主旋律電影與商業化的完美集合
——以《紅海行動》為例

高原卉

（作者單位：蘇州大學傳媒學院）

1 《紅海行動》上映分析

2018年2月16日，是中國農歷狗年的大年初一，全國上下都沉浸在喜氣洋洋的春節氣氛里?！都t海行動》在這一天和《捉妖記2》《唐人街探案2》同時在國內上映，在春節這個票房的黃金檔期，和這兩個強力對手進行了激烈角逐。競爭對手都有成功的第一部作為鋪墊，《捉妖記》第一部曾經打破國內多個票房紀錄，創造了中國內地票房24.38億元的票房紀錄?！短迫私痔桨浮返牡谝徊恳苍谥袊鴥鹊乜駭埰狈砍?.23億元，創造了小成本電影的佳績。而《紅海行動》作為一部主旋律電影，全部由內地明星擔綱的陣容無法和對手媲美，發行方和業內也普遍不太看好《紅海行動》的票房走勢。讓所有人都意料之外的是，開畫以后《紅海行動》在豆瓣、貓眼等第三方電影評分機構，和微信朋友圈、新浪微博的口碑持續發酵。整個票房呈現低開高走的態勢，連續反超兩大勁敵，最終以中國內地36.1億元的總票房收入，力壓《捉妖記2》（22.36億元）、《唐人街探案2》（33.96億元）奪得2018年中國內地春節檔電影票房冠軍。

2 主旋律電影與商業化分析

“主旋律電影”這個詞語，則是誕生在1987年3月的中國國家電影局的全國故事片創作會議上。在這次會議上，提出了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的電影創作口號，主要是針對當時中國改革開放不久，海外電影和港臺電影進入了內地后，內地電影創作出現的低俗化傾向和多元化思潮中主流意識形態不斷被挑戰。希望電影工作者能貫徹這一口號，從而達到強化國家主流意識形態，弘揚改革開放時代精神，呼喚電影工作者的時代使命感與社會責任感的目的?？谔柼岢鲋?，直接導致20世紀90年的主旋律電影熱潮，涌現出一批優秀的革命歷史題材和現實生活題材的主旋律電影?！度嗣袢請蟆吩?018年2月23日發表題為《主旋律文化如何成為“紅海蛟龍”》的評論稱：“恰逢其時、恰乘其勢”，這不僅是形容一支能打勝仗的隊伍，更是主旋律文化正在面對的“時”與“勢”。主流文化的傳播不是強行植入，而是“潤物無聲”；不能強迫灌輸，而要“柔中帶剛”。就像《紅海行動》所傳遞的，中國不好戰，但從來不怕戰。這種“能戰但不好戰”，何嘗不是一種以柔克剛、以柔變強的“柔實力”？今天，無論文藝創作還是主旋律文化傳播，都需要立足時與勢。只有以滴水穿石的韌勁、潤物無聲的巧力來懷柔遠人，才能“馳騁天下之至堅”。

就如《人民日報》這句評論“今天，無論文藝創作還是主旋律文化傳播，都需要立足時與勢。只有以滴水穿石的韌勁、潤物無聲的巧力來懷柔遠人，才能‘馳騁天下之至堅’”。《紅海行動》正是通過借助商業電影敘事方法、視聽語言、特效包裝的種種“巧力”，最終獲得了巨大成功。在電影中，戰爭場面尤其是狙擊槍射擊畫面中，我們看見了大量的“子彈時間”（Bullet time）特效?！白訌棔r間”效果出自好萊塢商業電影《駭客帝國》，通過用計算機輔助的攝影技術模擬變速特效而制作出“時間凍結”和“時間切割”的驚艷效果。主旋律電影一直倡導內容寫實和表達深刻內涵，“它們都反映了媒體產品的一種循環模式：起先很出名，接著變得過于熟悉，然后就是審美疲勞，讓人提不起興趣。這是電影研究中的一個著名定式。”而“子彈時間”這種視覺特效一直沒有在同類型電影中使用?！都t海行動》則對此類電影特效進行了巧妙運用，不僅制造了張弛有度的剪輯節奏，更營造出震撼的視覺感受，得到了觀眾的一致認可。

同時，在電影敘事方法上，不再像《戰狼》和《戰狼2》以及《湄公河行動》這三部軍事主旋律電影一樣，單主角、單支線敘事。而是在相同類型的救援主題上，實現了雙支線敘事，在“蛟龍小隊”救援僑民這個大主題以外，還布置了幫助法籍華人記者“夏楠”摧毀恐怖主義獲得核武器這一支線敘事。突破了戲劇上“三一律”的傳統戲劇結構，讓整個電影更加豐滿，情節更加豐富。同時，在人物設置上，沒有一個絕對的主角。在整個故事中，每個角色也不斷發展和變化，有的隊員壯烈犧牲、血灑沙場，有的隊員在戰爭中不斷進步，實現了質的飛躍。而反派人物，沒有一個絕對的反派主角，無論是發動政變的將軍還是恐怖頭子“扎卡”，全程沒有露面。但從電影開場的“獨眼龍”索馬里海盜，到中間的“一只耳”叛軍狙擊手，直至最后的恐怖分子“首領”，都在不同時間段擔任主要反派角色的任務。

不難發現近幾年拍攝的戰爭類型主旋律電影，無論是馮小剛導演的《集結號》，徐克導演的《智取威虎山》，還是吳京導演的《戰狼》《戰狼2》，以及林超賢導演的《湄公河行動》和這部《紅海行動》，在鏡頭語言運用方式上都區別于以往的國產戰爭電影。以往的國產戰爭類型主旋律電影，常常為了展現戰爭場面的宏大，強調戰斗場面的激烈，表現戰斗過程的波瀾壯闊，而大量采用大遠景和大全景，使用爆破、煙火以及燈光的種種手段進行配合，追求所謂的大戰爭必須大場面。但從《紅海行動》中我們不難發現，影片以中景、近景和特寫為主要景別，偶爾穿插個別的航拍大遠景和全景，使整個電影的剪輯節奏非常緊湊，既和整個電影緊張的氣氛互相輝映，又起到了壓縮時間的作用，讓觀眾一點感覺不到這是一部138分鐘時長的影片，反而讓觀眾大呼過癮。國內第一個大規模運用手持跟隨運動鏡頭拍攝戰爭場面的電影，是馮小剛導演2006年上映的《集結號》，當時戰爭場面的拍攝被稱為國內的模板，而在運動鏡頭的拍攝技巧和畫面運用上，《紅海行動》可謂青出于藍而勝于藍。這主要得益于影視技術的不斷發展和影視技術的不斷革新，傳統的影視軌道和斯坦尼康穩定器這些設備已經不再占有統治地位，影視專業無人機、多軸運動穩定器、電子編程軌道搖臂等高科技設備已經成為運動鏡頭的拍攝利器，在這部電影中也被大規模使用。

從“蛟龍小隊”隊員視角拍攝的主觀鏡頭也被大量運用，主觀鏡頭提升了觀眾的觀影感受。因為《紅海行動》是作為3D電影上映的，而大量的移動鏡頭和主觀鏡頭，會讓觀眾更加身臨其境，感受到更緊張刺激的戰爭場面體驗。徐克導演的電影《智取威虎山》在2014年上映，這部電影首開了主旋律戰爭電影使用3D的先河，《戰狼》系列緊隨其后，也紛紛采用3D方式呈現電影。林超賢的上一部主旋律戰爭電影《湄公河行動》并沒有采用3D形式上映，還是采用的傳統2D，但《紅海行動》林超賢改以3D形式將電影呈現在觀眾面前。3D電影的票價普遍比傳統2D電影高出10%～20%，同樣的觀看人數下，使用3D形式上映肯定會獲得更高票房，這是發行公司和制作公司都希望采用3D方式上映的原因之一。

3 結語

在商業電影大行其道，霸占票房排行榜的今天，如果用商業電影的形式和技巧作為創作手段，以主旋律的思想內容作為內核，或是實現雙贏的重要方式之一。