《馬戲之王》：好萊塢歌舞片回春

云飛揚(yáng)

相較于其他類型，歌舞片以歌舞作為故事敘述的參與語言，某種程度上弱化了故事的矛盾與沖突，又因其最大限度地尋求視聽表達(dá)，創(chuàng)作門檻和播放技術(shù)的要求遠(yuǎn)高于其他片種。這導(dǎo)致歌舞片一直以來在類型電影中處于尷尬境地。去年，這一情況有所變化，歌舞片《愛樂之城》在第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中拿下6項(xiàng)大獎(jiǎng)和8項(xiàng)提名，在國內(nèi)觀眾的微博和朋友圈刷屏。時(shí)隔一年，由休·杰克曼主演、邁克爾·格雷西執(zhí)導(dǎo)的歌舞片《馬戲之王》又?jǐn)y奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲提名登陸國內(nèi)院線，成為觀眾熱議焦點(diǎn)。

如果說《愛樂之城》是以情緒渲染為主，那么《馬戲之王》可謂提高了歌舞片的類型化敘事。影片以美國馬戲界傳奇人物巴納姆的人生經(jīng)歷為藍(lán)本，講述其憑借無與倫比的想象力和說服力，從經(jīng)營博物館起家，一步步帶出堪稱傳奇的“創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍”，一手開創(chuàng)世界上第一家馬戲團(tuán)的傳奇故事。主角動(dòng)機(jī)明確，始于不想讓別人看不起自己的夢(mèng)想，終于開創(chuàng)性壯舉的實(shí)現(xiàn)；其他角色定位清晰，并無角色功能僭越的情況；每個(gè)人物都做到簡(jiǎn)單而精準(zhǔn)，以歌舞參與敘事，未在劇情反轉(zhuǎn)上浪費(fèi)太多鏡頭筆墨。影片完全遵循類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，敘事不失真，歌舞飽含力度，顧盼自雄、飛揚(yáng)夸飾，堪稱將歌舞片故事帶入新高峰。

回顧歷史，歌舞片在20世紀(jì)三四十年代迎來第一次興盛，到五六十年代達(dá)到輝煌，這期間誕生的《綠野仙蹤》《一個(gè)美國人在巴黎》《音樂之聲》《雨中曲》等，都是載入影史的佳作，《雨中曲》在2007年被美國電影學(xué)院評(píng)選為“100部最偉大影片”之一，位列第五。此后，電影技術(shù)的突破使得越來越多類型片種涌現(xiàn)，歌舞片仿佛完成了歷史使命，逐步走向沒落。但作為影史上引領(lǐng)過一個(gè)時(shí)代的類型片種，電影人從來沒有放棄對(duì)歌舞片的探索。2002年，由羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的歌舞片《芝加哥》橫掃第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，拿下包括最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。這使得歌舞片出現(xiàn)一次短暫的回潮。3年后，由陳可辛導(dǎo)演，金城武、周迅、張學(xué)友主演的歌舞片《如果·愛》登陸中國院線，算得上是我國現(xiàn)代歌舞片當(dāng)中最為專業(yè)、最為成熟的影片。其后，無論是國內(nèi)還是國際，歌舞片市場(chǎng)都再度陷入沉寂，這一切直到《愛樂之城》出現(xiàn)，才呈現(xiàn)出新局面。

很多觀眾說歌舞片以歌舞來推進(jìn)劇情，背離了“故事”的初衷，但很少有人記得，作為最早誕生的電影類型，歌舞片反倒是最根正苗紅的電影化表達(dá)。就形式而言，歌舞片是對(duì)視聽的極致開發(fā)，它將舞臺(tái)藝術(shù)與電影蒙太奇結(jié)合，給觀眾營造出視覺盛宴，也同時(shí)成為對(duì)電影放映技術(shù)要求極為嚴(yán)苛的類型片種。在電影藝術(shù)的新時(shí)代，無論是電影后期技術(shù)還是電影放映技術(shù)都得到空前發(fā)展，不同類型都將被重新注入活力，以視聽為生命力的歌舞片，很好地詮釋了“電影是造夢(mèng)的游戲”這一本質(zhì)，或?qū)⒃俣扔瓉砘鸨蔀榧夹g(shù)更新后的院線新寵兒。

值得一提的是，《馬戲之王》主題曲《This is me》的創(chuàng)作者是Benji Pasek和Justin Paul，這兩位正是憑借《愛樂之城》拿下第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲的音樂大咖，此番《This is me》再獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲提名，二人連莊奧斯卡或可期待。endprint