《匆匆那年》的國產(chǎn)青春片元素與審美心理

安 雪

千呼萬喚始出來的《匆匆那年》如期上映，該片改編網(wǎng)絡(luò)熱映小說《匆匆那年》。繼今年夏天搜狐網(wǎng)絡(luò)出版了16集的網(wǎng)絡(luò)劇開始，更多的人關(guān)注了《匆匆那年》，關(guān)注了九夜茴，關(guān)注了一群80后的故事。

電影《匆匆那年》講述了主人公陳尋而立之年接受了一個(gè)90后的采訪，回憶起他們那個(gè)年代的故事，那些青春的故事。故事很簡單，但是卻打動了無數(shù)人的內(nèi)心。點(diǎn)映5個(gè)小時(shí)就已經(jīng)票房千萬，盡管仍舊會罵聲一片，但是我們不難看出，在國產(chǎn)大片相對萎靡的中國電影市場，青春片一直占有一定的票房和地位，而這些是不能夠用任何手法可以撼動的。

1 陳尋和柯景騰：青春叛逆的代名詞

縱觀整個(gè)青春片的時(shí)代，擅長青春傷痛故事的日本，擅長凄美故事的韓國像是《假如愛有天意》，擅長小清新風(fēng)格的臺灣像是《藍(lán)色大門》。從《藍(lán)色大門》開始，好像青春片真正走進(jìn)了人們可接受的世界，而國產(chǎn)訴說青春的題材往往更多的帶有了時(shí)代性和社會性的復(fù)雜環(huán)境，青春顯得并不是單純的青春。現(xiàn)下類型片多元素的結(jié)合，已經(jīng)不再會有單純的某一個(gè)題材的出現(xiàn)。青春片是指那些表現(xiàn)16歲至22歲之間青春懵懂時(shí)期的故事，主要是講述高中年代到大學(xué)年代的故事，像早期的《十七歲的單車》《十七歲不哭》再到后來的《80后》《那些年》《致青春》《青春派》《同桌的你》《匆匆那年》都是表現(xiàn)的這一時(shí)期的故事。處于青春期的人，無論是生理還是心理都處于一個(gè)正在成長的時(shí)期，最大的特點(diǎn)就是叛逆。每個(gè)電影當(dāng)中都有一個(gè)叛逆的人物，他們很優(yōu)秀但是卻經(jīng)常和家長老師最對抗。而陳尋就是這樣的代名詞，在他的身上有無數(shù)叛逆的影子，跳窗戶，談戀愛，跟學(xué)校規(guī)章制度抗衡，打架，等等。但是這些并不影響他本身人物所迸發(fā)的優(yōu)秀感和卓越感。導(dǎo)演用了柔美的燈光，懷舊的音樂，逝久的場景等一些列視聽電影藝術(shù)的手法帶給人們一場關(guān)于青春的回憶和激情。

2 方茴和沈佳宜 青春美好的代名詞

青春片的特點(diǎn)有幾個(gè)方面 ：初戀和回憶、叛逆和妥協(xié)、性好奇和性困惑、朋友和友誼。一想到青春帶給我們的審美心理，能夠想到的就是清新，美好，純潔，好奇，迷茫，叛逆。如果說陳尋和柯景騰是青春叛逆的代名詞，那么方茴和沈佳宜就是青春美好的代名詞。他們是我們整個(gè)青春年代不能言說的一個(gè)夢，在他們的身上我們看到世界一切最純的樣子。方茴的柔弱，沈佳宜的安靜。通常這些人物的身上是美麗大方像一束溫暖的陽光，更像一朵純白的丁香花。因此人物所賦予的氣息全部被無限的放大和凸顯了出來。每個(gè)人的青春都會有這樣的女生，讓每一個(gè)叛逆的男孩心生憐意，以此更加凸顯他們的叛逆和與青春抗衡的心理。

審美心理是一種美學(xué)思潮和一種美學(xué)觀念，21世紀(jì)，觀眾對于審美的心理已經(jīng)完全放開，在青春片中就將青春的美好和性的好奇相結(jié)合，這是跟整個(gè)時(shí)代有關(guān)系的。

《匆匆那年》之后，也許會引發(fā)一陣青春的洗禮，越來越多的80后走進(jìn)電影院去觀看。當(dāng)下國產(chǎn)青春片的盛行，究其原因就是時(shí)跨性。所謂時(shí)跨性，指那些時(shí)間跨度比較明顯，在這個(gè)時(shí)間范圍內(nèi)社會環(huán)境生活風(fēng)氣都有著一個(gè)翻天覆地的變化。

但是，任何事情都有物極必反的道理。如果，國產(chǎn)的青春片還是一直走這樣的路線，那么沒有多久也會陷入一種低迷的階段。滿眼望去，初戀的回憶，破舊的操場，潔白的校服，黑板書桌，甚至于充滿戲劇性的流產(chǎn)，分手，懷舊的歌曲。如果整個(gè)青春片全是被這些圍繞，沒有絲毫的在故事性和情感上的共鳴，那么在唯美的畫面也沒有多大的吸引力，因?yàn)橛^眾要的是情感上的交流和碰撞，要的是痛快的哭、開心的笑。懷舊的歌曲總會用完，但是真正用不完的是每個(gè)人的內(nèi)心，對于青春的回憶和悸動。如果青春片一直走這樣的刺痛青春，那么總有一天會陷入低迷，相反應(yīng)該思考出一條在青春里除了刺痛以外的情感碰撞，而這個(gè)往往又是新一輪的開始。