淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

王文東

自1905年我國拍攝第一部電影《定軍山》以來，民族電影事業(yè)已經(jīng)有上百年的發(fā)展歷程，這100年來，在眾多電影人的共同努力下，中國已然成為僅次于美國的第二電影市場大國。每年的故事片產(chǎn)量高達數(shù)百部，電影票房總量也逐年以高于經(jīng)濟發(fā)展水平的速度遞增。影視攝影造型是影視藝術(shù)的核心，影響影視攝影造型的內(nèi)容有很多，最為關(guān)鍵的一點則是光影運用。相較于其他光影運用的方式而言，陰影控制在其中發(fā)揮著最為獨特的作用，是影視攝影造型中所必須掌握且準確運用的攝影技藝。陰影控制是影視攝影造型中的常用手法，簡單來講就是借助陰影的明暗程度、陰影大小以及陰影在構(gòu)圖中所占的比例來形成相應(yīng)的效果，實現(xiàn)攝影造型的目標。陰影控制雖然僅僅是從亮度層面而言的，但其對于影視攝影藝術(shù)而言，卻有著全局性的作用。巧妙地借助陰影控制技術(shù)，可以更好地實現(xiàn)攝影目標。

1 陰影控制與氛圍渲染

在影視攝影造型中，有具象造型與抽象造型兩大類別，前者為具體的形象，可以用眼睛直觀捕捉到，比如人物形象，又如各種其他物體形象、花鳥魚蟲等，它們是構(gòu)成場景的主要元素，后者為抽象的形象，雖然可以觀察，但卻不能很好地說出來是什么，只能去感受其中所表達的內(nèi)涵。簡言之，就是畫面中所呈現(xiàn)出來的氛圍。場景是直觀的，氛圍是抽象的，但抽象的氛圍對直觀的場景卻有非常重要的作用。它不僅是將觀眾迅速拉入情境的基本方式，對影視藝術(shù)中其他環(huán)節(jié)也有深刻的影響。而陰影控制則是實現(xiàn)氛圍渲染的重要手段。就以王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》為例，本片不僅是優(yōu)秀的敘事片，在光影調(diào)動中同樣有著非常出彩的地方。金滿樓是影片中的重要場景，梁朝偉飾演的葉問在金滿樓與各位功夫高手過招時，攝影師恰如其分地將光都照射在了人物臉上，周圍環(huán)境則大量采用陰影控制，既很好地突顯了層次性，又將當時莊嚴肅穆的氛圍的表現(xiàn)得恰如其分，很好地實現(xiàn)陰影控制在氛圍渲染中的目標。又如，法國、德國、波蘭合拍的電影《白樺林》，女主角作為集中營的幸存者，多年后重回故地，黑暗的營房只有門縫里透過一絲光線，陰影控制的巧妙運用很好地表現(xiàn)了特定情境下的氛圍。

2 陰影控制與形象刻畫

對影視作品而言，人物形象是否生動飽滿是決定影視作品成功與否的重要因素，而人物形象的塑造與刻畫除了角色本身的演技以及劇本有關(guān)以外，攝影造型同樣是不容小覷的因素。特別是在某些特寫鏡頭或者場景中，攝影造型更是有著非常關(guān)鍵的作用。陰影控制是人物形象呈現(xiàn)的主要手段，經(jīng)典的倫勃朗光線能夠讓人物形象的臉部層次分明。當然，除此之外，還有其他很多表現(xiàn)手段，并且導(dǎo)演或者攝影師的匠心獨運很容易成就影史經(jīng)典。最為典型的例子便是科波拉經(jīng)典電影《教父》開場時的場景，攝影師戈登·威斯利在開場的多組鏡頭中大量采用陰影控制的方式，特別是頂光照明法的采用，更是在當時攝影界引起了不小的轟動，教父臉上狹小的區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)了明暗對比的強烈效果，配合上百葉窗以及人工光源在室內(nèi)一片昏暗中所帶來的亮區(qū)，很好地將教父不易捉摸、難于揣度的特征呈現(xiàn)了出來，借助陰影刻畫教父的方式也被稱為“教父光”，后來不少導(dǎo)演在致敬經(jīng)典時都有所采用，最近的則是姜文拍攝的《一步之遙》。程耳2016年執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》在主要人物形象特別是葛優(yōu)飾演的陸先生的形象刻畫中，就多處運用了陰影控制，并取得了相當不錯的效果。電影中有一張陸先生和吳小姐的畫面，畫面中陸先生的臉部采用了陰影控制，與周圍暗黑的環(huán)境融合在一起，而吳小姐的臉部則在燈光的映襯下，與陸先生形成了鮮明的對比。

3 陰影控制與空間拓展

隨著攝影器材的不斷發(fā)展以及攝影技術(shù)的日益豐富，攝影師借以表現(xiàn)攝影對象的方式、手法也越來越多，這是攝影造型藝術(shù)發(fā)展進步的表現(xiàn)。但無論攝影造型藝術(shù)發(fā)展到哪一階段，光影調(diào)控都是最為主要的，也是最為關(guān)鍵的內(nèi)容。光影是攝影師點石成金的法寶，而陰影控制則是決定此一法寶使用效果的核心元素。攝影技術(shù)雖然是工業(yè)時代的產(chǎn)物，但與繪畫卻有著很多相似之處，繪畫中講究畫面內(nèi)容的布置以拓展畫面空間，而形成“言有盡而意無窮”的意境，攝影造型中也是如此。當然，畫面拓展有淺層與深層之分，僅僅依托于景別的空間拓展與淺層拓展，效果較為有限，而陰影控制則能實現(xiàn)深層拓展的目標。這主要源于西方巴洛克時期的繪畫技法，卡拉瓦喬非常看重畫面中光線與陰影的控制，陰影控制技術(shù)也正是在他手上走向成熟，成為視覺藝術(shù)中非常重要的技藝。影視攝影造型中也極為看重陰影控制與畫面空間拓展之間的關(guān)系，以陰影賦予了畫面靈活性，配合上景別，更好地呈現(xiàn)了畫面的內(nèi)容與內(nèi)涵。

4 陰影控制與流派構(gòu)建

影視藝術(shù)相較于其他藝術(shù)而言，盡管誕生的時間不長，但卻擁有最為廣闊的受眾市場。目前，影視藝術(shù)已然成為世界人民生活中不可或缺的娛樂休閑內(nèi)容。藝術(shù)的成熟以流派的出現(xiàn)和風格的多元為特征，影視藝術(shù)也不例外，而塑造不同影視藝術(shù)流派的重要標志之一就是光與影的運用。換言之，陰影控制與流派構(gòu)建有非常尋常的關(guān)系。影視攝影造型和傳統(tǒng)的繪畫有很大的關(guān)系，它們都是訴諸視覺的藝術(shù)。因此，繪畫層面的技法必然會表現(xiàn)為影視層面的技巧。當前，影視美學中流行的陰影控制實際上沿襲的是西方古典繪畫時期的明暗法，即用適合于人眼的亮度來呈現(xiàn)主要內(nèi)容，將次要內(nèi)容以陰影或高亮的形式表現(xiàn)出來，便于人眼在信息接受時做到主次分明，突出重點。中國傳統(tǒng)繪畫美學中講究留白，留白看似空白，實則并非空白，它與畫面中其他內(nèi)容形成完整的內(nèi)涵，訴諸觀者的想象。攝影造型藝術(shù)難以表現(xiàn)留白，而陰影則成為留白呈現(xiàn)的重要手段。隨著技術(shù)的不斷成熟，借助陰影控制可以構(gòu)建出具有中國民族特色的攝影造型流派。

5 結(jié)語

在當代影視藝術(shù)作品的拍攝環(huán)節(jié)，光影造型是畫面語言中非常重要的表現(xiàn)手段。光線組合以不同的形式呈現(xiàn)出來，對最終的造型效果有著至關(guān)重要的影響。在光影造型的諸多方式方法中，陰影是較為重要的組成部分，特別是在空間感、透視感乃至畫面平衡中發(fā)揮著重要的作用。充分利用陰影控制，不僅可以拓展畫面空間，對氛圍渲染、形象刻畫乃至流派構(gòu)建同樣大有裨益。

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