當代極簡主義與傳統(tǒng)極簡主義在材料使用上的比較

曾思瑤

摘 要：極簡主義設計本質(zhì)在于通過簡約實用的設計功能，配合化繁為簡的設計理念，應用現(xiàn)代室內(nèi)建筑設計技術(shù)，打造最為人性化和至美化及功能化的設計方案。隨著現(xiàn)代設計理念對傳統(tǒng)設計理念變革程度的加深，極簡主義設計已經(jīng)在材料應用方面，發(fā)生了思維理念的變化。通過對當代極簡主義室內(nèi)設計在材料應用方面的探求，為極簡主義室內(nèi)設計理念的完善提供支撐。

關(guān)鍵詞：設計；極簡主義；室內(nèi)設計；材料

極簡主義室內(nèi)設計已經(jīng)從融合北歐風格的傳統(tǒng)理念，向著融入多元設計風格及至美設計原則的設計理念進行潛移默化的過渡轉(zhuǎn)變。當代的極簡主義室內(nèi)設計，不僅僅在顏色、光影、布局等方面進行考慮，也在金屬、玻璃、木制品、陶瓷等材料應用上進行了新穎思維應用理念的探索。

一、極簡主義室內(nèi)設計材料應用的理念

當代的極簡主義室內(nèi)設計材料應用理念，同傳統(tǒng)理念對于材料實用性的考慮也進行了合理的包含、同時，也融入了對美感度、功能性、個性彰顯等多方面的考慮。這一擺脫傳統(tǒng)單一思維理念的材料應用考慮使得極簡主義室內(nèi)設計更具有豐富的設計語言元素，也把現(xiàn)代室內(nèi)設計中的優(yōu)勢，不用傳遞和表現(xiàn)。綜上所述，可以得出傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計材料應用，是對材料實用性進行核心考慮，而當代的極簡主義室內(nèi)設計材料應用對材料實用性、美觀性、個性化、功能性等多元素考慮，其理念的優(yōu)勢更具有包容性和深度。

二、傳統(tǒng)極簡主義室內(nèi)設計在材料應用上的表現(xiàn)

（一）金屬材質(zhì)側(cè)重高質(zhì)量區(qū)域應用

金屬材料具有光澤度美觀、冷色系優(yōu)越、材料硬度高、耐侵蝕等優(yōu)勢。因此，在傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，大多選擇其應用在門窗、拉門框、排水裝置、供暖裝置、燃氣裝置等區(qū)域。這些區(qū)域都需要金屬材料的優(yōu)勢獲得功能性的保障。但是，在室內(nèi)其他區(qū)域，金屬材料的應用優(yōu)勢被限制及忽視，其原因在于，金屬材料除了具有高硬度等優(yōu)勢外，也具有一定室內(nèi)設計中的劣質(zhì)屬性。例如，金屬熱傳導性高，日常觸摸會有一定的冷觸感；材料硬度高增加了意外碰撞下的破壞性；過于冰冷的質(zhì)感，使得室內(nèi)設計的硬裝環(huán)境原始感容易突出。這些考慮，都使得金屬材料的應用受限，從而使人們忽視金屬材料其他區(qū)域應用的價值內(nèi)涵。

（二）玻璃材質(zhì)偏向采光區(qū)域應用

玻璃材料具有高度通透性及增加光影性的優(yōu)勢。因此，在傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，大多選擇其應用在門窗、外部采光折射路線、漫反射劣勢區(qū)域。同時，因玻璃材質(zhì)也具有一定的易清潔優(yōu)勢，也被應用在衛(wèi)生間區(qū)域、廚房區(qū)域等，以上這些區(qū)域都是對玻璃材質(zhì)在光學反射中的優(yōu)勢進行應用的設計表現(xiàn)。而當代的極簡主義室內(nèi)設計中，在此類應用上，對于玻璃材料應用不僅僅局限于光學屬性，而是在質(zhì)感上進行了高度契合度的包容。隨著玻璃技術(shù)的不斷發(fā)展，高強度及低重量的玻璃材質(zhì)大量出現(xiàn)，這無疑為極簡主義室內(nèi)設計在玻璃材料應用上的優(yōu)勢表現(xiàn)提供了新的審視角度。綜上所述，傳統(tǒng)的玻璃材料被集中應用在增加光影效果區(qū)域，滿足室內(nèi)光影感是核心。而當代的極簡主義室內(nèi)設計中，把玻璃材料應用在更為廣域的區(qū)域，特別是把玻璃營造的質(zhì)感，進行了重點表現(xiàn)[1]。

（三）木質(zhì)材料側(cè)重家居家飾

木質(zhì)材質(zhì)具有優(yōu)質(zhì)觸感的同時，也兼具高塑形度、視覺感、功能性等應用廣泛的概念。因此，在傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，對木質(zhì)材料的應用更多體現(xiàn)在家具家飾上，例如在衣柜、廚柜、房門、座椅等區(qū)域。這些區(qū)域都在日常生活中和居主有大量接觸，需要熱傳導性偏低。同時，這些位置也對安全、塑形度等都有細致的需求。在當代的極簡主義室內(nèi)設計中，隨著漆品技術(shù)的提高，木質(zhì)材質(zhì)可以獲得更為廣泛的應用。很多木質(zhì)材料也具有了更為優(yōu)越的耐侵蝕性、硬度高等優(yōu)勢。綜上所述，傳統(tǒng)的木質(zhì)材質(zhì)應用在家具家飾設計中，而當代的木質(zhì)材質(zhì)可以不局限于家具家飾的設計應用，也可以隨著技術(shù)的提升，應用空間更為全面[2]，

（四）陶瓷材料專注在廚衛(wèi)區(qū)域

陶瓷材料具有色系感優(yōu)越、材料清潔度高、硬度強的優(yōu)勢，劣勢表現(xiàn)在材料韌性度差，不能和金屬及木制品這些韌性度高的材料統(tǒng)一應用。傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，把陶瓷材料專注應用在廚房和衛(wèi)生間區(qū)域。這些區(qū)域需要日常保持高度的潔凈性，陶瓷易于擦洗的特性決定了其優(yōu)勢在這些區(qū)域獲得實用性的發(fā)揮。當代的極簡主義室內(nèi)設計中，對于陶瓷材質(zhì)的設計不單單考慮潔凈性的優(yōu)勢，也對在質(zhì)感表現(xiàn)以及在室內(nèi)色系表現(xiàn)的優(yōu)勢進行了關(guān)注。陶瓷應用技術(shù)在近年來獲得了飛速發(fā)展，例如陶瓷在手機、隔絕設備上等都進行了廣域的應用價值體現(xiàn)。綜上所述，傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，對于陶瓷多是集中在廚衛(wèi)方面，當代的極簡主義室內(nèi)設計中，使陶瓷的眾多優(yōu)勢都獲得了關(guān)注[3]。

（五）原生態(tài)材料以飾物應用為主

原生態(tài)材料包含最為原始的自然界材料，特指不需要進行精細加工，并從自然界可直接獲取的材料，例如石頭、原木、泥土等。傳統(tǒng)的極簡主義室內(nèi)設計中，對于這些材料都是應用在室內(nèi)飾物上，起到修飾室內(nèi)設計風格及展現(xiàn)設計主題的作用。而當代的極簡主義室內(nèi)設計，在保留飾物價值應用重要性后，對原生態(tài)材料在應用上的定義進行了廣泛的實踐。

三、當代的極簡主義在室內(nèi)設計材料應用上的表現(xiàn)

（一）金屬材質(zhì)更多表現(xiàn)在色性感官提升上

金屬材料具有冷色系表現(xiàn)的優(yōu)勢。當代的極簡主義室內(nèi)設計中，把金屬的光澤色當成對室內(nèi)設計中光影呼應的考慮材料。金屬的漫反射效果優(yōu)越，色譜感優(yōu)勢顯著。居主對于室內(nèi)中硬朗效果的提升需求，可以把金屬材料進行對應應用。例如，在室內(nèi)棱角區(qū)域上，可以大量采用金屬材質(zhì)進行包框。用金屬提升室內(nèi)的視覺冷色感。金屬的原始度和硬朗度都極大地提升室內(nèi)冷角度的表現(xiàn)。極簡主義對于金屬在色系上的統(tǒng)一要求最為嚴格，要保持室內(nèi)金屬色系一致避免出現(xiàn)跳色問題。同時，恰到好處的表現(xiàn)更優(yōu)于過猶不及的展現(xiàn)。設計師可以在室內(nèi)表現(xiàn)冷色系主題中，進行適度采用。金屬器皿的冷峻感可以把男性的嚴謹度獲得對稱反映，這些都是金屬材質(zhì)在當代室內(nèi)設計中更易于采用的。室內(nèi)金屬元素的合理采用，可以讓室內(nèi)光影產(chǎn)生不同于玻璃材質(zhì)的冷峻感，同時，也可以讓居主的個性元素獲得集中表現(xiàn)。endprint

（二）玻璃材質(zhì)適宜較為廣泛的品質(zhì)感提高

玻璃材質(zhì)對于品質(zhì)感提高是極簡主義設計中最為核心的。極簡主義設計對于室內(nèi)品質(zhì)元素的追求是近乎于苛刻的。玻璃材質(zhì)可以在室內(nèi)設計中，把通透感和品質(zhì)感對應表現(xiàn)。當代的極簡主義室內(nèi)設計，對于玻璃替代性進行了大膽和富有熱情度的嘗試，取得了用戶滿意度偏高的評價。例如，在復式居所內(nèi)，樓梯扶手區(qū)域被替代，采用大塊玻璃，發(fā)揮通透感的同時，也使室內(nèi)的質(zhì)感品質(zhì)獲得表現(xiàn)。在室內(nèi)昏暗的區(qū)域，適度對墻體進行局部玻璃替代，提高居所通透感的同時，也從視覺角度提升了室內(nèi)的廣域感。玻璃的強度技術(shù)的發(fā)展，使得玻璃代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木質(zhì)品以及金屬制品更為廣泛，例如在拉門、腳架等區(qū)域應用大量玻璃元素也成為了可能。

（三）木質(zhì)材質(zhì)凸顯室內(nèi)設計的統(tǒng)一度

極簡主義室內(nèi)設計，對于木質(zhì)材質(zhì)是最為關(guān)注的。在極簡主義的發(fā)源地北歐區(qū)域，木質(zhì)材質(zhì)是最早被廣泛應用在室內(nèi)設計內(nèi)的。不同于傳統(tǒng)的中式建筑以及日式建筑理念，把木制材質(zhì)當成感官表現(xiàn)首選材質(zhì)，而傳統(tǒng)的中式和日式設計，把木制品當成提升室內(nèi)功能性的考慮范疇。當代的極簡主義室內(nèi)設計，首先在木制品的色系選擇上，以統(tǒng)一色系為核心，對于細微的跳色可以在設計主題的表現(xiàn)上進行一定的妥協(xié)。但是基本核心仍舊追求色系的高度統(tǒng)一表現(xiàn)。在地板、家具、家飾品等，都需要色系表現(xiàn)上趨于小差別表現(xiàn)。當代的極簡主義室內(nèi)設計，不僅僅色系要求過于嚴格，也可以把木質(zhì)材質(zhì)應用在衛(wèi)生間及廚房區(qū)域。因漆品技術(shù)的發(fā)展，很多木質(zhì)品具有優(yōu)良的耐侵蝕性，同時漫反射差的優(yōu)勢，也可以表現(xiàn)室內(nèi)的柔和感以及親和感。因此，可以得出，當代的極簡主義室內(nèi)設計，把木制材料當成了最為樂于采用和廣泛采用的材料。在遵循極簡主義設計原始理念的同時，也把木質(zhì)材料當成了多用途的設計首選材料。為設計師大膽的設計理念發(fā)揮提供了首要材料元素。

（四）陶瓷材質(zhì)可以偏向家飾進行考慮

陶瓷材質(zhì)具有清潔感的同時，質(zhì)感以及功能性都較為卓越。極簡主義對于室內(nèi)視覺潔凈感的要求是高于現(xiàn)代室內(nèi)設計理念的。因此，陶瓷材質(zhì)可以應用在室內(nèi)飾品設計中，局部的陶瓷材質(zhì)點綴，可以讓室內(nèi)設計的元素獲得豐富，也可以讓室內(nèi)設計的至美表現(xiàn)更為卓越。很多優(yōu)質(zhì)的國外室內(nèi)設計也在近年來大量采用了這一材料，獲得了好評。隨著陶瓷技術(shù)的發(fā)展，更為細膩并質(zhì)地堅硬的陶瓷，可以在局部替代金屬以及木制品。因陶瓷清潔度高的優(yōu)勢，使得替代的位置的耐腐蝕性提高。

（五）原生態(tài)材質(zhì)應用更為廣泛

構(gòu)成極簡主義室內(nèi)設計理念的重要一項就是追求對原生態(tài)的最優(yōu)化保留。在北歐等地，石頭、原木、泥土等都可以應用在室內(nèi)設計中來。但是在現(xiàn)代室內(nèi)裝修中，這些原生態(tài)的構(gòu)成要素，被無形削弱。因此，當代的極簡主義室內(nèi)設計是可以在原生態(tài)材料應用中，進行過多設計要素考慮的。例如，石頭填充在特制金屬網(wǎng)格中，當成裝飾墻。泥土可以構(gòu)建室內(nèi)簡易的綠植區(qū)域，也可以放置在玻璃框內(nèi)，做隔音墻。原木可以設計為室內(nèi)窗欄或門欄等。這些富有創(chuàng)意的設計，都使原生態(tài)的材料獲得了現(xiàn)代室內(nèi)設計應用體現(xiàn)。不局限于傳統(tǒng)思維框架，發(fā)揮極簡主義對于完美極致的最大功能，是未來極簡主義室內(nèi)設計最為重要的價值聚合方向。

四、結(jié)語

綜上所述，當代的極簡主義室內(nèi)設計在材料應用上，對于金屬材料、玻璃材料、木質(zhì)材料、陶瓷材料凸顯更為廣泛應用的概念。不局限于傳統(tǒng)材料使用的方式，而是用更為不拘一格的理念，倡導發(fā)掘不同材料的不同應用價值體現(xiàn)。并且，也對傳統(tǒng)極簡主義在色系的高標準要求以及質(zhì)感嚴格的呈現(xiàn)定義，進行了合理保留。豐富現(xiàn)有理念，規(guī)劃實用考慮，正是當代極簡主義設計的精髓。因此，對當代的極簡主義市內(nèi)設計材料在應用領(lǐng)域的研究具有現(xiàn)實價值。

參考文獻：

[1]寇俊瑤.淺談極簡主義風格在版式設計中的應用[J].美術(shù)教育研究，2017，（15）：60-61+63.

[2]羅文艷.極簡主義設計理念在植物園景觀設計中的運用[J].赤峰學院學報（自然科學版），2017，（12）：25-27.

[3]龔振芳.極簡主義設計風格在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用[J].福建商學院學報，2017，（02）：81-86.

作者單位：

遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院endprint