《和平飯店》如何設(shè)局“密室逃脫”

祝媛莉

“這部劇表面上是抗日劇，實質(zhì)上是偵探劇的核，而且是密室類偵探劇。”“感覺很棒啊！一開頭就這么高能！”“燒腦劇，世界政治縮影”……

1月25日， 《和平飯店》登陸浙江衛(wèi)視，并在愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻同步上線，劇集播出后因其新穎的戲劇結(jié)構(gòu)、緊張明快的劇情節(jié)奏，以及與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇大相徑庭的幽默氣質(zhì)引發(fā)網(wǎng)友熱議。2月5日，該劇CSM媒介研究52城收視率0.901%，截至2月7日，豆瓣評分8.1分。

《和平飯店》由李駿、白濤聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳數(shù)、雷佳音、李光潔領(lǐng)銜主演。故事設(shè)定在1935年淪陷的東北，和平飯店內(nèi)各方勢力盤踞，一群神秘客人合縱連橫，在10天240個小時里斗智斗勇展開生死博弈。

封閉角力是這部劇的最大亮點。導(dǎo)演李駿表示，這部劇構(gòu)建了一個“密室逃脫”類型的抗戰(zhàn)題材故事架構(gòu)。編劇張萊稱，這就像“螺螄殼里做道場”，在封閉空間里描繪世界格局下的眾生相，講述一個背景宏大的故事。

反套路創(chuàng)作“和觀眾斗智商”

“王大頂這個人物形象是大寫的反套路，這部劇也相當反套路。”對于《和平飯店》不按套路出牌的編劇思路，知乎上的網(wǎng)友如此感慨。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤表示，如今諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出一些新趨勢，一是反類型化創(chuàng)作，二是人物符號創(chuàng)新，對于人物性格塑造進行了更深度的挖掘。在大的歷史觀上，諜戰(zhàn)劇也有突破。

《和平飯店》在這幾個方面均有新意。劇中主要人物同以往影視劇中深入虎穴謹言慎行的地下工作者截然不同，劇中沒有高大全的英雄人物，只有“奇智若妖”的女地下黨員陳佳影（陳數(shù) 飾）和非典型土匪王大頂（雷佳音 飾）。

張萊巧妙地設(shè)計了一個穿著皮衣、梳著油頭、留著一撇小胡子，插科打諢號稱“東三省唯一高學(xué)歷土匪”，學(xué)過電影布景，莎士比亞戲劇張口就來的人物形象。王大頂?shù)臋C智狡黠和偶爾的小幽默為這部劇增添了獨特的氣質(zhì)，讓劇情張弛有度緊張而不沉悶。“異質(zhì)化一直是我對作品的要求，我希望從人設(shè)上就能激發(fā)觀眾的興趣。王大頂?shù)挠哪彩撬`魂的一種高傲。”

以往諜戰(zhàn)劇的故事架構(gòu)往往局限于敵我雙方的對抗，《和平飯店》則是多方勢力纏斗，中共地下黨、土匪、國民黨代表、日偽警察、日本憲兵隊、國際情報販子、美國間諜、三流小明星、暢銷書女作家等。李駿表示，處理好單一物理時間和空間下錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，是《和平飯店》的創(chuàng)作難點。“幾乎每天我都要面對少則八九人，多則十多人的對手戲。”

那么，如何用鏡頭語言展現(xiàn)人物角色之間的對抗？李駿表示，在同一空間時，可以通過人物的站位、眼神轉(zhuǎn)換和場景調(diào)度等呈現(xiàn)角色之間的鉤心斗角。比如被封鎖在和平飯店里的客人首次聚集在西餐廳的那場戲，伊藤夫婦坐在能觀察到所有人的位置，德國人坐在柱子后面，而蘇聯(lián)人和美國人在一起……這些細節(jié)都暗藏玄機。

該劇節(jié)奏緊湊，主人公面臨接連不斷的危機需要不斷化解、自救。從大廳換衣到入室搜查，再到餐廳里的困獸斗，廚房設(shè)局逃脫……僅在開場的兩三集里，男女主角的命運就幾經(jīng)起伏，令觀眾為之驚心動魄。當觀眾以為終于摸到了脈絡(luò)時，劇情卻再度反轉(zhuǎn)，王大頂向竇警長告發(fā)了陳佳影的地下黨身份，并將前情如實交代。在王大頂“背叛”的表象下，真相遠不止于此……

李駿表示，過去電視劇常常被要求一定要簡單簡單再簡單，不能讓觀眾動腦筋。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，觀眾群體年齡被拉低，電視劇制作也隨之發(fā)生變化。“在《和平飯店》，我們終于敢和觀眾斗一下智商了。”

2000萬打造空間信念感

“和平飯店是一個建筑，一個物體，甚至是劇中一個‘主要人物，具有性格特征，有自己的表達。”李駿認為，空間是劇作的一部分，“和平飯店”作為該劇的核心場所和標志性符號，“它所帶來的信念感會讓觀眾將自己代入其中，隨著劇情發(fā)展去思考如何逃生，經(jīng)歷不斷推翻并重建邏輯的過程。”

為此，他和美術(shù)部門做了大量前期調(diào)研工作來確定這位特殊“人物”形象，并最終選擇了20世紀二三十年代風(fēng)靡全球的Art Deco建筑和裝飾風(fēng)格。由此，觀眾看到了一個裝潢豪華、陳設(shè)講究的和平飯店。

和平飯店內(nèi)的很多細節(jié)都進行了個性化設(shè)計，小到一個咖啡杯、一個勺碟，大到垃圾車上面的和平飯店logo。因此，劇中道具基本都為定制。據(jù)介紹，僅飯店內(nèi)的燈就定做了500多個。有些物件國內(nèi)無法制作，李駿就帶著美術(shù)組到倫敦的古董舊貨市場購買，劇中不少精美物件都是從歐洲搬回來的。

和平飯店內(nèi)部設(shè)有大廳、歌舞廳、餐廳、廚房、客房，還有地下室、洗衣房等，為了體現(xiàn)飯店內(nèi)暗藏玄機，飯店內(nèi)不同地點的風(fēng)格亦不同，廳堂華麗，餐廳樸素，地下室則陰森詭異。

為此，劇組在橫店搭建了4個攝影棚，總計20000多平方米，將各個場景復(fù)制重現(xiàn)。和平飯店外的街道、院子也進行了重新搭建。據(jù)介紹，這部劇僅置景費用就接近2000萬元。

密閉空間內(nèi)的極致敘事

楊洪濤表示，《和平飯店》的特點在于運用了密室逃脫、狼人殺模型的敘事，在規(guī)定的封閉環(huán)境解構(gòu)戲劇沖突，這對于編劇的創(chuàng)作能力要求非常高，其實有點類似舞臺劇的寫法。

封閉空間敘事在文藝作品中并非沒有先例，電影《風(fēng)聲》就是為人熟知的經(jīng)典作品，不過這種創(chuàng)作模式在電視劇中比較少見。

如何在10天時間里不斷推進劇情又不讓觀眾感到單調(diào)乏味？如何在緊張壓迫的環(huán)境下讓幽默感不違和？性格迥異、表演風(fēng)格不同的演員之間如何產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)演活這臺戲？這些都是創(chuàng)作者要面臨的挑戰(zhàn)。

李駿說，他把《和平飯店》當作一部電影來拍，只是篇幅很長而已。具體到技術(shù)層面，既要把單集劇情作為單一元素的一部電影去設(shè)計懸念和戲劇沖突、起承轉(zhuǎn)合，同時還要考慮整個劇情幾個大的主題段落的節(jié)奏推進。事實上，這種框架結(jié)構(gòu)和段落設(shè)計在劇本創(chuàng)作階段就已經(jīng)預(yù)設(shè)好了。

從一稿到二稿創(chuàng)作，張萊耗時2年。他表示，特殊場景的設(shè)定，其實是為戲劇設(shè)定服務(wù)的，戲劇設(shè)定歸根結(jié)底是為故事的核心表達服務(wù)，《和平飯店》中身份最不靠譜的兩個人，因為一個假扮夫妻的謊言，把自己陷入了絕境里。“封閉空間敘事絕對是技術(shù)挑戰(zhàn)”，但這種創(chuàng)作是“捆綁得越緊，故事就越極致”。