臺灣電影《征婚啟事》的另類人物塑造與敘事角度分析

趙 潔

（作者單位：福州大學）

1 《征婚啟事》故事梗概

臺灣電影《征婚啟事》是由陳國富執導，劉若英、伍佰、陳昭榮主演的愛情片。它講述了女醫生杜家珍，因男友失蹤，心情陷入低谷，想通過相親來找到自己結婚對象的故事。杜家珍在相親過程中遇到一個個奇奇怪怪的男人。

這部影片在當時臺灣電影票房慘淡的狀況下，卻引起觀眾排隊入場觀影。正如前人論述，在影片敘事的表達態勢上，把原文中較客觀的記錄調節成了頗有娛樂、滑稽、輕松、幽默以及淡淡傷感的紀錄片和情節劇的混雜效果，這樣一來就大大增強了故事的可看性[1]。下面，主要分析《征婚啟事》在人物塑造和敘事結構上的特點。

2 《征婚啟事》人物塑造特點

2.1 極具特色的“男主角的不在場”設置

《征婚啟事》這部電影在人物設置上，與傳統好萊塢的劇本人物設置不同。一般而言，傳統的愛情片會有固定的男女主角，劇情都主要是由男女主角來推動。但在《征婚啟事》中，劇情的絕大部分確是由女主角和男配角們的戲份構成的。

女主角杜家珍在男友陳什失蹤之后，就開始和十幾個不同的男人相親，卻從來沒有和男友相見。在各類相親的場景中，話語的訴說占據了大部分時間，不論是女主角，還是形形色色的男配角，通過滔滔不絕的言語來講述自己的故事，宣泄自己的情緒，試圖獲得他人的理解[2]。

男友陳什唯一的存在，一是在于杜家珍每次相親結束后，對著電話給陳什留言，回憶過去，訴說自己的想法與痛苦。另一處是在于陳什的老婆最后描述的陳什和她攤牌的場景。雖然男主角陳什沒有說過一句話，沒有露過一次臉，卻在這部劇里對女主角內心轉變的展現和促進有著重大影響。

女主角杜家珍在前80分鐘當中，通過給陳什的留言，表達了自己逐步崩潰的情緒。一開始只是“我好想你，你去了哪里？”，后來逐漸變成“你知不知道我每天都很害怕回家”“我真的很想把孩子生下來可是卻做不到。”最后反思說“我覺得自己不能再相親下去了，他們永遠在明，我在暗，我就像一個偷窺者。”杜家珍和陳什的“單方面”對話像是杜家珍在相親漫長過程中，對自己內心逐步的剖析。

電影最后，陳什的老婆說出了陳什的死訊。這一訊息促使杜家珍崩潰，也使杜家珍得以解脫。杜家珍終于停止了通過和不同的人相親來逃避之前感情的痛苦，開始了新的人生。雖然男主角不在場，卻通過其他形式，對女主角的人生進行了翻轉。

2.2 男配角的戲份平均，卻各具性格特色

《征婚啟事》的人物設置特點也在于，其男配角很多。整個影片中，大概有二十個左右的男配角，但是個個職業不同、性格鮮明，足以代表社會上各種類型的男人。

比如，防身用品推銷員顧正德，一出場就把自己的產品拿出來給女主角試用，通篇都在關心自己的產品，是典型的工作狂。旅游導游吳永定，沒有說兩句話直接要求和女主角開房，是典型地想要通過相親來一夜情的男人。小學老師余文，開場就問杜家珍和征婚對象出來吃飯誰付錢，顯示了這個角色的過度節約。

雖然每個男配角的戲份都不算多，大概在2～10分鐘，但是通過相親對話與相親時所做的一些小動作，可以非常了解他們各自的癖好和特點。而這些角色的特點，其實代表了社會上不同階層、不同觀念的男性。他們跟女主角杜家珍格格不入，產生了各種矛盾。男性配角的人數眾多，也是《征婚啟事》的一個重大特點，某種意義上來說，這些眾多的男配角，其實是一起代表了一個女主角“心中的男配角”的形象，各有特色，卻都有很大的缺陷，其實突出了女主角對男主角陳什無法放下的心理狀態。

3 《征婚啟事》特有的電影敘事特點

3.1 以紀錄片的形式，平鋪和不同男人的相親場景

傳統好萊塢式的劇情，事件之間有因果聯系。主角會以一個目標引導，做出種種努力，這樣的努力導致沖突升級，每一步都導致主角難以回到原點。但是，在《征婚啟事》中，前70分鐘的劇情，基本上都是和不同男性相親見面的場景。這些場景如果把它們在時間線上相互顛倒，也不會影響敘事。這樣的敘事，是非線性的，因此，他們之間基本上并不是一個推動另一個事件，而是有點像一個個和不同男人相親的紀錄。

雖然影片的前70分鐘都是杜家珍和不同男人的相親見面，但由于這些男人都非常具有自己的特色，所以即使劇情沒有發展，光是看杜家珍和他們“斗智斗勇”也是很有趣味性的。另外，在這些不同的男人之間，杜家珍的反應是有不同的變化的。從一開始對各色男人的鄙夷，到后來和監獄男的惺惺相惜，到最后被盲人相親對象揭穿自己身份的尷尬，杜家珍的態度發生了細微、巧妙的變化。

3.2 一主兩輔的劇情線索，展現女主角思想改變

如果單單是和不同男人的相親見面場景，《征婚啟事》可能只會成為一個乏味的片子，觀眾也無法了解女主角到底從這么多相親見面中學到了什么。但《征婚啟事》在相親見面這一條主線下，還有兩條輔線。

一條輔線，是女主角杜家珍在家給男主角陳什打的電話，但只是杜家珍的獨白，沒有回應。第二條輔線，則是女主角跟自己大學老師一個下午的對話，拆分成不同段落穿插在劇情中。導演通過這兩條輔線來慢慢鋪墊、生發杜家珍內心的苦痛，也展現杜家珍對自己認識的轉變。

正如《新聞晨報》所評，該片和小說相比，并非搬運式創作，最后呈現的是一個更為戲劇化的故事。征婚是個具有延展性的、珠串般的故事核心，陳國富還是設計了兩條輔線。劉若英則將冰雪聰明與世俗世故、溫暖與疏離、囂張與沉靜、喧鬧與孤寂等矛盾品格集于一身，若干場面，完全由旁白和劉若英臉上細微的表情獲得推進。

3.3 被拆解的時間與影片詮釋的功用

當代電影敘事在后現代主義的影響下呈現出碎片化的拼貼式特征，這種反常規的敘事方式消解了傳統的敘事邏輯，在擴展敘事維度與挖掘思想深度的過程中形成個人風格化敘事。但是，這種非線性的電影敘事在消費文化的作用下又朝著奇觀化和娛樂化發展[2]。

杜家珍和羅教授的談話在時間上只持續了一個下午。但是,這場對話被分解成五個部分，穿插在整部電影中，這個獨特的敘事方法，有點像是分散在整部電影中，對于電影故事和導演思想的注解，這樣的拆解與好萊塢敘事大相徑同。

第一段對話中，杜家珍向羅教授坦白說，覺得自己沒有人要，就是遇不到合適的人，所以要相親。言下之意是，也許只是緣分的問題，說不定通過相親，我可以找到自己的對象。這是最開始她對自己的認識也帶有一定的隱瞞。第二段對話中，杜家珍坦白說，覺得是自己的問題，自己的內心沒有敞開。也就是女主角杜家珍終于認識到，找不到合適的對象，可能有自己的問題，自己一直沒有敞開心扉對待別人。第三段對話中，杜家珍提出了困擾，自己有時候覺得和男人在一起痛苦，但是沒有和男人在一起更加痛苦。這時候羅教授給出了答案，“一切都是選擇，選擇你能承受的”。這段對話指向了杜家珍不肯面對其他對象的原因，是因為她其實內心還有對前男友的糾結和痛苦，自己和其他男人見面只是逃避痛苦、逃避寂寞，可這樣的見面依舊會給她帶來尷尬和痛苦。

第四段是羅教授的陳述，“中國人講情，情是一種承擔，不像愛，講的是一種欲望。”其實漸漸地引向了杜家珍內心深處對于男主角陳什的牽掛，這種牽掛造成了她對于充滿“欲望”的相親對象的抵觸。杜家珍直面了自己對于陳什，還有自己那個沒有生出來的孩子的復雜的感情。第五段，也是最后一段對話中，羅教授坦白，自己其實很小就知道自己喜歡同性，但還是一樣結婚、生子。這是一種對于現實和社會要求的無奈。這段對話也引向了最后的結局，杜家珍終于知道了關于陳什事情的真相。一切結束之后，杜家珍還是需要面對現實和真實的社會。

這五段對話其實是對女主角內心層層深入地剖析，也是為故事的進展做了一個注解。如果沒有這樣循序漸進的對話，影片不會有對當代都市人的情感這么深入的探討與表達。

3.4 故事謎題的“短時間”解開

《征婚啟事》電影中，屬于男女主角的真正矛盾，與好萊塢模式敘事也完全不同。影片在70分鐘后，屬于男女主角的劇情高潮才真正到來，杜家珍決定最后撥通男主角陳什的電話，可是電話那頭的女人——陳什老婆，卻給杜家珍帶來陳什失事的噩耗。最后20分鐘的劇情，簡短而迅速地揭開，原來陳什是有老婆的，杜家珍是一個小三，杜家珍曾經懷了陳什的孩子，因此，陳什去和老婆攤牌，上飛機后，飛機失事，陳什死亡。

這個情節，在非常短的時間內，給觀眾帶來了更沉重的感受，也是劇情上的一個重大翻轉。杜家珍不僅僅是一個寂寞的女人，她更活在道德和情感的矛盾之中，也活在沒了孩子和愛人的痛苦當中。影片末尾，我們重新看到了那些相親男性的黑白影像。這些男性其實并不荒謬和古怪，他們也因為命運的捉弄，活在感情的缺失當中，和杜家珍、和我們都一樣。反而，我們會覺得，那些在自己崗位上辛苦工作的男性，也有自己可愛的一面。所以，影片最后的反轉，慢慢把相親荒謬場景復現，引向了對都市人感情缺失的人文關懷上來。

4 結語

1998年，當時《征婚啟事》的制作費在200萬臺幣，收獲票房1000萬臺幣，影院門口排長隊，電視臺報道盛況。除人物設置和情節設置的特點，不得不說，當時的營銷對于影片的成功影響也是很大的。但如果沒有劇本本身精彩而獨特的人物塑造和敘事特色，對于社會當前現實的生動表現，以及具有深度的內心展現和人文關懷，相信這部電影依舊無法贏得第三十六屆臺灣地區電影金馬獎評審特別獎的殊榮。