論大型音樂欣賞類電視節(jié)目制作中的聲音返送系統(tǒng)

黃 輝

（作者單位：湖北廣播電視臺制作中心）

曾幾何時(shí)，電視機(jī)作為中國普通家庭中的“寵兒”，長期霸占著家庭客廳中最顯眼的位置，電視媒體的地位和影響力也由此可見一斑。然而，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，4G、5G時(shí)代的到來，手機(jī)逐漸成為每個(gè)人不可或缺的信息交流工具，電視的重要性開始慢慢減弱。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)、電視開機(jī)率日趨下降的當(dāng)下，如何將觀眾重新拉回電視機(jī)前，是每個(gè)電視工作者都必須認(rèn)真思考的問題。而媒介產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)是內(nèi)容和創(chuàng)意，“內(nèi)容為王”的旗幟是在任何時(shí)候都不能改變的制勝籌碼，傳媒在內(nèi)容上的不斷更新和發(fā)展是提高傳媒核心競爭力的關(guān)鍵。同時(shí)，隨著科技的不斷進(jìn)步，大屏幕電視機(jī)和高保真家庭影院系統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入了越來越多的家庭，大家對視聽品質(zhì)的體驗(yàn)要求也水漲船高。在這種情況下，大型音樂欣賞類電視節(jié)目成為各大電視臺將觀眾重新拉回電視機(jī)前的“法寶”。大型音樂欣賞類電視節(jié)目包含了電聲樂隊(duì)、交響樂隊(duì)、歌曲、歌劇、音樂劇、戲劇、戲曲等等聲音藝術(shù)形式，再結(jié)合真人秀等先進(jìn)的節(jié)目形態(tài)，極大地滿足了觀眾的欣賞需求，讓觀眾擁有了前所未有的聽覺體驗(yàn)。

1 聲音返送系統(tǒng)簡介

大型音樂欣賞類電視節(jié)目制作中的聲音系統(tǒng)可以分成三大塊，即主擴(kuò)調(diào)音系統(tǒng)、播出調(diào)音系統(tǒng)和返送調(diào)音系統(tǒng)。

1.1 返送調(diào)音系統(tǒng)的作用

返送調(diào)音系統(tǒng)對表演者的演奏平衡、動態(tài)、音準(zhǔn)以及節(jié)奏都有著至關(guān)重要的影響，它讓表演者能夠更好地聽到自身、樂隊(duì)、樂團(tuán)的演唱演奏，以及伴奏帶及導(dǎo)演提示等相關(guān)內(nèi)容。返送調(diào)音系統(tǒng)送出信號的音量、比例、音質(zhì)直接決定了表演者的表演狀態(tài)，也直接影響電視觀眾的視聽體驗(yàn)。

1.2 返送調(diào)音系統(tǒng)的特點(diǎn)和總體要求

返送調(diào)音系統(tǒng)直接關(guān)系到表演者的表現(xiàn)和發(fā)揮，同時(shí)又在技術(shù)和藝術(shù)上具有很大的操作難度：技術(shù)上要解決話筒的反饋和多個(gè)表演者聽音要求的平衡，同時(shí)還不能影響到現(xiàn)場的主擴(kuò)系統(tǒng)；在藝術(shù)上，返送調(diào)音往往面對的都是對聲音品質(zhì)要求比較高的專業(yè)演員和樂手。因此，相比主擴(kuò)調(diào)音和播出調(diào)音而言，返送調(diào)音更為復(fù)雜，考慮的問題更多，在系統(tǒng)的構(gòu)建上要求更具邏輯性和條理性，快速的調(diào)整和有限度的妥協(xié)也是必不可少的。

2 聲音返送系統(tǒng)的構(gòu)成

大型音樂欣賞類電視節(jié)目制作中的聲音返送系統(tǒng)根據(jù)功能的不同，可以分為舞臺返送系統(tǒng)和對講系統(tǒng)兩類。

2.1 舞臺返送系統(tǒng)的主要構(gòu)成

舞臺返送系統(tǒng)有時(shí)也被稱為舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，是演出音頻系統(tǒng)中不可或缺的重要組成部分。舞臺返送系統(tǒng)由信號輸出設(shè)備和信號接收設(shè)備組成。最常見的信號輸出設(shè)備就是返送調(diào)音臺。而信號接收設(shè)備主要包括返送揚(yáng)聲器、入耳式返送以及個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)等等。

2.1.1 返送調(diào)音臺

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目的制作過程中，必須由專門的返送調(diào)音師來操控整個(gè)返送調(diào)音系統(tǒng)，返送調(diào)音臺是整個(gè)舞臺返送系統(tǒng)的核心樞紐。通常采用配備眾多輸出母線接口的數(shù)字調(diào)音臺作為返送調(diào)音臺。

2.1.2 返送揚(yáng)聲器

返送揚(yáng)聲器的選擇一般根據(jù)場地和演出形式確定，常見的主要有三種：地板式返送揚(yáng)聲器，側(cè)返（side-fill）揚(yáng)聲器和用于返送的超低音揚(yáng)聲器。這三種返送揚(yáng)聲器的作用各不相同。地板式返送揚(yáng)聲器常常沿著臺口的前沿面向舞臺一側(cè)均勻擺放，饋送單一信號力爭讓舞臺上的每一個(gè)地方都能聽得清，群舞演員通常聽著這個(gè)信號伴舞；地板式返送揚(yáng)聲器也常用來為單獨(dú)某一位歌手或演奏者提供返送，信號的饋送內(nèi)容則完全根據(jù)演員的要求來進(jìn)行設(shè)定，這種情況比較復(fù)雜，將在下文進(jìn)行詳細(xì)的討論。大型音樂欣賞類電視節(jié)目制作中的舞臺往往很大氣，比較寬也比較深，為了取得良好的返送效果，還在舞臺上下臺口處，靠近臺唇的地方架設(shè)側(cè)面的輔助返送揚(yáng)聲器，也就是側(cè)返（side-fill）揚(yáng)聲器。對于低頻還原要求比較高的演奏者，比如電聲樂隊(duì)中的鼓手，為他們提供用于返送的超低音揚(yáng)聲器，以彌補(bǔ)普通返送揚(yáng)聲器低頻響應(yīng)的下潛程度不足的缺陷。

2.1.3 入耳式返送

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目的制作過程中，除了運(yùn)用返送揚(yáng)聲器做監(jiān)聽之外，人耳式返送IEM（In-Ear-Monitor）也被廣泛應(yīng)用，這種方式可以較好地隔離舞臺上嘈雜的環(huán)境噪音，能夠幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見所需要的聲音，從而減小舞臺上發(fā)生回授的可能性。尤其是在伴奏和獨(dú)奏拾音并存的演出當(dāng)中有著不可替代的作用。

2.1.4 個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目的制作過程中，為了更好地滿足演員的監(jiān)聽要求，方便他們自如地隨時(shí)根據(jù)自己的不同需求而進(jìn)行返送信號的調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)個(gè)人舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)也被越來越多地使用。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)是基于網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸協(xié)議來進(jìn)行信號傳輸和分配的舞臺返送系統(tǒng)，通常由一臺主機(jī)（一般為8個(gè)輸出）和相應(yīng)的（8個(gè)）接收終端組成。主機(jī)之間可以通過網(wǎng)線相連，它的實(shí)質(zhì)是通過網(wǎng)絡(luò)分配器連接的多個(gè)音頻矩陣。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)不但靈活，而且還大大減輕了返送調(diào)音師的工作負(fù)擔(dān)，極大地提高了工作效率。

2.2 對講系統(tǒng)的構(gòu)成

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目的制作過程中，針對觀眾的主擴(kuò)調(diào)音和針對演員的返送調(diào)音是互相影響的，要想取得節(jié)目制作的成功，二者必須緊密配合。而在排練和演出的過程中，特別是在排練進(jìn)行中，導(dǎo)演需要和演員進(jìn)行有效的溝通，發(fā)出指令，同時(shí)了解演員的需求。這些都需要一個(gè)科學(xué)合理的對講系統(tǒng)。因此，在主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師以及導(dǎo)演身邊分別架設(shè)對講傳聲器，這些傳聲器和返送揚(yáng)聲器、監(jiān)聽揚(yáng)聲器以及返送調(diào)音臺一起構(gòu)成了對講系統(tǒng)。

3 聲音返送系統(tǒng)的連接

3.1 舞臺返送系統(tǒng)的連接

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目的制作過程中，舞臺返送系統(tǒng)的連接是指從返送調(diào)音臺的不同輸出母線的不同節(jié)點(diǎn)上取出信號，送到返送揚(yáng)聲器、入耳式返送以及個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的過程。其總的原則是為節(jié)目制作的良好效果服務(wù)，為演員的出色表演服務(wù)，為觀眾的優(yōu)質(zhì)聽覺體驗(yàn)服務(wù)。而為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，讓返送系統(tǒng)靈活、穩(wěn)定、便捷，必須首先重視返送信號的來源，也就是根據(jù)使用者的需求來確定信號輸出的母線和節(jié)點(diǎn)。

常用的返送信號輸出的母線有三種，即返送調(diào)音臺的主輸出、輔助輸出和矩陣輸出。

調(diào)音臺的主輸出是調(diào)音臺上最重要的母線，通常使用主輸出來輸出舞臺上最為重要的一組立體聲信號，返送調(diào)音臺也是如此。如果節(jié)目只有一位主要演員時(shí)，一般將返送調(diào)音臺主輸出的信號送到他的返送揚(yáng)聲器或者入耳式返送中。而通過返送調(diào)音臺的輔助輸出來送出返送信號是返送調(diào)音中最為常見的設(shè)置方式。這是因?yàn)檩o助輸出母線的信號提取點(diǎn)靈活可選，還可以保證調(diào)音臺各個(gè)輔助輸出之間的比例互不干擾，比較容易滿足返送輸出的不同需求。針對返送使用的數(shù)字調(diào)音臺，一定要注意調(diào)音臺輔助輸出信號提取點(diǎn)的位置，不僅要注意輔助輸出是推子前（Pre）還是推子后（Post），還要注意推子前（Pre）當(dāng)中常常有不同選項(xiàng)。針對推子前可能還有Pre EQ和Pre Mute的選擇，如果選擇不當(dāng)，會給聲音制作帶來隱患。這也要求調(diào)音師一定不能夠想當(dāng)然，照搬老經(jīng)驗(yàn)，不確定的地方及時(shí)翻閱調(diào)音臺的操作手冊，做到萬無一失。調(diào)音臺的矩陣輸出在返送調(diào)音中使用相對較少，一般是在要求不是很高的情況下同時(shí)使用多個(gè)入耳式返送時(shí)，使用矩陣輸出來饋送信號。

3.2 對講系統(tǒng)的連接

對講系統(tǒng)是為了滿足主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、節(jié)目導(dǎo)演和演員之間的溝通而建立的。從實(shí)際使用經(jīng)驗(yàn)來看，靈活性和保密性是對講系統(tǒng)連接的主要原則。

對講系統(tǒng)的靈活性是指主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、節(jié)目導(dǎo)演和演員四方之間的對話必須暢通，任何一方的話語都能夠及時(shí)地傳到其余三方。常用的方法是將主擴(kuò)調(diào)音師、返送調(diào)音師、節(jié)目導(dǎo)演三方的對講話筒以及三方的對講揚(yáng)聲器都連接到返送調(diào)音臺，演員使用自己的拾音話筒作為對講話筒，使用返送揚(yáng)聲器作為對講揚(yáng)聲器，主擴(kuò)調(diào)音臺和返送調(diào)音臺之間各使用一進(jìn)一出兩個(gè)通道連接，由返送調(diào)音師通過輔助輸出傳送信號到達(dá)各處，實(shí)現(xiàn)四方的實(shí)時(shí)對講。

對講系統(tǒng)的保密性是指在確保四方有效溝通的同時(shí)，還要能夠在必要的時(shí)候?qū)χv內(nèi)容限制在有關(guān)成員之間?？梢愿鶕?jù)實(shí)際使用需求的變化，及時(shí)調(diào)整輔助輸出，從而實(shí)現(xiàn)通話的保密性。

4 聲音返送系統(tǒng)有關(guān)問題的探討

4.1 關(guān)于返送調(diào)音師的監(jiān)聽問題

有效的監(jiān)聽是調(diào)音師開展工作的前提和依據(jù)。如果監(jiān)聽不準(zhǔn)確，那么調(diào)音師工作起來就如同盲人摸象。而返送調(diào)音師的面臨的工作環(huán)境更為復(fù)雜，因?yàn)榕c主擴(kuò)調(diào)音師往往處在最佳聽音位置相比，返送調(diào)音師總是處在舞臺側(cè)面的位置上，與舞臺上演員的聽音環(huán)境完全不同。在聽音環(huán)境的區(qū)別客觀存在的情況下，保證返送調(diào)音師與演員所聽內(nèi)容的一致就成為重中之重。必須在返送調(diào)音師的身邊設(shè)置立體聲地板返送揚(yáng)聲器和入耳式耳機(jī)來監(jiān)聽饋送給演員的聲音。通過監(jiān)聽母線來監(jiān)聽調(diào)音臺饋送返送信號的母線的推子后信號，從而確保演員所聽到的信號中各個(gè)信號的比例合適，音色讓人滿意等等。

4.2 關(guān)于返送調(diào)音的混響設(shè)置問題

返送調(diào)音的復(fù)雜往往體現(xiàn)在演員需求的多樣性上，最常見的就是對混響效果的多種需求。有的演員不需要混響，有的不僅需要，而且越大越好，有的只需要自己的聲音帶有混響，而不聽到別人的聲音帶有混響的效果。因此，就不能像主擴(kuò)調(diào)音系統(tǒng)一樣，將多個(gè)不同的輸入信號通過某個(gè)輔助輸出送到同一個(gè)混響器，而必須為每個(gè)輸入信號提供單獨(dú)的輔助輸出來饋送信號到不同的混響器。舉例來說，如果在節(jié)目制作過程中，演奏者A和演奏者B都希望在自己的返送中聽到自己演奏的混響，將Aux1和Aux2分別饋送到A和B的返送音箱中，同時(shí)通過Aux3將A和B的演奏信號送到一臺混響器，再將混響器的返回信號送到A和B的返送音箱中。這是通常的接法。在這種接法中，A和B聽到的混響信號是一樣大的（假設(shè)A和B送到Aux3的發(fā)送量都是0），而對于A和B來說，他們都需要自己的演奏干信號是大于對方的，這樣就造成A和B都感覺到自己的干信號是大于對方的，而混響聲卻和對方一樣，于是就告訴調(diào)音師自己的混響太小，必須加大。調(diào)音師這個(gè)時(shí)候就不可能同時(shí)滿足A和B的要求。如果在要求比較高的情形下，只能為A和B提供單獨(dú)的混響了，即Aux3輸出A的信號到一臺混響器，Aux4輸出B的信號到另一臺混響器，兩臺混響器的返回信號再通過兩個(gè)輸入通道進(jìn)入調(diào)音臺。這樣就同時(shí)滿足了A和B對監(jiān)聽混響的要求。這種方式的缺點(diǎn)在于需要使用大量的輔助母線來發(fā)送混響，混響的返回還要占用大量的輸入通道，對資源的占用比較多。為了節(jié)約資源，同時(shí)又取得比較好的效果，也可以進(jìn)行一些折中的方法，可以在A和B的輸入通道上采用Insert的方式加入混響器，通過調(diào)整混響器的dry/wet來控制聲音的混響效果。在有限的范圍內(nèi)，采取一些必要的妥協(xié)，讓有限資源達(dá)到收益最大化的效果。

4.3 關(guān)于返送調(diào)音系統(tǒng)的回授問題

熟悉現(xiàn)場擴(kuò)聲的朋友都知道，回授是繞不開的問題，返送調(diào)音更是這樣，返送音箱和拾音話筒是那么地“親近”。

為了盡可能地從揚(yáng)聲器中獲得更大的聲壓級而不產(chǎn)生回授，必須從回授產(chǎn)生的源頭入手，破壞回授產(chǎn)生的條件。當(dāng)系統(tǒng)的整體增益（Unity Gain）為1時(shí)，即揚(yáng)聲器到達(dá)拾音話筒的聲能和樂器到達(dá)拾音話筒的聲能相等時(shí)，系統(tǒng)開始回授。而在返送調(diào)音系統(tǒng)中，拾音話筒和返送揚(yáng)聲器都具有不一樣的頻率響應(yīng)，于是揚(yáng)聲器到達(dá)拾音話筒的聲能和樂器到達(dá)拾音話筒的聲能在哪個(gè)頻段最早相等，哪個(gè)頻段就開始回授。因此，就可以從揚(yáng)聲器和拾音話筒兩個(gè)方面來著手控制返送調(diào)音系統(tǒng)的回授問題。從拾音話筒方面，可以盡量使用強(qiáng)指向性的話筒，并將返送揚(yáng)聲器輻射聲能的軸向?qū)?zhǔn)拾音揚(yáng)聲器靈敏度最低的位置。由于低頻輻射的方向性不強(qiáng)，很難通過拾音話筒的指向性避開低頻聲音，所以在實(shí)際操作中，常常對拾音話筒進(jìn)行低切處理，從而衰減低頻能量。對于返送揚(yáng)聲器而言，盡可能通過多種方式來實(shí)現(xiàn)揚(yáng)聲器輸出頻率響應(yīng)的平直。要對揚(yáng)聲器進(jìn)行正確的分頻處理，在正確分頻的基礎(chǔ)上，借助均衡器對揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)進(jìn)行修正。

在對系統(tǒng)進(jìn)行技術(shù)處理的同時(shí)，更重要的一點(diǎn)，也是經(jīng)常忽略的一點(diǎn)，就是和演員們進(jìn)行良好、有效的溝通，努力讓演員們養(yǎng)成良好的傳聲器使用習(xí)慣，因?yàn)槿缤烧Z“取之于民，用之于民”一樣，返送揚(yáng)聲器的音量最終能夠開多大，和演員們的表演音量息息相關(guān)，他們發(fā)出的聲音越大，話筒的使用方式越正確，返送揚(yáng)聲器在系統(tǒng)整體增益到達(dá)1之前能送出的音量就越大。

5 結(jié)語

在大型音樂欣賞類電視節(jié)目制作中，聲音返送系統(tǒng)的設(shè)置和調(diào)節(jié)是一項(xiàng)非常靈活多變的工作，受到很多因素的制約和影響，作為電視聲音從業(yè)者，必須加強(qiáng)學(xué)習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，在工作中多和演員進(jìn)行溝通，力爭在電視發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)上為廣電事業(yè)作更大的貢獻(xiàn)。