電視新聞畫面編輯的剪輯技巧分析

劉 靜

電視新聞編導的主要工作內容包括電視新聞素材的整理、畫面的剪輯、音樂的配置、字幕的添加等相關后期制作。而電視新聞成功與否，一方面取決于編輯人員的審美能力、對畫面的選擇和字幕音樂的添加，制作出打動人心的電視節目[1]。另一方面取決于編輯人員的專業技術，合理應用電視制作軟件和設備，熟練剪輯相關畫面，配合合適的節奏，進行點、線、面結合，制作出精良的電視新聞節目[2]。從制作效果上看，剪輯師的專業技能將決定電視新聞的好壞。從收視率上看，如湖南電視臺的《我是歌手》、東方衛視的《王牌對王牌》等收視極高的電視節目，都緣于精彩的剪輯、幽默的字幕效果彰顯出的藝術感染力。這種爐火純青的技術手段，精益求精的制作都是新形勢下人們日益提高的精神文化需要，是對電視新聞媒體人的新要求和新挑戰。

1 電視新聞剪輯的方式要點

電視新聞畫面的剪輯需要關注鏡頭的連貫和節奏的把握，為表現出畫面強烈的藝術效果，突出新聞主題，保證銜接的流暢性，剪輯師需要根據畫面的表現力，合理使用科學的剪輯手段。

1.1 節奏剪輯

節奏是整個畫面流動、調動情緒的重要手段。蒙太奇手法通過鏡頭長度的變化形成節奏的快慢變化[3]。一方面，剪輯師根據節目的時長、情節的起承轉合，形成張弛有度、符合人審美情趣的動感畫面。比如，鏡頭的分解，對于大型的比賽轉播，如何一個長鏡頭一氣呵成對焦比賽現場，持續的關注會形成審美疲勞。那么，此時利用蒙太奇的剪接手段，將場面分解，穿插觀眾的鏡頭，加快整體畫面節奏，提高觀眾的觀看效果。另一方面，通過節奏的變化有效抓住觀眾的心理情緒。比如，一組全景鏡頭，當景物從上到下逐步推進過程中，節奏是比較緩慢的，但當全景迅速切換到局部特寫時，畫面節奏的變快瞬間打破觀眾的心理預期，使觀眾快速關注到局部特寫中，既突出了主題，又在節奏上調動了觀眾情緒。

1.2 節點剪輯

鏡頭的切換是整個電視新聞流動的關鍵。為突出新聞主題內容，渲染畫面的表現力，剪輯過程中勢必要保持畫面的時間、空間、邏輯的統一。那么，在節點的剪輯上，要遵循動接動，靜接靜，動靜結合的節點原則。所謂動接動，是指動態鏡頭效果的承接[3]。當畫面中的主體在運動時，鏡頭也會隨之運動，兩個明顯的動作點要保證方向速度統一。而靜接靜，顧名思義是指兩個靜態的鏡頭之間無縫隙切換。當畫面中的主體是靜止狀態時，鏡頭也相對固定，這個時候，鏡頭就需要找到相應背景和相對物體進行切換。一旦畫面中的主體開始運動，鏡頭就需要尋找運動的起始點開始剪輯。動靜相接的模式有兩種，一種是先靜后動，一種是先動后靜。那么，無論是哪種剪輯都會給觀眾帶來強烈的視覺沖擊并調動觀眾的情緒。

1.3 景別剪輯

景別剪輯是電視新聞畫面剪輯中常用的一種類型。在實際剪輯中，場景會不斷發生變化，不同的景別內容和作用都各不相同，對觀眾的視覺刺激效果也各有不同。因此，剪輯師要根據各新聞類別，節目內容進行景別的選擇和剪輯，最大限度地介紹整個新聞事件的事態發展全過程。

2 電視新聞畫面中的鏡頭的剪輯技巧策略

掌握了科學的剪輯方式，電視新聞剪輯師更應掌握一些基本的畫面剪輯技巧，進而做出精益求精的畫面，擴大電視新聞傳播途徑，提升傳播效果。

2.1 表現蒙太奇的應用

表現蒙太奇又稱對列蒙太奇，通過不連續的畫面處理和不同的時間連續，以突出電視內容的藝術表現力和情緒感染力[4]。在前后鏡頭內容和形式處理上，以強烈的畫面沖突和情緒張力，為觀眾提供強烈的視覺沖擊。蒙太奇的處理不是單純的鏡頭疊加，而是鏡頭畫面的藝術再造。一方面，剪輯師可以采用平行交叉式組接，沿著一條線索的發展進行展開。另一方面，剪輯師可以采用對比式組接，通過鏡頭切換，視覺范圍內的強烈刺激，以表現戲劇化的事件主題。譬如，在新聞播報中，將食品安全問題鏡頭和飯店就餐場面的鏡頭前后組對在一起，既表達出新聞內容的主題，又能透過現象看事物的本質。

2.2 畫面匹配的選擇

在電視新聞制作過程中，電視畫面的匹配和選擇極為關鍵[5]。首先，畫面的選取和拼接要符合人們的審美趣味和視覺習慣。一方面，畫面的內容要簡單明確，讓人一目了然；另一方面，畫面的拼接要符合節目時長，不能影響整體的視覺效果。其次，畫面的選擇和匹配要分清主次，處理好畫面的先后順序，對于主要內容，時長可以控制的長一點；而次要內容，幾個畫面閃回播放即可。最后，剪輯師要做好鏡頭的分處理。無論是長鏡頭、全鏡頭、短鏡頭、特寫鏡頭，都要匹配整體內容的呈現。同時，在色彩搭配上，選擇合適的色調，不過分飽和，也不過于灰暗，讓觀眾觀看時更加賞心悅目。

2.3 轉場的使用

在整體電視新聞節目制作中，經常會出現地點轉換和場景變換。那么，為了節目效果，我們需要進行轉場運用。轉場主要分為兩方面。一方面，沒有過多的提示和布置，單純利用畫面中的人或物體，進行對照式切換，只需要幾個空鏡頭、特寫鏡頭等進行無技巧式的轉場，就能有效表現出畫面的內容。其中，對于空鏡頭的使用，我們需要注意的是整體剪輯的操作中，剪輯師要根據新聞內容的體現合理利用空鏡頭，而不要過分強調空鏡頭的使用。另一方面，通過緩淡、翻轉等技術進行技巧性轉場，以表現生動形象的藝術美感。而對于電視新聞的編輯，無技巧式轉場比技巧式轉場更加方便快捷，簡單實用。所以，無技巧式轉場的使用更是剪輯師畫面剪輯的必要技能[6]。

2.4 特效的使用

為滿足人們對視頻畫面呈現效果的要求，在整體創作過程中，勢必要添加一些特效鏡頭，使用高科技對畫面進行處理，以增強畫面的觀看性和觀眾的體驗感。從實際操作中，我們發現合理使用特效能更快更好地完成新聞的傳播，讓觀眾容易理解視頻內容。比如，在一些經典的綜藝節目中，我們經常會發現一些幽默字幕的補充，這更好地完成了節目笑點的凸顯。觀眾在歡笑的同時，更喜歡整體節目的藝術性。當然，特效的使用頻率不能太高，不能為追求特效而特效，而是結合整體節目表現形式，對符合使用原則的畫面進行特效選擇。

3 結語

總而言之，電視新聞編輯工作是一項復雜的工作，其剪輯工作更是突出整體節目表現能力的重要環節。為制造更加精致、完美的電視新聞節目，剪輯師需要不斷加強對畫面的審美能力和對畫面剪輯的專業技能。在鏡頭使用和節點節奏的配合上，遵循觀眾的心理需求和視覺習慣。

[1]閆紅.電視專題片后期畫面處理技巧探究[J].科技傳播,2016(20):10,24.

[2]周昱杉.影視編輯基礎理論及其主要技巧研究[J].科學與財富,2015(12):357.

[3]胡靜.談電視新聞畫面編輯的剪輯技巧[J].鴨綠江(下半月版),2014(1):150.

[4]葛暢.試分析電視新聞編輯中美學技巧的運用[J].新聞研究導刊,2015(23):81.

[5]郭曼.電視畫面剪輯的誤區及剪輯技巧分析[J].新媒體研究,2015(10):89-90.

[6]張純.電視畫面的剪輯風格與技巧運用問題探析[J].科技展望,2015(33):218.