災難報道中不可忽略的細節

高玉龍

（作者單位：天水廣播電視臺）

在“天水7·25暴洪泥石流災害”報道中，天水廣播電視臺《直播天水》欄目立足災情本身及其影響，依靠信息立體傳播、直觀形象思維、現場紀實再現等電視媒介優勢，客觀全面、及時同步、感性理性地報道災情救災，大量來自第一線的具有“地緣性、實用性和服務性”的第一手信息，以不同的視角、生動的語言、感人的畫面，全方位呈現天水軍民抗洪壯舉，贏得了社會各界的普遍贊譽。

然而，綜觀此次抗洪救災采訪報道實踐，因細節疏忽而導致的失誤卻時有發生，雖然經過后期處理，均得到了較好解決，但由此反映出的問題非常值得深思。

1 采訪準備必須充分

首先，災情就是命令。50年一遇、持續30天的暴洪災害，考驗著天水廣播電視臺的媒體品格、社會責任、反應速度和傳播實力?！暗谝粫r間、第一速度、第一現場”成為災難報道的常態，但個別記者由于采訪準備方面的“疏忽”，給采訪帶來了不少困擾。

其次，采訪工具應準備齊全。在此次抗洪救災報道中，在災區電力通訊不通、道路橋梁被毀的情況下，《直播天水》欄目記者徒步30 km挺近娘娘壩鎮重災區李子園探查災情，可謂是一路坎坷、一路驚險，但到了災區才發現，雖然可拍攝的新聞點很多，但因攝像機電量不足、錄像帶時長不足等原因導致許多現場畫面沒有拍攝，不得不說是一種遺憾。因此，接到采訪任務后，記者首先應檢查攝像機功能是否正常、電池電量是否充足、磁帶錄制是否正常、話筒有無雜音、連接線是否短路、三腳架是否備齊、防雨罩是否破損等情況，對于出現的問題應及時進行維修或更換，以保障拍攝工作順利進行。

再則，新聞背景應心中有數。作為一名記者，無論面對的是什么樣的災難，災區的地理位置、地質狀況、交通線路和災害的性質、原因及危害程度，這些都是采訪前必做的功課，必須做到心中有數。在“天水7·25暴洪泥石流災害”報道中，由于對新聞背景獲知較少，導致記者無功而返的現象十分普遍。因此，面對災難，只有對采訪內容、行進路線、救災知識等這一系列背景做到心中有數，才能把握住報道重點，才能避免到達現場后手忙腳亂甚至無功而返。特別是像暴洪泥石流、地震等新聞，如果記者事先對次生災害、救災知識等有所了解，就能夠在報道中加以警示披露，避免救援力量到達災區后盲目工作。

最后，應急物品應攜帶充分。災區生活條件、工作條件等都是非常態的，采訪中時常會遇到意想不到的障礙。因此，作為記者對困難一定要考慮到位。赴災區報道，最好能提前準備好食物、水、雨衣雨靴、常用藥品等應急物品；結合災區的實際情況，對交通、通訊等提前研判，攜帶備用手機或衛星電話，事先搜集水利、交通、武警、消防等部門聯系人的電話，以備不時之需。另外，記者要做好采訪現場各種突發事件處置預案，不要單獨前往重災區采訪，而要多與解放軍、武警、消防等專業救援隊伍溝通，與他們同進共退，確保人身安全。

2 信息傳播需及時

如今隨著微信、微博等新型傳播手段的普及，新聞來源和人們的接受習慣已經發生了很大改變。作為傳統媒體，在災難報道中，如何克服信息的不及時、不透明，當好鑒定者、釋義者、調查者、見證者，提高新聞報道的時效性、準確性、客觀性，仍然是當下各大媒體面臨的普遍問題。

2.1 傳播手段應多樣化

隨著廣播電視傳播技術的更新換代，實時連線、衛星直播成了災難新聞報道的常態。但對于地市級媒體而言，由于受到災區條件、傳輸手段的限制，記者所見所聞很難做到“第一時間”播出，有的即使播了也成了舊聞。面對這樣的窘境，作為記者應善于借助微博、微信等其他傳播方式，彌補信息采集手段單一、信息來源受限的不足?！吨辈ヌ焖窓谀坑浾咴诟袄钭訄@重災區采訪的過程中，由于通訊中斷，為第一時間發回報道，借用了藍天救援隊的衛星電話，以電話連線方式第一時間傳回、播出了重災區災情，雖然只有短短的50秒的電話錄音采訪，卻引發了社會各方的關注，成為當時全國首個進入重災區腹地采訪、首次報道重災區災情的媒體。

2.2 采訪需深入

災難報道好不好，取決于采訪夠不夠深入，能不能捕捉到最真實、最生動的現場。面對災區復雜的情況，記者深入災區采訪報道，肯定要比平常的采訪吃更多的苦、受更多的罪。在“天水7·25暴洪泥石流災害”報道中，70多名一線記者每天都駐守在重點險段、關鍵節點和重災區，實時連線報道、冒雨出鏡解說、徒步挺近重災區調查受災狀況，用堅守、責任、付出傳回珍貴的稿件，有力地引導了輿論。因此，對于電視記者來說，只有秉承吃苦耐勞、不怕艱難、耐心細致、深入挖掘、堅持到底的頑強作風，才能克服災難報道中蜻蜓點水、浮光掠影、浮于表面、缺乏深度的弊病，采編出有深度、有溫度、有廣度的精品力作。

3 加強人文細節關懷

突然降臨的災難打破了人們日常的生活節奏，也擾亂了媒體的傳播秩序。獲得災害信息、了解救災進程，是所有人的共同期待。作為主流媒體，第一時間發布新聞是職責所在。

3.1 鏡頭拍攝應把握好“畫面”度

電視是聲畫一體的藝術，其長處于再現真實的現場。相比紙質和廣播媒體而言，在災難報道中，電視新聞可以通過真實的聲音和連續生動的畫面將災難信息及時傳達給觀眾，讓大家有“眼見為實”的震撼感覺，但太過直白、刺激的鏡頭會引發不好的傳播效果。如《直播天水》刊播的“一老人墜入藉河溺亡”“本臺記者徒步八公里進入災區采訪”報道，記者在圖像編輯過程中未對尸體打撈、遇難人員手部特寫的鏡頭進行處理，過于直白、殘忍，強烈刺激了觀眾的視覺神經，加劇了人們內心的恐懼和反感，為此，后續播出時對畫面作了模糊處理。因此，作為媒體，在滿足公眾知情權的同時，我們更要充分考慮和顧及人的感情，包括對死者的尊重。電視記者在報道災難時，應對災難場面進行適當的節制性處理，有意識地控制過于暴力、血腥、恐怖的鏡頭，避免這些“新聞元素”刺激受眾情緒。當然，基于傳播目的，應把事實傳遞出去，這就需要講究拍攝編輯技巧：拍攝全景鏡頭、對小細節模糊處理，這樣既保留了真實性，又考慮到了受眾的接受能力。

3.2 節目編導應把握準感情傾向

災難是人類無法左右的，但災難給人們帶來的精神痛楚、心靈創傷的恢復卻在很大程度上與媒體息息相關。恰當的處理可以轉變受眾的某些消極情緒，反之，則會背離報道主題。災難性事件的特點就是具有巨大的危害性，災難報道的感情基調也應是嚴肅、沉重的。因此，在災難性報道過程中，媒體一方面要報道好災情，另一方面要把握準感情傾向，尊重其隱私、情感、人格尊嚴；論證災難信息對于受眾乃至社會的影響，符合公眾利益，切忌過度渲染；在對災難新聞的采訪、報道用語、鏡頭選擇等環節貫徹并體現“以人為本”的采編思路，只有這樣，才能讓報道具備親和力、影響力和感染力，獲得強有力的輿論引導力。

3.3 細節決定成敗

總的來說，在災難性報道中，電視媒體不僅要全景呈現災情和救災，更不可忽略任何一個微小的細節，這樣才能為抗災救災營造良好的輿論氛圍。