電視節(jié)目制作的環(huán)境變革分析

郭震宇

電視屬于一種聲畫藝術(shù)，所呈現(xiàn)出來的畫面和視頻直接決定其在電視藝術(shù)中的地位。但是，電視系統(tǒng)的實(shí)際應(yīng)用要有高超的技術(shù)作支撐。為制作出優(yōu)良的電視節(jié)目，保證藝術(shù)感的同時要具備高超的制作技術(shù)，經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐后方可成為真正的藝術(shù)。進(jìn)入21世紀(jì)后，電視節(jié)目制作環(huán)境的要求更為嚴(yán)格，環(huán)境也出現(xiàn)了較大改變，在這期間，以計算機(jī)為載體的數(shù)字技術(shù)得到快速發(fā)展，這也使電視節(jié)目制作模式得以改變，從多個方面推動了電視媒體行業(yè)發(fā)展。

1 電視節(jié)目制作環(huán)境

1.1 電視節(jié)目制作方法的變革

1.1.1 早期階段

我國的電視節(jié)目制作歷經(jīng)了3個階段，最早期是從20世紀(jì)30-60年代，這期間屬于電視節(jié)目制作萌芽階段[1]。在這一階段，所使用的攝像機(jī)是以電子管電路為主，有非常龐大的占地面積，需要花費(fèi)較大成本且移動困難，畫面呈黑白色且像素低。因?yàn)橥瓿呻娨暪?jié)目的拍攝后，缺乏前期攝像技術(shù)以及剪輯技術(shù)，所以拍攝期間就要將所有拍攝場景制作完成。電視節(jié)目制作需要消耗非常多的成本，設(shè)備不齊全，對工作人員專業(yè)要求較高。在萌芽階段，工作人員必須有高超的制作技術(shù)，但當(dāng)時負(fù)責(zé)制作的工作人員數(shù)量較少，無論是技術(shù)還是設(shè)備，都受到限制。

1.1.2 中期階段

到了1956年，我國電視制作行業(yè)進(jìn)入中期階段，這時期的電視節(jié)目制作主要以電子攝像機(jī)和錄像機(jī)為主，且發(fā)明了電子錄像機(jī)，在這之后，我國錄像技術(shù)正式邁入新時期，為之后的電視節(jié)目制作奠定了基礎(chǔ)。隨后30年間，錄像機(jī)功能逐漸被完善，從最初的復(fù)合、分量到后期的模擬、數(shù)字等，無一不體現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。在這一過程中，電視節(jié)目制作也歷經(jīng)了從晶體技術(shù)到集成電路技術(shù)的變革，將原本存在的成本高、占地面積大以及反應(yīng)慢等諸多問題予以解決[2]。到了20世紀(jì)后期，諸多技術(shù)和設(shè)備開始在電視節(jié)目制作中應(yīng)用，如微處理器、集成電路等，這就相應(yīng)提升了攝像機(jī)硬件設(shè)備水平，攝像機(jī)功能也更加靈活。電視節(jié)目不同，應(yīng)用的攝像機(jī)也有諸多種類，如新聞采訪與制作所使用的攝像機(jī)或是日常采訪方便攜帶的攝像機(jī)等，這些設(shè)備在電視節(jié)目制作領(lǐng)域得到了大幅推廣。

1.1.3 后期階段

進(jìn)入21世紀(jì)，電視節(jié)目制作逐漸體現(xiàn)出數(shù)字化與個性化特點(diǎn)，且進(jìn)入到以計算機(jī)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推動整體行業(yè)發(fā)展的階段。不管是前期拍攝，還是后期剪輯，都需要有現(xiàn)代化技術(shù)的支持。同時，在該時期所制作的電視節(jié)目也更大程度上滿足了觀眾需求。

1.2 電視節(jié)目制作環(huán)境

1.2.1 模擬復(fù)合

以往為實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)彩色電視和黑白電視二者兼容，相關(guān)人員開始實(shí)踐傳送復(fù)合電視信號這一想法。因?yàn)閺?fù)合信號能夠使三基信號中三線傳送進(jìn)行簡化，進(jìn)而成為單一信號的單線傳送，且可以有效兼容黑白電視，在原本黑白電視傳輸通道中進(jìn)行信號的發(fā)送與處理[3]。所以，彩色電視剛剛開始發(fā)展時，市場中以復(fù)合信號為核心的電視節(jié)目制作設(shè)備非常多，具體包含切換臺、攝像機(jī)以及錄像機(jī)等，如果將這些單一功能的設(shè)備組合成為帶有固定功能的系統(tǒng)，便可形成模擬復(fù)合制作環(huán)境。

1.2.2 模擬分量

盡管模擬復(fù)合信號有非常多的優(yōu)勢，但在實(shí)際應(yīng)用中依然存在一些不足，如相位敏感性、色串亮以及亮串色等。電視技術(shù)水平不斷提升，這些不足也使模擬復(fù)合技術(shù)逐漸到了與其格式潛力相近的極限狀態(tài)。因?yàn)樯鲜鰡栴}一般是將亮度信號、二個色差信號結(jié)合后，成為一個復(fù)合信號的過程中出現(xiàn)。所以，由于當(dāng)前廣播體制的限制，需要最大程度降低電視節(jié)目制作過程中編碼與解碼的次數(shù)，全面提升電視節(jié)目質(zhì)量。

1.2.3 數(shù)字分量

模擬復(fù)合、模擬分量這兩個環(huán)境下所使用的信號處理方式均為模擬法，通過模擬信號與數(shù)字信號的對比發(fā)現(xiàn)，后者的穩(wěn)定性更好，且有失真小、信噪比高等優(yōu)勢。由此可見，電視節(jié)目制作環(huán)境向數(shù)字分量發(fā)展也是必然。其實(shí)，最早在80年代數(shù)字分量錄像機(jī)就已經(jīng)得到使用，到了后期數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、數(shù)字切換臺已經(jīng)十分普遍。90年代，計算機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)，使全數(shù)字式非線性編輯系統(tǒng)得到應(yīng)用，這些都標(biāo)志著我國數(shù)字分量節(jié)目制作環(huán)境的成熟化。

2 電視節(jié)目環(huán)境基本形式

2.1 純硬件環(huán)境

以前的數(shù)字化視頻制作，都是以純硬件制作環(huán)境為主，在使用設(shè)備上包含數(shù)字式攝像機(jī)、數(shù)字式錄像機(jī)等。其中，數(shù)字式攝像機(jī)更多在前期采集資源時使用，一般都是應(yīng)用專業(yè)級別的攝像機(jī)；但數(shù)字式錄像機(jī)則結(jié)合經(jīng)濟(jì)情況，使用一對一或二對一的后期數(shù)字式編輯系統(tǒng)。這種純硬件制作環(huán)境是將以往所使用的線性編輯系統(tǒng)為前提，將其加以優(yōu)化，在信號編輯以及記錄等相關(guān)環(huán)節(jié)運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，信號傳輸環(huán)節(jié)則是應(yīng)用SDTI串行數(shù)字信號這種方式。

2.2 硬件+計算機(jī)系統(tǒng)環(huán)境

“硬件+計算機(jī)系統(tǒng)”這種制作環(huán)境是現(xiàn)如今電視臺比較常用的系統(tǒng)，其中包括編輯軟件、非線性編輯板卡、數(shù)字式攝像機(jī)、數(shù)字式錄像機(jī)、計算機(jī)圖形工作站等。該系統(tǒng)和純硬件系統(tǒng)相比，最大的區(qū)別在于后期節(jié)目制作，節(jié)目下載是在非線性編輯板卡中完成，而節(jié)目制作則是在純非線性編輯系統(tǒng)中完成。

3 電視節(jié)目制作環(huán)境發(fā)展趨勢

通過對當(dāng)前電視節(jié)目制作格式的分析發(fā)現(xiàn)，今后電視節(jié)目制作的發(fā)展，將逐漸朝著高清晰度的方向演進(jìn)。當(dāng)前，社會對電視節(jié)目的要求越來越高，尤其是清晰度方面，只有保證高清晰度，才能給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時這也是電視臺發(fā)展的一個重要方向。例如，北京奧運(yùn)會期間，中央電視臺就通過高清電視節(jié)目頻道向全國人民直播這一盛事。基于數(shù)字電視節(jié)目制作發(fā)展情況，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)如今我國數(shù)字電影主要有兩種標(biāo)準(zhǔn)，即分辨率為2048×1080的高端數(shù)字影院級標(biāo)準(zhǔn)和分辨率為1920×1080的低端電子影院級標(biāo)準(zhǔn)，低端電子影院級標(biāo)準(zhǔn)也被稱為數(shù)字電視節(jié)目電影，是目前國內(nèi)發(fā)展速度最快的一種形式[4]。電視節(jié)目朝著高清晰化方向發(fā)展，不僅象征著我國電視節(jié)目制作水平的提升，同時也滿足了物質(zhì)文化、技術(shù)水平發(fā)展要求，這在電視節(jié)目信號采集以及非線性編輯系統(tǒng)高清發(fā)展上有非常重要的意義。

4 結(jié)語

在數(shù)字化時代，電視節(jié)目制作技術(shù)與設(shè)備得到創(chuàng)新，引發(fā)了環(huán)境變革，為適應(yīng)時代發(fā)展趨勢，電視節(jié)目制作需要結(jié)合時代發(fā)展特點(diǎn)，積極研發(fā)新技術(shù)，引入新設(shè)備，滿足人們?nèi)找嬖鲩L需求的同時推動我國電視行業(yè)發(fā)展。

[1]馬中華.網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目傳播特點(diǎn)對傳統(tǒng)電視節(jié)目發(fā)展的啟示[J].新媒體研究,2017(3):126-127.

[2]劉志東.電視編輯在新媒體環(huán)境下的變革與走向[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(1):116,118.

[3]周雅.東方衛(wèi)視電視節(jié)目生產(chǎn)機(jī)制研究[J].青年記者,2016(5):74-75.

[4]王春玲,牛炳文.從幫忙類節(jié)目看電視民生新聞的轉(zhuǎn)型[J].新聞愛好者（上半月）,2016(4):44-45.