韓國電影發展史探微

趙慶偉

新千年以來，韓國電影一直呈現出良好的發展態勢。2014年的《鳴梁海戰》，以超過1 800萬的觀影人次將《阿凡達》保持五年之久的1 330萬觀影人次記錄遠遠甩在身后。2011年，以真實案件改編的電影《熔爐》的熱映促成韓國國會特別通過“熔爐法”，加強了對殘障人士的重視和性侵未成年人的罪犯的懲罰力度[1]。這些都表明韓國本土電影的巨大發展勢頭和韓國電影創作自由度的提升以及影響力的增強。

1 早期韓國電影的發展（1903—1969）

1903年，電影第一次進入韓國（當時的朝鮮半島），隨后韓國就被日本占領。在此期間，韓國的電影一面追求民族獨立，一面受到殖民者的嚴格監管和意識形態控制。

1.1 從電影誕生到民族獨立（1903—1953）

1903年，從法國進口的紀錄片《電影放映機》在韓國放映，電影正式進入韓國。1910年，朝鮮被日本占領。1919年10月27日，金陶山和民族資本家樸勝弼合拍的《義理的復仇上映，標志著韓國電影的誕生。1926年，羅云奎執導的《阿里郎》上映。這是部富有韓國民族特色的里程碑式的作品，開啟了韓國的默片時代[2]。在該片的帶動下，從1926年到1930年，韓國拍攝了許多隱晦表達抗日情緒的默片電影（約70部）。從1930年起，日本人對韓國影片再度加大審查力度，韓國電影創作量從每年10多部銳減到2～3部。1935年，韓國電影史上第一部有聲片《春香傳》上映。然而很快便進入了漫長的朝鮮抗日戰爭和朝鮮戰爭時期，韓國電影便一直處于停頓狀態。

1.2 戰后電影的復蘇與發展（1954-1969）

朝鮮戰爭結束后，韓國局勢趨向穩定，政府開始制定政策刺激電影產業。1954年，李承晚政府頒布“國產電影入場稅免稅措施”，對影院放映國產電影免收營業稅。從1960年起，政府對進口電影開始直接施行管制，“國產電影入場稅免稅措施”被取消。1962年，韓國頒布第一部《電影法》，并對其進行了3次修訂，目的是加強政府對電影的管制，這促使韓國電影產業鏈的重組和新的產業結構的形成，并刺激了韓國國產影片制作量的快速增加，但是影片質量沒有明顯提升。 由于看電影依然是民眾主要的娛樂活動。從1961年到1969年，銀幕數從302塊增長到659塊，人均觀影次數從2.3次增長到5.6次，平均票價則從0.58美元增長到1.04美元。總之，盡管現實困難重重，韓國電影還是全面復蘇。

2 政策管制和電視沖擊（1970—1981）

韓國電影在復蘇和發展的過程中，第一次受到國內電影政策的壓制，并受到電視普及帶來的沖擊。1975年，韓國電視的普及率達到50%。KBS、HLKZ等電視臺每天都會播出9部電視劇。此外，1973年，樸正熙軍人政權統治下的政府進行《電影法》的第4次修訂。①進一步加強了“雙審制”的力度，電影創作自由更加受限；②將電影公司的準入制度由“注冊制”改為“許可制”，只有被許可的特定的20家公司能夠進行電影制作和進口外國片；③繼1962年后再次對電影公司實施重組，政府完全控制了電影公司，導演完全失去創作自主權。

3 環境改善與電影振興（1981—）

20世紀80年代之后，韓國國內的政治環境和電影政策同時出現轉機，在韓國影人的努力下，韓國電影最終在當前的國際電影市場上和本土電影票房上都顯現出傲人的成績。

3.1 “ 電 影 振 興 法 ”（1981—1998）

1984年，《電影法》實施第5次修訂，電影市場徹底開放，獨立制片和小制片公司獲得發展機會。1986年，《電影法》實施第6次修訂。電影“審查制”被廢除，改為“公演倫理委員會”電影“審議制”。但在自由貿易大勢和美國通商壓力之下，韓國政府決定對外國徹底開放電影市場，電影進口完全自由化，并且允許外國電影公司在韓國直接發行電影，同時取消“國產電影制作獎勵補償措施”。不過，針對院線和影院的“一年至少放映國產片146天”的“銀幕配額制”仍保留。

1987年到1991年，韓國電影制作量從每年87部增長為121部，同時外國片進口量從1985年的30部飆升到90年代中期的每年300部以上。雖然擁有了創作自由，但70年代軍人獨裁政府的全面控制所造成的影響是長久的，缺乏實力和經驗積累的韓國電影面臨突然涌入的國外片毫無還手之力，市場份額從1984年的38.5%銳減到1991年的20%。由于影院很少執行，“銀幕配額制”也形同于無。1993年，韓國國產片份額下滑至15.9%，達到歷史最低[3]。面對困境，韓國電影人自發組織起“銀幕配額監視團”，監督影院完成配額任務。

1993年，文人總統金泳三上臺。1996年，經過漫長的8年審理，憲法裁判所對《來！夢想的國度》一案作出裁定：①電影作為思想和觀點的表達手段，依據憲法中的表達自由而得到保障；②審查機構“公演倫理委員會”屬于憲法禁止的審查機構。此次判決裁定引起巨大轟動。同年，釜山國際電影節啟動。1997年，金大中成為新任總統，朝鮮半島緊張局勢得到緩和，國內局勢日漸穩定，這為日后韓國電影人的自由創作和產業騰飛鋪平了道路。

3.2 強勢崛起與千萬級觀影人次的本土電影的誕生（1999—）

1999年，更名為《電影振興法》的電影法第二次修訂，主要內容為：①堅持每年至少放映國產片146天的“熒幕配額制”；②徹底廢除“審查制”，轉為“分級制”；③成立民間電影管理協會“韓國電影振興委員會”，以市場為主導，尊重電影產業自律權；④電影被選為政府的重點扶持對象，允許風投進入，并可以享受減稅優惠。這一年，韓國國產片市場份額回升到35.8%，韓國電影正式迎來全面復興。姜帝圭執導的《生死諜變》以620萬觀影人次打破1998年《泰坦尼克號》創造的450萬人次觀影記錄，成為韓國電影史上最賣座電影。

2000年，樸權澤重拍的《春香傳》成為韓國電影史上第一部入圍戛納電影節主競賽單元的作品。2001年，韓國國產片市場份額超過50%，郭在容執導的《我的野蠻女友》在亞洲地區刮起“韓流”風潮，全智賢成為風靡亞洲的電影明星。2003年，康佑碩執導的《實尾島》在全國400多塊銀幕上同時放映，占當時全國總銀幕數1/3，最終觀影人次突破1 000萬（1 108萬），開啟韓國電影千萬級觀影人次大片時代。2004年，韓國電影熒幕數增加到1 567塊，全年票房從1999年的3.11億美元猛增到7.8億美元。姜帝圭執導的《太極旗飄揚》以1 174萬觀影人次創造新記錄。同年，樸贊郁執導的《老男孩》斬獲第57屆戛納電影節評委會大獎，金基德執導的《撒瑪利亞女孩》和《空房間》分別斬獲柏林電影節、威尼斯電影節最佳導演獎。

2005年，韓國電影出口額猛增到7 600萬美元的歷史高峰。2010年，李滄東執導的《詩》斬獲戛納電影節最佳編劇銀熊獎。2011年，韓國電影公司增加到4 947家。2014年，金漢珉執導的《鳴梁海戰》以1 800萬觀影人次打破塵封5年之久、由《阿凡達》創造的1 330萬觀影人次記錄。

1999年至今，是韓國電影強勢崛起的快速發展時期，是經歷了近百年的內外限制終于有了制作自由的時期，電影發展的成果也有目共睹。中國電影目前也處于快速發展時期，觀影人數和票房數量都大幅度增長，但是那些高口碑和貼近現實題材的電影在市場上往往得不到更多的關注，一些低俗的電影內容頻頻出現，這些都是我國電影發展過程中，不健康的一面。筆者介紹和參考韓國電影的發展歷程，可以對我國的電影發展帶來有益的啟示。

[1]尹鴻.2013世界電影發展報告[M].北京:中國電影出版社,2014年6月

[2]周健蔚,徐鳶.韓國電影史[M].上海:上海譯文出版社,2010.

[3]李嵐嵐.探究韓片為何陷低谷（一）：韓國電影五年興衰史[N].南國早報,2008-03-17.