探析戲劇類書籍裝幀設計

楊政之

[提 要]侗戲是中國傳統民間戲曲中的戲種之一，現今的戲劇類書籍裝幀形式還是單純以傳統書籍形式居多，缺少趣味性和互動性。在嘗試挖掘中國傳統戲劇大概念下，基于傳統書籍的表現形式和規律，研究書籍封面、背景圖案、內容版面和展示效果設計，發現并創造書籍之美，展現出另一種新形態書籍裝幀形式，使讀者有一種新的閱讀翻閱空間和心靈感動。

[關鍵詞]侗戲;書籍設計;概念性

一、關于侗戲

侗戲，我國民間的一個特色戲種，具有鮮明的審美特色，承載了侗族豐富的文化傳統。侗戲產生于十九世紀初葉的嘉慶至道光年間，黎平縣臘洞村侗族文人吳文彩創始，至今已有150多年的歷史。它是我們侗族人民在長期的勞動和生活中創造并喜聞樂見的一種藝術形式，它具有獨特的民族藝術風格。侗戲是在侗族文化土壤上盛開的藝術之花，它的產生和發展離不開侗族的審美文化傳統，侗戲的發展前景——構建多元審美意識的未來，也必須是以侗族傳統文化與審美心理為生命的根基，將外來的藝術之經驗融合為本劇種的血肉。

隨著社會的變革和現代傳媒的發展，侗戲不再像以前一樣在民眾的娛樂生活中占據絕對優勢地位。侗族沒有文字，過去的戲師們完全憑記憶把整出甚至數出戲記于腦中，再傳授給演員;還有的則利用漢字記音，借用漢文字把傳統的侗戲記錄下來。這種方式的脆弱性影響到侗戲的順利傳承，有必要設法加以解決。之所以要研究和創造戲劇類書籍的新裝幀形式，也是源于對中國傳統民間戲曲的熱愛及其對現狀的擔憂，同時也希望能呼吁更多讀者去關注和熱愛中國傳統民間戲劇的發展。

二、書籍形態的確定

（一）形態的聯想

優秀的書籍設計可以從書籍的形態、材質、版式都存有想象力的發揮空間。經過漫長的摸索和探討，深入了解到優秀書籍就是借助與眾不同的創意形態的一種創新形式的書籍，從而更加深入地詮釋了書籍內容的含義。在現代化的時代中，人們獲取信息和知識已經不單純是依賴于傳統的出版物，在結合字、聲、像為一體的多媒體面前，書籍出版業將面臨著嚴峻的挑戰，由此更應該改變以往書籍裝幀設計單一傳統的思維方式，更新觀念，創造出新的書籍形態。而戲臺是侗鄉極具獨特風格的建筑物，特別是在春節期間，每一個村村寨寨都聚集在鼓樓廣場，吹蘆笙，“哆耶”對歌作樂，或者以侗族民間傳統故事為題材，自編自扮侗戲，登臺演唱。侗族的村寨都建有鼓樓和戲臺，戲班的組織是以鼓樓與戲臺為單位，一座鼓樓與戲臺有一個戲班。

思考侗戲的表演形式，研究其特定的地域與民族審美習慣在侗戲藝術生涯中的影響力。書籍主要以侗族家喻戶曉的兩出侗戲《丁郎龍女》《珠郎娘美》為內容，結合本書的設計理念聯想到侗戲是在鼓樓與戲臺上盛開的藝術之花，它的產生和發展離不開侗族的鼓樓與戲臺，故書籍在設計形式上以戲臺的樣式形態作為依托來設計。

（二）書籍內容中背景圖的確定

書籍的主題內容設計使得書籍能在物質功能和精神功能的結合上，獲得理想的效果，同時也具有使用價值和欣賞價值，其中背景圖案是對書籍主題內容的升華，在讀者對背景視覺形象產生了美感的同時，也給予了他們新的啟迪和領悟。

以戲臺作為背景圖來承載書籍的內容，很好地將侗戲與書的裝幀形式相結合，讀者能夠通過紋樣與風格感受到侗族的異域風情，并且背景圖中的顏色和圖案的選擇上也符合侗族少數民族的風格特點。

三、書籍內頁的特殊表現形式

要能發現并創造書籍之美，首先要了解書籍的設計規律，書籍內頁的特殊效果對提升一本書的價值起到了畫龍點睛的作用。它不是靜止的裝飾之物，是讀者在翻閱過程中與書的互動，從中領悟深邃的思考，智慧的啟示;體會情感的流露、視覺傳達的規則、圖像文字的美感，從而享受到閱讀的愉悅。

書籍設計的藝術之美，不只是來源于單一的視覺，其美感也可以具有多元豐富的復合性要素。在形態、樣式或者是版式具有創造性的變革，各種令人吃驚的、愉悅的、創意的、快感的創作手法都能構建出非閱讀的閱讀性趣味，通過不同特殊表現形式、不同創作手法來觸發讀者真正體會書籍的魅力。

（一）鏤空——“虛實”之間

鏤空的表現方式能使書顯得更加精致，擁有“虛與實”的對比，增強了局部的穿透感，從總體上提升了審美情趣。

為了使書籍設計有著更廣闊的創造空間，可以通過合理運用書籍的局部處理，結合視覺、意蘊和形式顯現，給讀者帶來回味無窮的新形式，是書籍裝幀創意無限的附加值。因此，特殊的表現效果對于書籍裝幀創意來說是十分重要的。把握好結構在書籍中的運用，選取獨特的角度，一個恰到好處的表現手法，并和書籍內容完美結合便能更好地發揮其帶來的作用。

（二）插接——2.5維空間、前景與背景

將每一出侗戲單獨裁剪下來插接于含有戲臺的內頁上，插接的效果能增強書的立體效果，在內頁打開時，每一出侗戲呈現出2.5維效果，能很好地將前景與背景區分開來，更好地將讀者帶入到主景——侗戲所渲染的藝術氛圍中，同時也在整體上加強了視覺沖擊力與形式美感。

插接效果使書在整體上有著一種跳躍的動態演化過程，每一種形態都為侗戲的劇目獲得了一種概念的詮釋。其設計使書籍具有空間感，形式上展現出了侗戲劇目的唯美和古樸，符合大眾觀看侗戲淳樸的感受，也寓意了侗戲能更好地傳承下去。

四、書籍文字的表現形式——將“隱藏”在書中的內容以抽拉的方式展示

將書籍的內容和形式相結合，意旨文化藝術的生生不息，書在表現形式上有了姿態，有所突破，就可以瞬間鮮活起來，也會因之而生動活潑，充滿了生命力，它會與讀者交融互動，并且發出情感的信號信息，同時書籍也會產生相應主動的態勢，這時靈敏的觸角也應運而生，使讀者回味無窮，愛不釋手。

依據“過去的戲師們完全憑記憶把整出甚至數出戲記于腦中再傳授給演員”的獨特傳播方式，可以使文字的出現更加賦予“神秘”感。由此將本書中的文字內容制作成精美的小書簽，抽插于每一頁的亭檐上。需要閱讀文字時，可抽出小書簽，增加了與讀者的互動性，帶來不同的閱讀感受：閉合時，則能與整個版面融為一體，使文字奇妙地“隱匿”在書中，富有趣味性。

書的劇目字體為宋體，內容的字體為黑體，以戲臺的亭檐為背景，使整體上呈現出一種古樸的感覺。黑體莊重大方，清晰易識別，易于讀者提取和閱讀侗戲劇目。宋體賦予變化，展現出唯美和生動。

五、書籍的整體效果

書籍裝幀設計從書籍的形態、背景圖、內頁特殊效果、文字處理、版式空間來發揮和創作。經過漫長的摸索和探討，深入了解到優秀的書籍就是借助與眾不同的創意形態來展現出一種創新形式的書籍樣式，所以通過創新翻閱形式、結構變化來深入地詮釋書籍內容的含義，觸發讀者去體會書籍的真正魅力。

（一）書籍版面展示

沒有文字是侗戲的特點，要把整出甚至數出侗族戲劇傳授給下一輩的演員，完全憑借上一輩戲師們記于腦中的記憶。因此，整本書的效果以直觀呈現侗族劇目為主來迎合侗戲的精髓。戲臺與鼓樓是承載戲劇的載體，也是侗族極具特色的建筑。

書籍版面設計在形式上已經采取了不規矩的格式，破除了舊的秩序而代之以奇正相間的變異手法，產生了新的視覺沖擊力，以嶄新的書籍形態面對讀者。

（二）翻閱展示

書籍的立體空間視覺效果展示了書籍獨特的語言形態以及閱讀方式，能使讀者用心去領悟每一出戲的精華。同時，充滿美妙藝術美感的視覺圖像驅動讀者去鑒賞和體會，它有劇本、人物和戲臺，增強了讀者的閱讀想象空間。

1.旋轉

旋轉的表現形式能夠很好地將戲臺的樣式呈現出來，使讀者從每一個不同的角度都能欣賞到不一樣的侗族劇目。

2.平鋪

設計類似于經折裝，使頁面與下一頁面折疊向結合，產生另一種不同的視覺沖擊感。將書籍形態立體化、裝置化。戲臺的外貌及每一出戲的劇目，從四方都可以看到侗戲不同劇目的結構樣態。翻閱的方式可以環繞四周來從不同的面進行閱讀，它突破了以往我們翻閱正統書籍的常規樣態。同時也是賦予“書籍”名義創作的裝置藝術。

六、結論

書的設計是以戲臺為背景，從不同的角度展現不同的侗戲劇目，強化了書籍的視覺展示效果。在書籍設計的形式上有所突破，使戲劇的翻閱鮮活起來。這本書中有許多不同的立體視覺信息，在閱讀體驗上也能得到與一般戲劇書籍現象不同的視覺感受，這不僅僅是一種視覺形式上的愉悅，同時在翻閱時也能獲得快感。書籍創作的概念是通過對中國傳統古籍書裝形態發展過程的回應，利用了現代視覺語言的表現形式，通過獨特的視角，將古籍書裝重新演繹其新的面貌并賦予了它在形態上新的概念設計。

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[責任編輯：黃貝如]