淺析縣級電視臺調色剪輯室的搭建

李 杰

（沂水縣廣播電視臺，山東 臨沂 276400）

一些縣級電視臺除了日常的節目采編外，還承擔著當地一些大型專題片、紀錄片的拍攝、制作任務。以往視頻剪輯時，受制于素材質量，只能進行一些簡單的調色。要進行電影級或者準電影級畫質的調色，就需要搭建專業剪輯室，這其中主要包括攝錄設備、專業監視器、專業顯示器、調色臺、存儲系統、工作站、剪輯室裝修七個方面。

一、攝錄設備

調色的意義在于針對不同的目的和需求將同一段素材調出風格迥異的畫面，以賦予畫面更多的內涵。這就要求攝錄設備能夠進行LOG/RAW模式的拍攝，比起以往的攝像機拍攝的素材，這兩種模式拍攝得到的素材擁有更大的寬容度、更多的明暗部細節以及更細膩的畫質。

二、專業監視器

相較于RAW模式，LOG模式的應用更加廣泛。與以往所見即所得的攝像機不同，LOG模式的畫面呈現灰蒙蒙的感覺，因此一臺專業監視器就顯得尤為重要。專業監視器一般具有超高nit的亮度，保證了拍攝人員即便在明亮的室外環境也可以清楚地對畫面進行查看。一些監視器能夠取代之前灰色的LOG畫面，這就方便拍攝人員能夠更加精準地監看素材、更準確地進行曝光。

三、專業的顯示器

相較于以前的攝像機拍攝的畫面，LOG模式得到的畫面畫質細膩、內容豐富。相較于一般的顯示器，專業顯示器有更好的動態、靜態對比度，更快的響應速度，更廣的色域，更加準確的色彩還原度，這些都能更好地保證后期調色的準確性。

四、調色臺

相較于鍵盤、鼠標，調色臺具有以下特點：一是調色臺是專門為調色軟件設計的工具，每個功能都結合了調色軟件以及調色人員工作中要用到的操作，使用調色臺相對來說更快捷；二是比起鼠標的拉拽，轉動調色臺的軌跡球對于畫面的處理更加細膩；三是用鼠標調色，調色人員就不得不去關注各種參數數值，而用調色臺能讓調色人員的注意力集中在畫面的示波器上。

五、存儲系統

隨著影視工業的發展，視頻剪輯過程中需要有一個大容量的存儲系統來存儲、管理各種素材。存儲系統既要有足夠的存儲速度，也要有足夠的讀取速度，保證視頻剪輯流暢。同時考慮到以后的發展，還需要對存儲系統的擴展、端口、帶寬等提升進行規劃，選擇合適的構架模式，以應對未來發展的需要。

六、工作站

Linux系統作為操作平臺，在此平臺上GPU可以無限擴展，支持GPU集群；支持6K、4K調色和4K回放。缺點是不支持quicktime，很多格式無法識別，需要轉換，而縣級電視臺目前還不需要這樣的處理能力。蘋果系統（Mac OS X）的優點是支持各種格式，支持finalcut pro、avid media composer無縫連接，支持XML、AAF導入達芬奇時間線上。但蘋果系統目前只能支持3個GPU，且蘋果工作站配置較低不能支持雙路。Windows系統成本低，配置靈活，支持各種素材格式。但Windows系統目前只能支持3個GPU，系統的穩定性較蘋果系統（Mac OS X）和Linux還是有差距。

七、剪輯室裝修

以往的剪輯對色彩的要求不高，因此也不需要特別的剪輯環境。而調色時要求環境顏色對人眼的影響越少越好，因此，剪輯環境也是調色剪輯室重要的一環。[1]

（一）燈光控制

燈光控制是剪輯室裝修中最重要的一個步驟。屏幕上有雜光，或者屋子里有不準確的色溫光，這些都會影響調色工作。房間的窗戶，應在窗戶上懸掛雙層黑色窗簾，保證拉上窗簾后，即使陽光從窗口直接照入，屋里還是漆黑一片。

（二）屋內顏色保持中性

眼睛的光學系統適應性很強，比如墻壁的顏色是黃色的，人的眼睛就會自動調節以適應黃色，從而在調色的時候會給畫面加入多余的黃色。所以墻壁最好選用中性的顏色。如果觀察系統是用投影儀，墻壁的顏色最好是黑色，而如果觀察系統用的是顯示器，墻壁的顏色則應該使用10%的中性灰色。

（三）環境光線亮度以及顯示系統色溫

剪輯室里所有的機器設備都必須達到D65的顯示標準，也就是說其色溫要達到6500K。房間的背景光要保證打到屏幕上不會刺眼。同時，工作區的光級應該達到電影和電視工程師協會（SMPTE）建議的2～10 ft-L。

（四）觀察距離（視距）

將監視器放在合適的視距下同樣很重要，視距合適了，我們在調色過程中就能看見畫面中每一個細微的差別。SMPTE建議的視距是監視器可視屏高度的4～6倍。

八、結語

縣級電視臺的資金實力并不雄厚，但可喜的是，隨著技術的進步，相關設備的價格已經下降到縣級電視臺可承受的范圍。縣級電視臺可依據自己的需求，初步建立一個較高標準的調色剪輯室，這有助于增強縣級電視臺自身的競爭力，以求以有限、可承受的投入獲得較好的回報及發展。

[1]小而美的調色間搭建要點[DB/OL].影視工業網，2014-09-18.

[2]阿列克謝·凡·赫克曼（美）.調色師手冊[M].人民郵電出版社，2017：256-257.

[3]張寧，何潞申.數字調色的藝術——圖解DaVinci Resolve[J].數碼影像時代，2016（11）：88-93.