從《收租院》到《輝煌中國(guó)》淺析我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展

（湖北民族學(xué)院 恩施 445000）

“電視紀(jì)錄片對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化記錄的功能，使得電視紀(jì)錄片不論在過去、現(xiàn)在還是將來都是而且都會(huì)一如既往的承擔(dān)記錄社會(huì)變化、反映文明變遷、促進(jìn)人類共同的文化交流的功能。”[1]不同的歷史階段有不同的思維模式，政治、經(jīng)濟(jì)、文化引發(fā)的社會(huì)變革深刻影響著電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程。從以《收租院》為代表的第一代電視紀(jì)錄片到以《輝煌中國(guó)》為代表的的新時(shí)代電視紀(jì)錄片，處處都體現(xiàn)著時(shí)代變遷的色彩，更體現(xiàn)著中國(guó)人奮勇爭(zhēng)先、善思進(jìn)取的民族精神。

一、中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展沿革

（一）政治化紀(jì)錄片時(shí)期（50年代末-70年代）

電視紀(jì)錄片被用于政治領(lǐng)域其實(shí)并沒有什么不妥，諸如《輝煌中國(guó)》《大國(guó)外交》等電視紀(jì)錄片，通過電視紀(jì)錄片的形式記錄一個(gè)國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展歷程，都取得了巨大的成功。但是在1958年到1977年這一段時(shí)期，中國(guó)電視紀(jì)錄片不是與政治因素的有機(jī)融合，而是簡(jiǎn)單的依附。政治運(yùn)動(dòng)是這一時(shí)期的主要社會(huì)任務(wù)，電視紀(jì)錄片的發(fā)展方向也被限制為替國(guó)家政治大局服務(wù)，語言單調(diào)乏味、題材單一雷同，缺乏吸引力。

（二）人文化紀(jì)錄片時(shí)期（80年代—90年代初）

隨著改革開放的逐漸推進(jìn)深入，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片政治因素逐漸淡化。

“因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)期處于緊張嚴(yán)肅的社會(huì)大環(huán)境下，人們的思維亟待得到解放。受社會(huì)思潮的影響，人的意識(shí)開始覺醒，原來的英雄主題逐步被人的主題所取代。”[2]電視紀(jì)錄片領(lǐng)域的革新迎合了廣大觀眾在社會(huì)變革時(shí)期的精神需求，電視紀(jì)錄片的發(fā)展迎來了第一個(gè)發(fā)展春天。

（三）大眾化紀(jì)錄片時(shí)期（整個(gè)90年代）

電視紀(jì)錄片發(fā)展到90年代已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了功能性的轉(zhuǎn)變，服務(wù)于社會(huì)意識(shí)形態(tài)的成長(zhǎng)態(tài)勢(shì)逐漸轉(zhuǎn)變到人文化、大眾化的思潮上來，同時(shí)也有許多的新的素材不斷進(jìn)入創(chuàng)作者的視野。平實(shí)生動(dòng)，貼近老百姓真實(shí)生活題材的電視紀(jì)錄片得到了觀眾的普遍歡迎，這是電視紀(jì)錄片回歸“紀(jì)錄”本身的良好趨勢(shì)。

（四）社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期（2000—）

進(jìn)入新千年，市場(chǎng)的介入促使整個(gè)電視紀(jì)錄片行業(yè)開始了由內(nèi)而外的產(chǎn)業(yè)化重構(gòu)，以市場(chǎng)需求為主導(dǎo)因素來編排電視紀(jì)錄片的攝制計(jì)劃，最大限度提升電視紀(jì)錄片投入市場(chǎng)之后產(chǎn)業(yè)回收率，回收前景明朗可預(yù)計(jì)也促使了更多資金的涌入。不僅是整個(gè)行業(yè)在產(chǎn)業(yè)構(gòu)建上邁向了社會(huì)化，電視紀(jì)錄片本身也在越來越多地向社會(huì)群體靠近。電視紀(jì)錄片的取材不再是隨意性的，更具有代表性的、能夠體現(xiàn)整個(gè)社會(huì)面貌的素材被納入到電視紀(jì)錄片領(lǐng)域。

二、《收租院》與《輝煌中國(guó)》的對(duì)比分析

（一）創(chuàng)作背景

紀(jì)錄片《收租院》之所以能在當(dāng)時(shí)造成如此大的影響，不僅僅是因?yàn)槠渫黄屏恕妒兆庠骸纺嗨茏鳛椤盁o言的藝術(shù)”的局限，借助視聽元素把死的東西變成了活生生的影像畫面，更深層次的原因還是在于受到當(dāng)時(shí)夸大意識(shí)形態(tài)，以階級(jí)斗爭(zhēng)為主的社會(huì)整體風(fēng)貌的影響。

突破時(shí)代的局限，關(guān)鍵還是在于政治、經(jīng)濟(jì)、文化觀念的革新以推動(dòng)時(shí)代發(fā)展，從《收租院》到《輝煌中國(guó)》便是最好的證明?！啊遁x煌中國(guó)》全片以創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念為脈絡(luò)，全面反映黨的十八大以來，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央帶領(lǐng)下，全國(guó)各族人民砥礪奮進(jìn)、真抓實(shí)干，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展取得的歷史性成就，真實(shí)記錄中華民族實(shí)現(xiàn)從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍。”[3]

（二）創(chuàng)作理念

中國(guó)電視紀(jì)錄片從上世紀(jì)50年代末誕生一直到90年代末在創(chuàng)作理念上經(jīng)歷了一個(gè)緩慢而曲折的轉(zhuǎn)變過程。從剛開始的依附于政治，到慢慢向人文化、大眾化轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變看似只是一個(gè)自我調(diào)節(jié)完善的過程，實(shí)際上這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了整個(gè)中國(guó)20世紀(jì)下半葉政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域的重大變革。

《收租院》連續(xù)8年播放的“高上座率”背后，除了紀(jì)錄片本身幾乎可以忽略的藝術(shù)效果之外，更有階級(jí)斗爭(zhēng)浪潮的推波助瀾。改革開放之后，隨著思想的不斷解放、經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作也在突破政治因素的束縛而面向整個(gè)社會(huì)。一方面，投資者急需占據(jù)并擴(kuò)大市場(chǎng)就勢(shì)必要最大限度地迎合大眾需求，有的放矢才能事半功倍。另一方面，中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)長(zhǎng)期被城市風(fēng)景類和歷史人文類紀(jì)錄片占領(lǐng)，既沒有收視率也沒有市場(chǎng)價(jià)值，亟待消除觀眾視覺疲勞，突破僵化思維。《輝煌中國(guó)》在創(chuàng)作理念上突破傳統(tǒng)政論紀(jì)錄片的局限，以更貼近社會(huì)底層的視角，多角度、多領(lǐng)域展示出中華民族實(shí)現(xiàn)了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍。

（三）創(chuàng)作手法

1.主題展現(xiàn)的通俗化

主題的展現(xiàn)是一部電視紀(jì)錄片社會(huì)價(jià)值所在，這種展現(xiàn)可能是直截了當(dāng)式的呼吁倡議也可能是隱晦的暗喻。以《收租院》為例，整部片子的創(chuàng)作依據(jù)主要是一個(gè)大型的雕塑群，單純的機(jī)械式拍攝肯定無法將靜態(tài)的雕塑還原成鮮活的人物形象，當(dāng)時(shí)作為主創(chuàng)人員之一的陳漢元提出用解說詞的方法便成為了解決這個(gè)問題的關(guān)鍵。

隨著電視紀(jì)錄片市場(chǎng)化趨勢(shì)的不斷顯現(xiàn)，電視紀(jì)錄片的內(nèi)容也越來越具體，空泛的家國(guó)理論、民族大義式的說教已經(jīng)沒有了生存的空間?！遁x煌中國(guó)》在創(chuàng)作過程中選取不同階層具有代表性的人物、事件，從普通觀眾的視角出發(fā)，盡可能地貼近大眾審美觀念。渾厚有力與瀟灑飄逸相結(jié)合的解說文字錦上添花，在不失美感的同時(shí)保證了通俗易懂，樸實(shí)真切的言辭完美展現(xiàn)了一個(gè)富強(qiáng)、和諧的社會(huì)主義大國(guó)風(fēng)范。

2.敘事方式的故事化

《收租院》整部紀(jì)錄片的敘事方式還是值得肯定的，首先它的創(chuàng)作有雕塑群的引導(dǎo)，而雕塑群本身就是依據(jù)真實(shí)的故事進(jìn)行創(chuàng)作的，再加上當(dāng)時(shí)全國(guó)上下階級(jí)斗爭(zhēng)“同仇敵愾”，普遍有切身體會(huì)的勞苦大眾更容易領(lǐng)會(huì)、接受紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題。

故事化創(chuàng)作的手法在現(xiàn)今的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中已經(jīng)得到了廣泛應(yīng)用。

“特別是在后期剪輯過程中使用設(shè)置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等故事片創(chuàng)作手法，以加強(qiáng)紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作。”[4]有網(wǎng)友評(píng)論，《輝煌中國(guó)》講述的都是老百姓身邊的故事，描述的都是老百姓看得見的變化?！啊遁x煌中國(guó)》采用‘內(nèi)容眾籌’的創(chuàng)新方式，搭建創(chuàng)作平臺(tái)，面向全國(guó)征集五年來百姓眼中的成就故事、百姓身邊的巨大變化，由百姓自己講述精彩‘中國(guó)故事’，眾籌案例線索、照片、短視頻等逾萬條?！盵5]

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法還有很多，不管是在技術(shù)層面還是技巧層面都有許多值得推敲的地方，關(guān)鍵還是要我們破除傳統(tǒng)思維模式，結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

三、中國(guó)電視紀(jì)錄片的前景展望

從早期的《收租院》《長(zhǎng)江行》到近幾年的《大國(guó)崛起》《舌尖上的中國(guó)》，我國(guó)電視紀(jì)錄片雖然走過了60年的發(fā)展歷程，但近十年來才是電視紀(jì)錄片發(fā)展的黃金時(shí)期。電視紀(jì)錄片的發(fā)展固然有電視普及率和大眾科學(xué)文化素質(zhì)提升的因素存在，但問題的本質(zhì)還是在電視紀(jì)錄片自身上，這其中包括創(chuàng)作理念的革新以及創(chuàng)作手法的改變。

新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)媒體環(huán)境下，激烈的競(jìng)爭(zhēng)迫使電視紀(jì)錄片行業(yè)必須從原有的電視平臺(tái)走出去，產(chǎn)業(yè)融合已成不可逆之勢(shì)，視頻網(wǎng)站、微信社交軟件、移動(dòng)客戶端成為了發(fā)展第一線，要善于利用新生事物，把紀(jì)錄片的質(zhì)量提升上去，拓寬宣傳途徑?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來為電視紀(jì)錄片帶來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)也提出了挑戰(zhàn)，中國(guó)電視紀(jì)錄片行業(yè)依然存在不少的問題，從內(nèi)容題材、制作播出到市場(chǎng)化運(yùn)作上還有許多的問題需要解決。傳統(tǒng)體制性內(nèi)容殘留，創(chuàng)新不足；整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是各自為政，沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈；市場(chǎng)化程度低，全球份額占比微乎其微。從傳播閉塞的發(fā)展初期到信息爆炸的互聯(lián)聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，在海量信息和創(chuàng)新思維的共同作用下，中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法逐漸呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)，政治、經(jīng)濟(jì)、文化各類因素融合相得益彰，電視紀(jì)錄片也將更加富有生命力。