基于“三美”論視角的英文影視片名翻譯研究

吳婧陽

（作者單位：西安外國語大學）

影視作品片名翻譯技巧和方法有很多種，相對嚴謹的理論基礎也有很多，例如，Nida的“功能對等”理論、Newmark的“語義翻譯”和“交際翻譯”以及許淵沖的“三美”論等。前兩種理論中，第一種側重于文字意思的翻譯，第二種則側重交際意圖的傳達。許淵沖在研究我國古典詩歌翻譯時，提出了具有指導意義的“三美”論，其中，三美分別為“意美”“音美”以及“形美”。而隨著我國文化交流的大門向世界打開，更多的優秀英文影視傳播進來，因此需要更多的翻譯工作者，也需要在翻譯作品時對藝術效果提出更高要求。尤其是影視片名的翻譯是一部作品的靈魂，是給觀眾最直觀印象的首要因素，影視片名的翻譯能否抓人眼球又巧妙傳達文意，成為影視片名翻譯的關鍵。

1 影視片名翻譯的重要性

1.1 傳達影片的主旨要素

人們對一部影視作品最先了解的信息，往往就是它的片名。正如文學作品標題是整篇文章內涵的高度概括一樣，影視片名也是對這部作品主旨的引申，作品的內容往往反映在片名上，因此影視片名的翻譯是一部作品的靈魂。影視片名重要性的首要表現就是向觀眾透露部分影片的要素。例如，影視作品的主要角色名稱，故事的主要線索、發生的背景或時間，也有可能是影片的主題等，總而言之，影視片名是觀眾認識作品的第一步。

1.2 傳達影片的藝術造詣

一部影視作品片名的藝術體現，就在于不僅準確表達作品大意，還要依靠其語言魅力以及對作品的深度感悟，將片名打造為具有美學價值的“藝術品”。雖然對影視作品的要求往往需要貼近人們的生活，但不代表要淹沒其藝術價值，并且其藝術表現方式是可以廣泛被人們接受的。影視片名的美感來源于文字呈現的節奏、結構與音律，從而給觀眾可視可聽的美學享受。另外，更加關鍵的一點是優秀的影視作品片名除直觀的意思外，還應具有更深層的含義，從而使觀眾對影視內容的期待值更高，并營造出更深刻的藝術體驗。

1.3 傳達影片的推廣價值

以上兩方面對影視片名重要性的論述，無非都是為了達到影視作品的推廣意義。美國的路易斯博士曾根據傳播學的理念提出了文案設計方針，應是“引起注意—發生興趣—產生欲望—付諸行動”，而這一方針在影視作品的片名設計中也同樣適用。影視行業的發展就是靠影片的上座率來實現投資回報，因此，作品的片名必須有足夠的吸引力才能使觀眾產生興趣，才會在影院駐足并選擇觀看。

2 “三美”論的概述

2.1 意美與其表現技巧

根據許淵沖“三美”論中的闡述，意美是“三美”中的首要因素，因此，在翻譯中要主要考慮意美的表現。從字面意思上理解，意美就是意境之美，影視作品的片名翻譯要注重意境的營造，力求與觀眾的感受達成共鳴，從而使觀眾的腦海中通過片名的傳達產生對作品的整體畫面感。如何準確實現意美，不僅需要翻譯者擁有大量的詞匯基礎，還要深度掌握中文的寫作和修辭手法。以影視作品內容主旨為基礎，通過尋找個性化的詞語，巧妙利用句式和結構變化，達到忠于原創文意的新穎表達方式，不僅使翻譯準確而且營造出生動的意象，使片名富有真情實感。當意美、音美和形美在翻譯中發生沖突時，應遵循“三美”論原則，首要呈現片名的翻譯意美。

2.2 音美與其表現技巧

音美地位居于“三美”的第二位，主要指語言的韻律和節奏之美。在此音美借鑒了中國古詩詞的押韻方式，例如，常見的每句末尾押韻或者單數行押韻等。因此，押韻的主要功能表象在于其的音樂美感，使人朗朗上口并且容易被記住。用于影視作品片名的翻譯時，要特別強調其節奏感和音韻和諧，通過簡明的幾個文字，就可以使觀眾在讀到它時能牢牢記住并熟悉。音美影視翻譯人員提出了更高的要求，對于英文單詞的音律與音調要十分明晰，對中文語句的節奏和韻律輕重、緩急和抑揚頓挫等要準確把握，同時善于中英文的轉換與尋找共識。影視片名的翻譯要達到悅耳舒和的美感，在強調音樂美的同時又不顯得過分夸張虛無，這樣才能給觀眾一個好的印象，并更有利于影視作品的宣傳推廣。

2.3 形美與其表現技巧

形美是最次要的，地位居于“三美”的第三。通俗來講影視作品片名的形美追求的就是句式整齊，包括字符的控制、對仗的工整、排列的順序等。對于博大精深的中國文字，不同字數與結構的詞組都有不同的形美，其中，最能表現工整的結構之美莫過于四字詞組的結構。尤其是中國傳統的成語往往能言簡意賅地準確表達意圖，以少量的字符引申一個深層含義，同時它整齊勻稱且閱讀流順和諧。而成語也是中華語言魅力的體現，無論是從外部形態、內部結構，或是平仄聲調上，在視覺上、聽覺上、心理上都給人平穩均衡之感。因此，在英文影視片名的翻譯中，需要翻譯人員具有很高的文學素養，從而才能合理巧妙使用成語或詩詞中的詞組，這樣既能體現出中文極高的美學價值與文學造詣，又能以短而精悍的詞匯準確傳達影片內涵，使觀眾更能產生共鳴。

3 “三美”論應用于英文影視片名翻譯的案例研究

很多英文電影的名字往往十分直白，例如，美劇《The Good Wife》若直譯為《賢妻》雖然意思傳達準確但缺少張力，而最終引進版翻譯在賢妻前加了傲骨就更突出了意境之美，使得人物性格反映于片名之中。在表現女主人公的形象更加立體和飽滿的同時，四字詞語的使用更顯結構的工整和文學內涵。又如，電影《Flipped》被譯為《怦然心動》，作為一部青春愛情題材的影片可以說非常傳神。彰顯電影主題的同時描述主人公的情竇初開，使觀眾得到了與影片視覺與心理上同步。而電影《crash》將標題翻譯為《撞車》，雖然簡要直觀地表現了作品內容，但在意境美上顯然過于單調，無法是觀眾對電影內涵產生聯想。若是改為《沖擊效應》，一方面寫出了這場碰撞產生的惡果，另一方面寫出因這一場災禍引出的社會現實。音美的表現上最經典的電影就是《Amour》，中文翻譯為《愛慕》，其使用了與原片名相同的發音，從而使觀眾在聽覺上獲得了藝術體驗，而該片又圍繞愛情與親情的情節展開，片名進一步深化了這個主旨大意。

4 結語

一個優美而準確的譯名對于影視作品來說，是它邁向國際影視舞臺的第一步，有利于其更好地推廣和傳播，從而實現其藝術和經濟上的價值。綜上，基于“三美”論的優秀英文影視作品片名的案例賞析中，我們不難發現意美、音美和形美的表現對片名的翻譯具有極其深遠的影響，不僅僅使微影視作品增光添彩更是一種語言藝術的體現。因此，這也對影視翻譯的從業人員具有指導意義，幫助我們在考慮原作品片名創作意圖的同時，更多結合中文語言的魅力和傳統文化的運用價值，靈活應對翻譯中的創意轉換矛盾，從而在片名翻譯過程中實現影視作品的主旨深化和滿足人們的審美要求，通過作品的片名更直接地表現其美感，引起觀眾關注，進而贏得影視事業的經濟效益。