VR技術下的紀錄片探索

孫小淳

1 VR技術下的紀錄片應用

在以往的紀錄片創作中，觀眾能體會到的都是有限的視覺體驗且“似真非真”的紀錄片情節。所謂“似真非真”是指，紀錄片的本質是“真實”，是旨在將所紀錄的真人真事通過藝術手段呈獻給觀眾，而在導演思維和蒙太奇的敘事規則下，部分“真實”會因片子的整體效果而有所割舍，“似真非真”。

然而，自從2016年“虛擬現實元年”開啟后，創作者們開始嘗試VR范式下的紀錄片創作，這不僅突破了“畫框”的概念，將敘事在“360”度的全景畫幅中展開，也擴展了傳統紀錄片的視聽語言系統，將傳統的導演中心制逐漸轉移到觀眾中心制，觀眾與場景之間的交互性大大增加，從而也大幅提高了紀錄片的真實性。其主要原因表現在三方面。

1.1 前期拍攝——工作人員“無處可躲”

由于360°的全景攝像頭無處不在，將拍攝現場一覽無余地盡收眼底，現場工作人員只能在開機后迅速離開拍攝現場，只留紀錄片主人公在場景里真實表現。因此，工作人員對拍攝人物的刻意引導和干預程度降低，就會在前期拍攝這一環節最大程度地保留紀錄片人物的真實性。

1.2 后期制作——視聽語言系統的顛覆

由于VR視頻是全視角的拍攝，單個鏡頭一般都超過20 s，全篇的長鏡頭會讓觀眾事無巨細地感受到影片內部環境，紀錄片的紀實性也通過提升場景的真實感而進一步增加。

1.3 觀影體驗——頭顯設備的出現

與以往2D觀影模式不同，觀影者需要佩戴多功能體驗設備，如頭盔或眼罩，就能進入如真實場景般的虛擬空間。所有的視聽內容都以其特有的沉浸式與臨場感，向觀眾傳遞著紀錄片“追求真實，呈現真實”這一靈魂內涵。

2 VR與紀錄片結合的必然性及案例分析

為什么虛擬現實技術只和類型片中的紀錄片產生了藝術與技術之間的碰撞，而非其他劇情片、故事片？

說到VR影片的單個鏡頭要持續10 s以上，整片大多是以長鏡頭貫穿，以淡入淡出作轉場。而這種敘事節奏是無法滿足故事片情節發展的。由此可見，虛擬現實技術與紀錄片的結合絕非偶然，本文對三部比較成熟的虛擬現實紀錄片作品進行了對比，分別是美國《紐約時報》的《流離失所（The Displaced）》，Chris Milk和Gabo Arora共同創作的《錫德拉灣上的云（Clouds Over Sidra）》，以及國內首次以虛擬現實的方式拍攝完成的紀錄片作品《山村里的幼兒園》。通過分析，總結除了現有VR紀錄片的共性特征。

一是影片選取題材大多是以社會焦點或關注熱點為主，具備典型性、稀缺性特點，如在戰爭下生活的難民、與埃博拉病毒對抗的人們、切爾諾核事故紀念30周年的題材，等等。這種現世題材才能使觀眾更沉浸在觸動人心的影像當中，毫無意義且枯槁的主題會拉低一部紀錄片的高度。

二是影片拍攝多以固定鏡頭為主。

三是時長大多為10 min左右。這主要考慮到了在全視角維度中，觀眾佩戴VR頭顯設備時間過長的話會產生眩暈感，降低用戶體驗。

四是影片大多以淡入淡出為轉場，相似場景會直接采用疊畫方式過渡。

五是影片大多以第三視角拍攝主人公生活，又以第一人稱口吻作旁白解說，這種主聲音弱畫面的制作手法和影片基調很吻合。

六是影片敘事手法多以平行蒙太奇為主，將不同主人公的故事交織在一起，平行講述。

不難發現，當下VR紀錄片呈現的共性大于個性，VR影片無法將傳統影視語言的藝術手法發揮出來，蒙太奇語言也同樣被禁錮。

3 VR技術下紀錄片呈現的瓶頸

3.1 拍攝手法單一

紀錄片的傳統敘事往往采用一系列常規化的敘事形式，“遠全中近特，推拉搖移跟”已經成為一套固定使用的鏡頭語言。在拍攝全景視頻時，則需要垂直和水平同步的360°的錄像，而這大多為固定焦距所運用。這種拍攝方式擯棄了推拉搖移這種有爭議的運動鏡頭，確實增強了紀實性，但同時也失去了特寫利器。人物動情時刻，無法拍到婆娑的淚眼，而只能轉用靠近等辦法來補救。固定焦距還帶來三種語法變化：其一，景深的缺失，淺景深一度成為突出主體美化人物的有力手段，朦朧的失焦鏡頭也變得少見；其二，長焦的缺失，失去了放大和觀察細小物體的手段；其三，景別的缺失，使蒙太奇被禁用，大量鏡頭與鏡頭組合的語法失效[2]。

3.2 敘事節奏單一

VR影片的長鏡頭很容易讓人感覺拖沓，且會對同節奏同類型影片產生倦怠感。如若變換或加快敘事節奏，觀影者卻又會錯過很多應該接受到的信息，從而影響影片觀賞的效果。

3.3 人機交互性有限

VR紀錄片的虛擬現實系統，就是一種鼓勵觀眾參與真實建構的技術。然而，由于目前設備技術的有限性，當觀眾真正地把自身置若在影片里時，就會有一種想要參與情節的沖動。比如，在一部VR動畫里，主角Henry坐在家中的椅子上哭，觀影者想上前去安慰眼前的Henry卻發現無能為力，“明明你就在我的眼前但我們還是不處于同一個世界”這種失落感會將沉浸感瞬時打破，使受眾意識到“我只是在觀看一部VR影片”。因此，現有的技術還不能完全實現真正的沉浸感。

4 結語

虛擬現實技術為傳統紀錄片所帶來的革新性改變是不容小覷的，但由于現有設備條件不足，VR紀錄片在其互動性上還稍顯不足。相信隨著科技的不斷發展，硬件將不再成為問題，觀眾也不僅僅是在和影片中的環境互動，甚至可以和里面的人物互動。而那時，VR紀錄片在視聽語言上的缺陷也將會因為觀影體驗的魅力而忽略不計。

[1]于太罡.VR范式下的紀錄片發展探索[J].科技經濟導刊,2017(22):18-19.

[2]劉何雁.虛擬現實:VR紀錄片的紀實性[J].青年記者,2017(20):88-89.

[3]李函栩,石思嘉.VR虛擬現實技術帶給紀錄片創作的機遇與挑戰[J].今傳媒,2017(7):118-119.

[4]鄭瀟.VR+紀錄片:建構新興紀錄片媒介環境[J].新媒體研究,2017(8):122-123,128.

[5]孫翠平.VR紀錄片的視聽語言探析[J].視聽,2017(2):49-50.

[6]孫振虎,丁山.虛擬現實技術背景下紀錄片的創作路徑研究[J].中國電視,2016(11):55-59,1.

[7]萬彬彬.試論虛擬現實(VR)技術對紀錄片發展的影響[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2016(10):110-113.

[8]林孟賢,呂宇翔.從技術到內容:虛擬現實下紀錄片的敘事手法[J].視聽界,2016(4):39-44.

[9]邱嘉秋.國內首部VR紀錄片是怎樣煉成的?[J].影視制作,2016(7):19-20.

[10]劉助翔,李新.VR在廣電行業中的應用[J].現代電視技術,2016(6):52-56.

[11]譚菩提.面對VR紀錄片人該行動了[N].中國文化報,2016-04-18(007).