試論蘇童小說里的逃亡主題
——以《米》為例

張子晴

(西北師范大學 文學院，甘肅 蘭州 730070)

蘇童的寫作既沒有啟蒙角度的敘述壓力和意識形態的局限，也沒有刻意營造蒼涼無力的文化失落感，他進行的似是一場無助的寫作。他穿越充滿罌粟氣息的南方，穿越自己頹敗謹慎的童年，倉促地來到自己的文學世界，悲壯而滿足。這似乎是其作品中重復出現的“逃亡”主題的原型。蘇童在和林舟的訪談錄中說，人只有恐懼了，拒絕了，才會采取這樣一個動作。具體來說，在“香椿樹街”和“楓楊樹鄉”成長的少年，似乎喝醉了酒，始終在逃亡的路上。

蘇童還說，人在逃亡的過程中完成了好多所謂他的人生的價值和悲劇性的一面。在蘇童營造的美學空間里，重復的奔跑即是重復的逃亡，每一次都事關重大，每一次都在時間、空間的極限中僥幸逃脫。可逃到哪里去呢？作品敘述了逃亡者回到原點、無處可逃的絕望，或者追捕者與逃亡者虛假的關系——“各自消失在對方的監視中”[1]，逃亡同時也是接近原點，似乎從來沒有開始也沒有結束，這一趟趟的逃亡完成了人類生存“永劫回歸”圓圈。

一、 逃離家園后的無助

《米》寫的是五龍逃亡的故事，同時也是關于追捕者與逃亡者虛假性關系的命題。逃亡者五龍來自農村——楓楊樹鄉，在城市兜兜轉轉后仍然渴望回歸家鄉。“五龍”諧音“烏龍”，逃離家園的五龍最終回到了家園，這一場逃亡似乎從未開始，逃脫了鄉村的災難，又身陷都市的罪惡，所有的一切只是子虛烏有的生存游戲。……