奧爾丁頓的散文詩

◎董繼平 譯

◎耿林莽

奧爾丁頓的散文詩

◎董繼平 譯

理查德窯奧爾丁頓 （RichardAldington，1892-1962），英國著名意象派詩人、作家，出生于英國樸茨茅斯的一個律師家庭，童年在多佛和南方海邊的鄉(xiāng)間度過，17歲時出版第一部詩集。1912年，他參加了詩人休姆和龐德在倫敦組織的“意象派”詩人團體，并成為其最年輕的成員，并很快在這個團體中發(fā)揮出了重要作用。后來，他娶了美國女詩人希爾達·杜立特爾（即H·D），兩人一邊創(chuàng)作意象派詩歌，并對當時的傳統(tǒng)詩歌進行批評，一邊積極從事希臘文和拉丁文的翻譯。奧爾丁頓是意象派的得力干將，在現(xiàn)代主義詩歌的興起階段發(fā)揮過一定作用。

夜 景

我不眠地躺著，聆聽。

在鍍鋅的大水箱里，水悅耳地滴下來，我身邊的那只小小的手表讓我的生活嘀嘀嗒嗒地逝去，圣瑪麗修道院院長的鐘聲間或在這個區(qū)域沙啞地咆哮：叮當、叮咚！

沉寂。水更緩慢、更悅耳地滴下來，手表更輕柔地嘀嘀嗒嗒，窗簾在風中稍稍作響，一點隱約而困惑的月光悄悄溜進房間。

沉寂。我起身拉上窗簾。那迷蒙的白色月光讓房舍交替變成巨大的塊狀和線條，變成水一般的銀白色和強烈的黑色陰影。城里沒有運動，沒有聲音。

沒有聲音嗎？一聲火車的汽笛非常模糊、尖銳、清晰而又遙遠地鳴響——比軍號聲還要清晰，聲音尖銳得猶如流浪的夜鳥。一列火車正從馬里波恩①或者維多利亞②駛出……

那汽笛聲非常模糊、尖銳而又遙遠地鳴響——比以往任何時候都更像野鳥。這細細的、顫抖的汽笛聲，突然讓我那未曾得到滿足的欲望、空蕩蕩的希望和模糊的想念，產生疼痛。

注：①②均為英國倫敦地名。

黎 明

這是夜晚，沉寂。

薄霧仍在封凍的堤壩旁邊，薄霧躺在僵直的草叢上，圍繞著白楊的樹干。最后的星星熄滅了。鷗鳥從大海中鳴叫著飛上來，猶如一塊塊薄霧，猶如白布的碎片飄浮而過。它們經過之際，轉動腦袋窺視。低垂的天空深深地呈現(xiàn)出紫色。

在遠處耕耘過的土地上，一些鸻盤旋、疾飛，它們的尖叫充滿悲傷、刺耳。那紫色飄上蒼白的天空，變得更紅。薄霧攪動。

耕馬進入田野的時候，披掛在它們身上的馬具銅器叮當作響。鳥兒們以散落的小群飛起來。薄霧顫抖，變得更為稀薄，升起。在冰上，那紅色和金色的天空單調地閃耀。

人們越過解凍的土塊叫喊，耕犁吱嘎作響，馬匹在寒意中熱氣騰騰，那些鸻和鷗鳥消失了，麻雀啁啾。

天空金黃而蔚藍，非常模糊而潮濕。

這是白晝。

最后的歌

最后的褐色麥束沿著被收割的田野而一路佇立，把長長的陰影投在秋天的日落中。

赫利俄斯①的馬，在黎明潔白，在正午金黃，在夜里血紅——這一天，一切都太短暫。

我的生活就如此，甚至如此短暫，夜晚降臨，我從歡宴上起身，為生命的眾神而干杯，把焚香投擲給死亡的眾神，把一朵破碎的玫瑰投擲給愛神，走開。

歡迎一切！笑吧，這就是生命最后痛苦的結局。

注：臘神話中的太陽神。

個性：詩人的生命———讀《月光如箭：桂興華散文詩新作89章》

◎耿林莽

與桂興華相識是在1985年的哈爾濱，那次中國散文詩學會第二屆年會可謂盛況空前，艾青等人都參加了會議。當時在《文學報》工作的桂興華，在會上朗誦了他的散文詩《南京路在走》，以南京路人情世故的變遷抒寫改革開放，給大家以耳目一新的沖擊。

其后又是多年，桂興華依然不斷勤奮寫詩，也不斷聽到他的各種行蹤與寫作成果的反響。去年春節(jié)期間，他來青島小駐，看望朋友，也來看過我。思緒始終處于活躍狀態(tài)的他不久就寫出了一本新的散文詩集，轉來讓我寫點文字，頗多感慨之余，也有了寫點什么的欲望。

桂興華的散文詩，屬于昂揚的朗朗上口的風格，猶如他《南京路在走》的散文詩，朗誦效果很強，很有鼓動性，前些年他寫了不少這類作品，有詩歌，也有散文詩。而在這部集子中，卻看到了他的另一面，既有溫柔委婉，又有思考，甚至不乏那種穿透性的銳氣。

這部集子分了四輯，其中第一輯是寫給他去世的愛人的，篇章中其相依之情溢于字里行間。如在《月光如箭》中這樣寫道：“回家的路，不要太明白。”上海人的口語中“不要太如何如何”其實是肯定語，如“不要太瀟灑”其實是贊美瀟灑的意思。這里的“不要太明白”其實是“很明白”的意思。“今夜沒有月光。/月光，會使四周更加凄涼。/原本隱蔽的，不想亮出來。/回家的路，不要太明白。”這里的“不要太明白”卻透著凄涼，于是，“小區(qū)的這條道，不用這么寬了”，“我的悲傷，不用照耀”。這些都指向“最后一片溫柔，已被你披走”。表達對陪伴自己近半個世紀的愛人的懷念，寫得切實感人，不落俗套。這種貼近生活的寫法，是桂興華扎實的寫作基點。

在這一輯的作品中，隨處可見這種凄婉的作品，可謂親情散文詩在作者筆下寫出了特點。

體現(xiàn)作者的思考，而且用散文詩這種形式寫出其思想的是第二輯中的《被廢棄的斗牛場》：

誰在出售還帶有血腥氣的門票？

當初的一塊紅布，竟使一群群無知狂奔亂撞。

最易躁動的季節(jié)。風，也被挑唆。

可悲啊：來參觀的與被廢棄的，今天，踩著同一曲著名的節(jié)奏。

如果當年換成“逗”，就不會歩步見血。

那時候，習慣于你死我活，將殘忍稱贊為兵的矯健。

少年，最易被發(fā)動。根本沒有一句嗲聲嗲氣的“逗”。太多的牛，也甘于被揪出來批斗啊！

這場蒙蔽，為何持續(xù)了這么久？

那塊紅布，充當了場外最痛心的解說。

關于“斗”與“逗”的聯(lián)想與巧妙使用，“那塊紅布，充當了場外最痛心的解說。”于不動聲色中，一句話把“帶有血腥的門票”屬性說明白了。在作者頗有分寸的含蓄中，我相信讀者在這章散文詩中，會讀出各自的體會。

在《驢：不蠢》這章散文詩中，很有臧克家《老馬》的風骨，此處不僅是要給驢“翻案”，其堅韌的性格，恰恰是無聲的勞動者的寫照，當然最后拐到了胸前掛著相機的“驢友”身上，也是精彩的一筆。

在《嫉妒，在狠狠踐踏》中，寫出了明星的處境。《苦惱的長跑》寫痛苦與健康的關系，即用“痛苦”換取“健康”。在《希望，已經閉眼——寫在拉斯維加斯郊外免費加油站》中，作者體悟到的境況，反映了社會的一角，從獨特的角度寫出了賭徒的境況：在賭徒被壓榨盡了最后一滴，也就是輸光了最后一分錢之后，“殘酷的創(chuàng)意”就是給你的汽車加上免費的汽油，讓你離開賭場——Finalhope!（最后的希望），是多么殘酷。

從上面這些作品中，一個善于從生活中攫取詩意的詩人已經可以站立在讀者面前了。詩人的筆觸從國外轉向國內，在第三輯中有一章，可看作是具有哲學思辨性的作品。在《日全食：上海2009年7月22日的某一刻》中作者寫道：

一掃半個世紀的恐懼與憎恨。

這么多人：會對黑暗，這么歡迎，這么企盼！

還在大白天，動用了滿街的燈火，列隊恭候！

雖然只有短短的五分鐘，但這是光明向黑暗的一次大投降！

前所未有的妥協(xié)。

暗有暗的魅力。

這一刻：常年被否定的，偷偷在暗笑。

光明與黑暗是人們用來表達正面與反面的意象，其實就事物的本身是沒有正反的，更沒有對錯之分，作者通過日全食五分鐘的光明與黑暗的轉換，透視到了事物的本質，這不僅僅是“暗有暗的魅力”，也是作者筆下散文詩的魅力。

桂興華去年在青島期間，與青島的散文詩人做了散文詩寫作體會的交流，其中與詩人方舟約定要相見的，不巧因故沒見上，不久這位散文詩人故去了，桂興華由是感慨，寫下了《悼一位相約的青島詩人》，“這一邊的杯，還有余熱。/那一邊的酒，卻澆滅了你的手機。/風衣里的手，不敢撥突然走遠的號碼。/只怪那天，海風太猛，掀翻了城角邊的那條魚……”方舟有散文詩專著《游在城市里的魚》，作者的感情燃點，也隨著“那條魚”而點燃。

那幾天，作者到那座城市的老建筑里靜坐，細細體會舊城的文化與風土人情，寫下了《塔樓咖啡館》，從“打開的書，肯定有現(xiàn)煮的香味”里，他聞到了青島這座城市的氣息。

作者是一個感情飽滿，隨時都可以噴發(fā)的詩人，尤其是對歷史的鉤沉，像一個站在歷史長河岸上的人，可隨時看著每一個漩渦，每一朵浪花進行自己的思索。在《寫在奧斯維辛集中營》《紅：1921——寫在興業(yè)里》《幸福巷19號的一盞馬燈》等篇什里，都有自己獨到的視角。特別是《有的紅，在艷麗中藏著毒》這一章，不僅是他看到的歷史浪花，而且在作品中也掀起了浪花：

這一朵朵準備加工成鴉片、海洛因的罌粟花，在艷麗中藏著毒。

早些年，我并沒有發(fā)現(xiàn)。

炫耀的袖章，就是那種紅。

呼啦啦喊著口號的，也是那種紅。

忙著改姓名、店名、路名，甚至改市名的，也是那種紅。

最流行的瘋從一塊塊布開始，把整疊的書扔進熊熊火堆，那么多字，在那種紅中跌倒……

因此，現(xiàn)在當滿眼晃動著紅的時候：

我，不會馬上激動。

這章作品同前面寫日全食的那章的思想深度相同，“紅”在這里有著獨特的含義，也是屬于作者自己的意象。從其中，讀者也會體會到一些人生經歷的斑點。

個性，是一個詩人的生命。桂興華是一位個性突出的詩人，他的獨特視角與寫法，使散文詩得到了一定的豐富，也是他為散文詩的發(fā)展所做出的貢獻。他是一位勤奮的詩人，這些年成績斐然，這一本散文詩集的出版，為他諸多成績中，增添了一份分量。