思想高度的作品，而《玩家》最后的臺詞：‘把假的都砸了，真的就來了。是有寓言意味的。”

任鳴在藝術上追求三好

任鳴導演把《玩家》在藝術上的追求分為“三好”，即：好好演人物、好好說臺詞、好好講故事。任鳴：“說好臺詞，把戲演的清楚、明白、干凈，才是真功夫。我深信舞臺最終還是演員塑造人物的藝術平臺。從最初拿到初稿劇本，到今天演出這個劇。十多年間，我一直沒有停止過對這個劇本的研究。研究古玩行，研究‘玩家這一特殊的群體，我盡力去收集各種書籍和資料，翻看各類‘玩家的人物傳記和文章史料，也走訪了一些古玩市場和搞收藏的私人館所，去體驗、觀察生活，努力去積累這方面的感性認識和理論知識，力求達到有一些這方面的常識和概念。幾年來找機會就多搞一些接地氣的調查研究，走訪有關人士，多尋找一些生活原型及行業特點和細節，幫助豐富自己的導演構思和創作素材。這樣才能更好地講好古玩行的事，收藏界的人，講好這個具有濃郁北京特色的中國故事。從1986年我導演第一部話劇《尋找男子漢》開始，到今年導演《玩家》已經31年了，這期間，我先后導演了近80部戲劇作品，《玩家》是我自1995年導演《北京大爺》以來，在北京人藝導演的第10部京味兒話劇，真是具有某種紀念意義。可以講，31年來，我用作品記錄著自己的生命，沒有比戲劇更讓我魂牽夢繞的了。”endprint