網絡時代下電視攝像的創新研究

陳 元

（作者單位：昌吉電視臺）

1 簡述電視攝像

1.1 電視攝像的作用

電視攝像形式多樣，一般情況下包含手持攝像、肩扛攝像，其中又有使用搖臂、軌道等，多種形式相結合以獲得最終希望達到的效果。電視攝像在采集影像的過程中要收集影像信息，也要采集聲音信息，然后將最終采集到的影像經過后期的剪輯和特效處理，才能完成全部工作達到播出標準。還有常見的大型直播節目，如每年的《春節聯歡晚會》，使用的每臺攝像機都是通過有線或無線連接，在現場導演的指揮和導播的配合下利用對講機下達指令，全體工作人員共同配合完成不同鏡頭之間的切換，再將實時直播畫面展現在觀眾面前[1]。

1.2 電視攝像的基本應用技巧

電視節目播出效果與拍攝質量有很大關系，專業攝像師在進行拍攝時要求要保證拍攝畫面的質量，鏡頭要盡量保證不出現晃動。攝像師在攝像過程中要密切注意采集到的畫面，一手握住穩定器，要有足夠的力量控制住穩定器，另一只手又不能力量過大，否則攝像機方向發生大的變化就會造成畫面不穩定。通常情況下，穩定器重量越重對攝像機的控制越容易，但由于攝像機本身就有較大重量，要想完成好的拍攝工作，對攝像師的身體素質要求也很高。

2 網絡時代下電視攝像的發展情況

2.1 網絡時代下電視攝像更注重實效性

常見的電視攝像播放有直播和錄播兩種形式，傳統的電視攝像基本采取都是錄播，只有在大型的、必要的情況下才會采用直播。直播形式雖然新穎、節目效果好，但對技術要求很高，人員需求和設備需求也很高，并且有可能面臨突發狀況，這就是傳統電視攝像采取錄播的主要原因[2]。

然而，當前網絡信息技術發展迅速，人們對信息的時效性要求高，錄播方式已經難以滿足觀眾的需求。越來越多電視攝像節目開始采用直播形式。直播形式的電視攝像節目增多就意味著對衛星數據信號的要求變得更加嚴格，直播過程中出現卡頓將會大大影響節目播出效果。對攝像師的要求也變得更高，攝像師要隨時做好拍攝工作，反映出最好的現場效果，導播隨時可能會切到其中一個鏡頭，一旦出現失誤是彌補不了的。演播廳導播導演的工作負擔也更重，要通過實時影像屏幕決定哪個攝像畫面更適合播出。

直播的時效性在滿足觀眾需求的同時，也可能出現意想不到的情況，此時由于沒有時間進行后期處理，可能使問題擴大[3]。比如，2018年8月份播出的《明日之子第二季》中某一期節目，在直播過程中有觀眾突然上臺對節目嘉賓做出了不好的舉動，這種情況超出眾人預料，一時之間難以控制，盡管做出了最迅速的反應，將鏡頭切換，但仍然有觀眾發現了這一問題，使節目遭受了輿論譴責，藝人形象也受到影響。

2.2 網絡時代下電視攝像更加注重機位設置

當前，電視攝像在網絡時代大環境下，傳統機位設置漸漸落后，只有在新聞類節目中還在適用。電視攝像機位的設計應以更好地展現拍攝現場真實情況為目的，從各個角度作為切入點，全面反映內容，最后呈現出最有感染力的現場效果。比如，《極限挑戰》這檔電視綜藝節目，拍攝過程用到了幾十個機位，每個節目嘉賓有專屬的攝影師，除此之外嘉賓還佩戴一個帶有攝像頭的眼鏡，播放節目嘉賓的第一視角，多個機位的共同配合下最終完整展示節目的故事線，綜藝效果顯著，觀眾的代入感也更強。《奔跑吧，兄弟》這檔備受觀眾喜愛的節目甚至最多用到過70多個機位。如果《極限挑戰》《奔跑吧，兄弟》這種室外節目不夠明顯，那《快樂大本營》這檔錄播形式延續了20年的老牌室內綜藝節目更能說明網絡時代對電視攝像機位設置的影響，與節目剛開始錄制時相比，現在《快樂大本營》的機位已經增加到近二十個，從各個機位、各個角度對現場進行拍攝，經過后期用心剪輯后，更好地呈現了節目效果。

2.3 網絡時代下電視攝像更注重節目內容與后期特效的呼應

電視攝像特效，也就是特殊效果，是指影像采集完后工作人員利用特效軟件設計制作出的數碼特效，用于充實節目畫面，給觀眾更好的觀看體驗，從而更好地理解節目內容。后期制作軟件是通過制作有風、雨、雷、電等各種效果的動畫，并運用計算機的圖形圖像學原理和方法，將制作好的動畫與影像融合，并進行適當調整。

在當下的科技時代，直播過程中也可以完成后期簡單處理，但需要節目組提前準備好需要的素材。直播電視攝像的后期仍然有很大提升空間，相信在不斷的進步中節目效果會越來越好。

后期特效制作上，《親愛的客?！返男Ч容^令人矚目。在嘉賓易烊千璽的部分片段中，后期將易烊千璽自己創作的卡通形象“一只烊”融入節目中，并將該形象設計成能自由活動的動畫，不僅得到了易烊千璽粉絲的稱贊，更使得“路人”對該綜藝節目大感興趣，提高了節目收視率[4]。

3 網絡時代下電視攝像的創新措施

3.1 合理利用網絡優勢，強化電視攝像特色

網絡時代的來臨也推動了電視攝像行業進步，網絡攝像應運而生。網絡攝影的內容往往更加豐富，風格鮮明，時效性強，更受到年輕觀眾喜愛。網絡電視在快速發展的同時，觀眾對攝像藝術手法也提出了新的要求，網絡攝像不再只是單純的要求內容，光線的處理、構圖的設計、時尚的配色也影響了觀眾的選擇。也就是說，在當前的網絡時代，電視攝像在提高網絡便利性的同時，也要強化節目攝像的藝術特色。

3.2 靈活調整模式，順應觀眾需求

電視攝像節目制作出來是給觀眾看的，因此，要順應觀眾需求，從觀眾方面得到的反饋是決定節目成功與否的關鍵。要從觀眾角度考慮觀眾最想看到的拍攝內容、角度、形式。比如，《爸爸回來了》這個親子綜藝節目，拍攝地點在嘉賓家里，為反映嘉賓最真實的生活情況，節目組在拍攝過程中盡量使用固定在嘉賓家中各個角落的攝像機，后臺控制拍攝角度，因為如果將攝像師安排在家中，可能會使嘉賓感覺拘謹。

電視攝像要迎合觀眾的審美，觀眾心中優秀的電視節目包括節目內容和視覺效果，只有符合觀眾審美標準，才能得到更多的正面回饋。如果一檔節目的內容太過深奧，難以解讀，觀眾看不懂，這種節目即使經過了創新拍攝也不適應電視攝像市場。電視攝像要得到更好的發展，還是應從大眾整體需求入手[5]。

3.3 傳播正能量，給觀眾正向引導

電視攝像節目除娛樂大眾、豐富大眾文化生活外，更應傳遞正能量，通過節目和嘉賓的宣傳作用給觀眾帶來正面積極的影響。電視攝像雖然逐步將傳統攝像和網絡攝像進行了結合，但二者仍然存在區別，因此，要從內涵上實現統一。比如，網絡綜藝節目《明星大偵探》，在2018年播出的最新一季中就融合了各個社會熱點問題，鍵盤俠、校園暴力等，通過偵破案件的形式將負面問題將會造成的傷害的影響直觀展現在觀眾面前，對觀眾而言是警醒。節目最后通過各個嘉賓對該問題的看法，向觀眾傳遞正確的觀念和做法，給予觀眾正確引導。

4 結語

總而言之，傳統電視攝像和現代網絡環境下的電視攝像都是順應時代發展的結果。當前，電視攝像節目想要得到更好的發展，就要積極結合網絡科技，利用網絡優勢，強化節目特色，迎合觀眾需求，向觀眾傳播正能量，開創順應網絡時代的創新模式。