20世紀90年代美國獨立電影探微

董 焓

20世紀90年代，美國獨立電影不僅得到了迅速發(fā)展，而且大部分電影都是以小成本獲得了巨大的票房利潤，使全球的電影產(chǎn)業(yè)掀起了滔天巨浪，并且逐漸成為21世紀初的一個奇跡。由此可見，獨立電影也能夠獲得巨大的成功，并且也是被影迷們喜愛的類型片。通過對于獨立電影的研究，能夠更加深入地了解美國當(dāng)時的文化環(huán)境，從而更加有效地研究美國電影在90年代的發(fā)展情況。

1 90年代美國獨立電影的陣營特點

由于美國政府大力支持以及大規(guī)模的經(jīng)濟發(fā)展，好萊塢不斷地開發(fā)在全世界范圍內(nèi)的電影控制權(quán)和發(fā)行權(quán)，從而實現(xiàn)自身巨大的經(jīng)濟效益，并且逐漸取得了電影發(fā)行的霸權(quán)地位。由此，好萊塢也逐漸成為大制作、高質(zhì)量、大成本“大片”的代名詞[1]。從這一點能夠看出，好萊塢一直將生產(chǎn)大片作為主要的經(jīng)營策略，并且在當(dāng)時，也就是20世紀90年代，好萊塢的大片鮮有對手。在這種情況下，好萊塢大片始終處于一種趨于保守的固定拍攝模式，即為了避免大投資造成的成本回收風(fēng)險，只單純地將大片換一個異國情調(diào)的外衣，從而實現(xiàn)好萊塢經(jīng)典模式的公式化電影。這樣一來，電影制作人不必費盡心思思考電影故事情節(jié)，只需要更換電影名字和背景即可。正是因為這樣，美國獨立電影以其較低的投資成本、較多的受眾范圍突出重圍，在90年代的電影市場大獲成功。在90年代，由于電影科技快速發(fā)展，各種高質(zhì)量、價格低廉的電影膠片以及輕便有聲的電影攝像機開始逐漸普及和運用，并且誕生了大批的人才，電影已經(jīng)成為人人可以參與的產(chǎn)業(yè)。而且，在當(dāng)時電影可以通過電視、有線電視、錄像機等設(shè)備進行播放，不用到電影院支付昂貴的票價，可以隨時隨地滿足人們的觀影需求。正是由于電影和電視行業(yè)的快速合作，才能夠有效促進獨立電影的宣傳與推廣。錄像機的出現(xiàn)更是滿足了人們的好奇心，通過錄像機，人們利用很少的租金就能夠觀看任意一部電影，這也促進了獨立電影的發(fā)展。錄像機的發(fā)展，不僅給好萊塢電影產(chǎn)業(yè)帶來了非常嚴重的影響，也給獨立電影的快速發(fā)展提供了較多的機會。因為獨立電影在拍攝完成之后，直接被錄制成為錄像帶，并且大量出售。此后，DVD的出現(xiàn)更是代替了錄像帶，打破傳統(tǒng)高投入、高收益的模式，轉(zhuǎn)變?yōu)榈统杀尽⒏呤杖氲妮^低風(fēng)險的收益模式。而且，基于DVD傳播的獨立電影使得各種有才華卻不出名的電影導(dǎo)演制作人能夠輕易獲得拍攝資金。例如，約翰·賽爾斯，由于被好萊塢拒絕了自己拍攝的影片Return of the Secaucus Seven[2]。這部電影由于投資較低，所以影片的拍攝既沒有大牌明星的光環(huán)，也沒有大量炫技的特效，只能夠通過豐富故事情節(jié)、設(shè)立飽滿的人物形象，從而更加深入地挖掘好萊塢電影模式中不存在的內(nèi)容，如對于性的描寫、對于暴力的描寫以及對于各種奇聞趣事的描寫，這些內(nèi)容不僅吸引觀眾的興趣，而且通過翻轉(zhuǎn)的劇情或者出乎意料的安排，能夠更加打動影迷，從而獲得成功，這也是獨立電影在發(fā)展過程中源源不斷的動力，也是獨立電影大放異彩的關(guān)鍵所在。

2 獨立電影規(guī)劃委員會和圣丹斯電影協(xié)會

獨立電影缺乏可靠的營銷渠道，所以大部分的獨立電影開始選擇參與電影節(jié)或者選擇影院提前觀影的方式進行宣傳與推廣。在這一過程中，形成了促進獨立電影發(fā)展的兩個重要組織，即組織獨立影片規(guī)劃委員會以及圣丹斯電影協(xié)會。這兩個電影組織能夠為獨立電影的發(fā)展、宣傳、發(fā)行提供良好的宣傳渠道，從而更加有效地促進獨立電影轉(zhuǎn)變成為人們喜愛的電影藝術(shù)。

獨立影片規(guī)劃委員會屬于非營利性會員組織，當(dāng)時由美國西海岸的電影制作人共同成立這一電影協(xié)會，并且成員規(guī)模達到了4500多人，能夠為美國西海岸獨立電影的制作、發(fā)行、宣傳、推廣、創(chuàng)新提供良好的渠道，并且為獨立電影發(fā)掘新人制訂了優(yōu)秀的教育計劃。通過獨立影片規(guī)劃委員會，還能夠更好地發(fā)行宣傳獨立電影的雜志、報刊，并且?guī)椭毩㈦娪爸谱魅烁倪M影片，幫助獲獎電影尋求發(fā)行商，從而有效設(shè)立一年一度的獨立精神獎，以強化公眾對于獨立電影的認識和了解。可以說，獨立影片規(guī)劃委員會的成立為獨立影片的繁榮發(fā)展提供了非常重要的平臺，并且能夠增進行業(yè)之間的交流與合作，進一步促進各種獨立電影的誕生，提高人們的欣賞水平。

除了非功利性組織之外，美國猶他州圣丹斯電影協(xié)會成功轉(zhuǎn)變成為獨立電影評選的高質(zhì)量獎項。1981年，美國著名的電影人羅伯特·雷德福號召并和朋友建立了致力于促進編劇和導(dǎo)演想象力的包括故事片和紀錄片在內(nèi)的獨立電影節(jié)，并且?guī)椭?00名電影制作人從圣丹斯每年舉辦的節(jié)目之中收益，吸引了成千上萬的影迷關(guān)注圣丹斯電影節(jié)，并且被奧斯卡獎、艾美獎以及其他的國際電影節(jié)大獎給予支持與推廣。“獨立精神獎”以及圣丹斯電影節(jié)設(shè)置的各種獎項都能夠給獨立電影的導(dǎo)演提供非常有效的幫助，除了為受邀請的新人提供指導(dǎo)、傳授經(jīng)驗與建議之外，還能夠更好地為獨立導(dǎo)演創(chuàng)作提供幫助，如昆汀·塔蘭蒂諾拍攝的《落水狗》就是得到了他們指導(dǎo)而完成的。

通過這兩個協(xié)會的扶持，很多獨立電影的導(dǎo)演逐漸成為90年代美國獨立電影發(fā)展的中堅力量，為美國電影的繁榮和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。美國獨立電影與好萊塢式電影的區(qū)別在于，獨立電影的題材視點獨特，而且與日常生活或者現(xiàn)實社會直接相關(guān)的制片廠體系保持獨立，通過不同的手工業(yè)制作方式來完成電影的拍攝，邀請不出名的演員進行表演，拍攝成本低廉。正是由于這種小成本的投入和拍攝，讓獨立電影與其他的電影產(chǎn)生了區(qū)別，但是由于大量的獨立電影制作人開始出現(xiàn)，低廉的制作成本造成了影片質(zhì)量低劣情況出現(xiàn)。這樣一來，獨立電影的發(fā)展又面臨一定的困境。盡管如此，大多數(shù)的獨立電影還是叫好又叫座，例《性、謊言和錄像帶》《我心狂野》《巴頓·芬克》，這些獨立電影的巨大成功吸引了好萊塢大公司的注意。好萊塢大公司開始關(guān)注獨立電影的制作領(lǐng)域，尤其是《低俗小說》大獲成功，好萊塢電影公司開始投資或者創(chuàng)立獨立制作公司，從而獲得利潤[3]。好萊塢電影公司的加盟無疑為獨立電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了強心劑，其不僅獲得了大量的資金保證，還擴大了獨立電影的宣傳領(lǐng)域，為獨立電影的發(fā)展解決了后顧之憂，獨立電影導(dǎo)演、制作人可以更加投入的研究如何拍攝電影。

3 結(jié)語

通過對于20世紀90年代美國獨立電影的探索與分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，始終堅持獨立觀點以及行動自由，并且能夠得到多機構(gòu)、公司的支持和投資，是美國獨立電影能夠不斷發(fā)展的重要因素。

[1]張歡.“獨立”與“主流”之間的美國電影文化[J].電影文學(xué),2017(18):45-47.

[2]彭侃.當(dāng)代美國獨立電影的產(chǎn)業(yè)機制[J].電影藝術(shù),2017(1):23-28.

[3]李榮榮.以電影為切入點的民族志研究進路——謝里·奧特納《非好萊塢：美國夢日暮西山之際的獨立電影》評介[J].民間文化論壇,2016(4):29-34.