淺論真人秀節目如何規避媒介失范

王 楠

媒介倫理是指傳媒從業者以及新媒體用戶在采集、發布、使用信息時必須遵守行為規范和道德準則的總和[1]。

《變形計》于2006年9月在湖南衛視開播，第十二季于2015年10月收官，2016年停播一年，2017年由芒果TV回歸，目前已完成第十三集和第十四季的播出。其中第十三集在芒果TV的播放量為15.3億次，高于同期播出的明星戶外真人秀《花兒與少年第三季》。在如此高播放量與影響力的前提下，《變形計》更應當加強自我約束和行業自律，為廣大青少年觀眾帶來正面影響。

1 不應過度追求節目效果，要注重事實“真實”

真人秀節目要好看，需要矛盾和沖突，必要的設置可以更好地讓觀眾去把握節目里主人公的性格和角色，但是《變形計》有時過度追求這種劇烈的沖突，而使得節目走上了一種套路。城市孩子的不良行為—與父母爭吵或打架—要錢—與父母關系的冷漠—干農活—不堪生活辛苦逃跑—闖禍/家人需要看病—打工賺錢（部分賒賬）—最后幡然醒悟。似乎每一集都圍繞著這個套路中的幾個來完成故事的敘述。這樣的套路，一方面是一種模式，但也會帶來審美疲勞。

在2015年一則名為《真人秀劇本、未必真實的節目和魔幻現實》的報道中，筆者發現這檔節目“真實性”值得推敲。節目組為了節目效果采取誘導獎勵香煙的方式進行拍攝表演，吸引觀眾。且有意設計男孩子幫農村主人公洗腳，在節目播出后網上對主人公罵聲一片，對孩子造成傷害，且在官方出版的書籍也存在顛倒是非的記錄[3]。節目的最終效果只是成為了城市主人公成名的途徑，忽略了對農村主人公造成的心理傷害。

2 需要注重正確的價值觀引導

傳媒活動應當符合社會利益，遵循公共利益原則?！蹲冃斡嫛分械某鞘兄魅斯嗍且恍┬袨檩^為叛逆的孩子，雖然這些孩子行為叛逆，需要改正，但是也需要正視家長在家庭教育中的作用。如果只是在節目中改好了，回家之后的家庭教育被忽視了，這樣的變形也只是暫時的。在第十三季青春的痛點01期中，富家女劉思琪嬌生慣養，花錢大手大腳，16歲還需要家人穿衣喂飯，父母也是只覺得孩子還小，造成孩子現在這種局面，不僅孩子需要“變形”，家長也需要“變形”。

孩子們的叛逆的表達的方式太過直接，這個節目的受眾多是也處在青春期的孩子們，夜店、抽煙、喝酒、打架、說臟話，這些鏡頭赤裸裸地展現在熒幕上，在剪輯上還突出這種行為，長此以往，勢必會對未形成完整價值觀的青少年帶來消極的負面影響。

3 需要注重人文關懷

農村主人公家境多較貧寒，很多家庭一年的年收入甚至比不上城市主人公一次的揮霍。在第十四季暴走·青春02期中，農村主人公丟了城市媽媽給的200元錢。雖然這筆錢對這個家庭來說不算什么，但是對于這個過年才吃一次魚的孩子來說，無疑是一筆巨款，給孩子身心帶來巨大的壓力。農村主人公一直是由攝像師跟隨拍攝的，可以通過回顧錄像尋找錢被放在哪里了。

兩個交換的家庭，財富狀況差距巨大，農村主人公在短暫體驗了全新的城市生活后回到農村，勢必會產生巨大的心理落差。節目組也應當在節目之后，對農村主人公進行專業的心理輔導，幫助孩子們完成心理上的轉換。部分農村主人公家庭不完整，很多都是孩子們心中不愿意提及的傷痛，節目組應當在交換之初告訴另外一個家庭孩子的狀況，也應當提醒交換家長，避免因為再次提及對孩子們造成又一次傷害。

在第十三季青春的名義01期中，“社會我麗姐”登上微博實時熱搜榜，如果節目組能在節目播放帶著這種人文關懷的感情，官方微博在這時及時引導受眾，關注熱搜話題背后農村留守兒童問題，可以為留守兒童提供更多的社會幫助資源，既幫助了孩子們，節目又產生了良好的社會效益。

4 結語

關于媒介失范問題，一些媒體在關注收視率的同時忽略了媒介所具有的社會價值。所以媒體從業者更要堅守職業道德，避免類似媒介失范問題再次發生。《變形計》節目也應當回歸做第一期節目《網變》時的初心，憑借著如今的影響力和收視群體，在幫助城市主人公“變形”的同時，為更多大山里貧困的孩子們帶去幫助，做到收視與社會效益的雙贏。

[1]張帆.試論新媒體環境下的新聞自由[J].成都:四川大學,2016.

[2]曾鳴.真人秀劇本、未必真實的節目和魔幻現實[EB/OL].(2015-07-30)[2017-12-20].]http://www.gq.com.cn/topic/news_10gga23f5304b514.html.