淺析網絡自制劇《河神》

楊蒙瑩

1 網絡自制劇的概念、類型及“IP”改編

網絡自制劇，即由視頻網站專門為互聯網制作，并通過視頻點播技術進行播放的網絡連續劇，由網站參與投資拍攝，以移動網絡為傳播渠道和播出平臺的影視作品。它與傳統影視作品不同，網絡自制劇篇幅短、情節緊湊、制作精良故事新、播放方式靈活、制作周期短、互動性強、更加符合網民的收看習慣。現在我們所說的網絡傳播不受時間、空間的限制，能夠在第一時間傳播信息，并直接面向數量龐大的網民群體。從2010年開始，以搜狐、樂視、優酷、愛奇藝、騰訊視頻等為主要代表的視頻網站，開始進行自制劇的探索，時至今日，大規模不間斷地生產著自制網絡劇，各家網站都創作出了具有代表性的自制劇作品，成為我國主要的網絡劇出品陣地，并且獨家播出的方式為各大視頻網站帶來了較高的經濟效益。

目前，我國網絡自制劇的類型筆者簡要分為以下幾類：第一是情感都市類，如《泡芙小姐》等；第二情景喜劇類，如《萬萬沒想到》《愛情公寓》《屌絲男士》等；第三是青春懷舊類，如《匆匆那年》《最好的我們》《春風十里不如你》等；第四是懸疑、動作、冒險、探案類，如《心理罪》《他來了請閉眼》《鬼吹燈之精絕古城》《盜墓筆記》《老九門》《余罪》《無心法師》《法醫秦明》《河神》等；第五是古裝類，如《太子妃升職記》《花間提壺方大廚》《雙世寵妃》等。當然也涉及其他小眾題材，在這不一一列舉。

“IP”的概念，是在2015年提出的。IP，是Intellectual Property的縮寫，翻譯成中文就是“知識產權”的意思。在2015年上半年，IP成為影視圈的高頻詞匯，這一年的網絡小說改編電視劇《何以笙簫默》《瑯琊榜》獲得極大的成功，從此“IP”在影視圈成為熱門議題。《河神》原著的寫作特征是以紀實的方式零散講述民間傳奇、怪事，主人公基本上是普通百姓。從這部作品來講，很多專業人士都認為不適宜改編成網劇，是因為原著小說整體結構松散、故事之間缺乏有機聯系，所以挑戰較大。但是《河神》通過其帶有全局觀的劇本設定有效規避了這一問題，通過小案子導向大案子的結構方式以及預埋線索供觀眾發現，在處理故事獨立性和全片綜合性之間的關系上做到了平衡，呈現的效果不僅做到了維持原著的魂，更做到了形的升級。

2 劇情分析

懸疑探案網絡劇《河神》改編自天下霸唱的熱門網絡小說《河神：鬼水怪談》，由愛奇藝、工夫影業聯合出品，此劇由田里執導，李現、張銘恩、王紫璇、陳芋米擔任主演，故事梗概為：民國年間的天津衛水患頻發，河中怪力亂神之事不絕，郭得友（李現飾）與丁卯（張銘恩飾）、顧影（王紫璇飾）及肖蘭蘭（陳芋米飾）為阻止神秘組織（魔古道）的復辟，卷入一樁樁離奇案件之中一同探案的故事。該劇目前豆瓣評分達到了8.4，可以說在同類型網絡自制劇中是評分比較高的。

《河神》以怪談、傳奇的故事展開，全片主要由以下幾個故事構成：拜河大典老少沉尸案、薛媛媛被害案、百具浮尸案、王掌柜監獄被害案、馮二馬碼頭遇害案、慈善醫院大戰活死人、黃門兄弟爭斗案、監獄傳經人之謎，以及最后的火油場大戰魔古道。每一集都有獨特的吸引眼球的懸念點，總體觀看下來，集與集之間鏈條式的懸念設置，一環接著一環，單個案件獨立而又聯系，相互影響，且最后都指向魔古道。《河神》的敘事始終圍繞青年四人小組和魔古道的抗爭展開，第一集是以拜河大典為引子，引出沉尸命案，接著由孩子的尸體牽出母親徐媛媛被害案，在追尋中發現百具浮尸，在探究浮尸中情節設定一步一步揭開暗藏在天津衛五河水下的驚天大案，全片呈現出獨立故事集和主線遞進式的綜合特征。

3 人物的設置

《河神》中人物角色各具鮮明豐滿的個性，是此劇一大看點。《河神》中的四位主角年齡相仿，但性格、職業等方面又決定了他們的不同，在中西文化、傳統與現代、江湖與科學中相愛相殺，追求正義、真相，關心著天津百姓。

從新穎的簡單自我介紹式的片頭中，我們可以得知郭得友相信江湖，水性好，水下撈尸，岸上斷案，被人們稱為“小河神”。但同時身子虛弱，不吸煙不喝酒，超乎常人，有“點煙辨冤”的絕技，作為本地人，地面熟、人脈廣，三教九流都認識，善于推理、正義善良、玩世不恭、一身痞氣、愛財、好吃、熟悉天津城各種江湖門道；丁卯相信科學，反對封建迷信，留學歸來，融法醫、特別警探、漕運商會大少爺等身份于一身，有錢有勢卻不在乎，一心追查殺父一案，善于解剖，認為證據最具有說服力，為人處事一根筋，不懂得變通。顧影一言不合就拳腳功夫，活潑可愛，武藝高強，嗅覺靈敏，作為神婆，對占卜、測相、看風水卻只是略懂皮毛，眼里容不得沙子，為人不嬌氣，與郭得有青梅竹馬；肖蘭蘭相信真相，作為記者一心追求大新聞，崇尚女性獨立，頭腦靈活處變不驚，常常能掌握案件的第一手資料，作為千金小姐，通情達理，儀表端莊，善解人意；付來勇作為警察局隊長是個頗為搞笑逗樂的中立人物，隊長和兩個小跟班這三個人承擔了這部劇的笑點，尤其是隊長，他作為資深的“津門神探”，善于明哲保身，遇事不盡責，本質也不壞，一嘴標準的天津話，特別搞笑，讓觀眾歡樂不斷；連化青，魔古道的代表，貫穿全劇，典型的反面神秘人物，他的目是尋找圣童來達到自己的進化、成圣，極其扭曲病態。

劇中人物造型設計新奇又與人物性格極其匹配，乍一看，故事的背景是民國時期的天津衛，劇中主角造型設計與時代背景有些不協調，但與新奇的衣著與別樣的發型等與人物家世、性格等相聯系就無可非議了。比如郭得友，扎一個辮子，整天穿著吊兒郎當的衣服，與他玩世不恭的性格很匹配，所以在他穿丁卯西裝的時候，觀眾會有一絲不適應；丁卯西裝，卷頭發，這種造型符合他從德意志留學歸來的經歷；顧影的衣服以彩色為主，發型也別具特色（樹枝）恰恰突顯出了她的機靈可愛、隨意自由和作為神婆女兒小神婆的神神叨叨；肖蘭蘭，作為千金小姐，衣服中規中矩，色彩相對單一，顯示出她性格沉穩不張揚。其他人物如肖三爺的眉形，魔古道中的連化青說話的聲音，可以說劇中每個人物都有自己的特色。

4 制作精良、新穎

《河神》這部網絡劇，無論是前期拍攝、人物造型設計還是后期剪輯等，處處精致，都體現出制作的精良。片頭部分打破了傳統的歌曲片頭的劇作模式，以一個全新的視覺呈現，評書式的敘事形式，以前情提要巧妙地植入了每一集的開篇，以“上回書說道”起頭，以把詞概括下集，一敲驚堂木結尾，這種方式是巨大的創新，新穎有吸引力；在每集正式開始前交叉剪輯了一段自我介紹式的片頭快閃，介紹了四大主演的性格、特點、職業、家世背景及故事發生的背景地點等內容，清晰又新穎，讓觀眾眼前一亮；片尾不經意的小花絮，也是消遣中暗藏隱線。

劇中涉及大量的水下拍攝，大量航拍，比起在正常空間的拍攝，水下拍攝更難。其中在第一集與第二十集中運用了長鏡頭的拍攝手法，真實全面地將碼頭上的狀況、水下場景和打斗的現場完整呈現，顯示出鏡頭的運動和場景中人物的協調，將環境、事件、人物關系交代清楚，增加了觀眾的可信性和現場感，更是展現拍攝過程的精益求精。再者，構圖精美，比如在第一集拜河大典開頭渲染的儀式中，神婆領著戴面具的眾人共舞，低角度的拍攝眾人的腳、仰角度拍攝顧影等，畫面所呈現的效果十分講究，烘托出神秘的氛圍。同樣，剪輯在這部劇中水平很高，片頭將各自介紹碎片化之后交叉剪輯，最后四人共同說出《河神》，在原有劇情中懸念的同時，去掉冗余復雜的情節，使整部劇的節奏更加緊湊、明快。

5 開放式結局及不足之處

《河神》最后人物的命運，并沒有明確的結果，郭得友和顧影到底是死了還是又出現了新的轉機？在結尾處觀眾無從得知。影片黑幕與炸彈拆線這個場景，既留下了懸疑，也很好地引起觀眾的思考，觀眾紛紛猜測可能是為接下來的《河神2》做準備。《河神》中故事的背景是相對比較迷信的時代，劇中涉及跳大繩、泥娃娃大哥、“點煙辯冤”、喪尸、幻術、陰兵借道、鬼市等元素，它們在一定程度上帶有明顯的迷信、神力鬼怪色彩，雖然在劇中民俗傳說被極盡全力用科學來解釋，但依然帶有濃重的迷信成分。

影評人韓浩月說《河神》“無論故事講述、人物設定還是服化道等技術層面，《河神》都保持了穩定的高水準，沒有出現以往網劇‘發揮不穩定’的情況”。制作精良、故事新、篇幅短、情節緊湊、互動性強，這更加符合年輕人的收看習慣，是網劇發展的方向。《河神》從制作、編劇、拍攝、演員以及表演風格等各個方面與傳統電視劇有著極大的不同，之所以能夠取得成功，一方面得益于團隊演員、制作層面的精雕細琢，同時與網絡平臺的生態特征密不可分，雖有瑕疵，也是值得去看的影視作品。

[1]苗曉霞.特定文化和時代發展的產物——關于網劇IP狂歡現象的思考[J].美與時代,2017(4).

[2]馬明凱.《河神》：深耕期的網劇新探索[N].中國藝術報,2017-09-12.

[3]鳳凰網.從“鬼水怪談”到“靈奇探案” 《河神》改編獲好評[EB/OL].(2017-07-28)[2017-12-05].http://ent.ifeng.com/a/20170728/42960080_0.shtml.

[4]以電影標準打造超級網劇 愛奇藝《河神》成暑期檔最大驚喜[N].法制晚報,2017-08-21.

[5]鳳凰音樂.愛奇藝、工夫、天下霸唱打造頂級網劇配置 超級網劇《河神》展現電影級品質[EB/OL].(2017-07-21)[2017-12-05].http://yue.ifeng.com/a/20170721/39824490_0.shtml.