電視晚會中導演的作用與創(chuàng)新研究

叢 迪

（作者單位：遼寧廣播電視臺文藝中心）

電視晚會是綜合性很強的藝術(shù)形式，它綜合運用了多種藝術(shù)與技術(shù)手段，匯聚了很多部門和工作人員的勞動與智慧，給觀眾呈現(xiàn)出的是頗具趣味性的精神大餐，多年來一直受到觀眾青睞。但是，隨著新媒體的異軍突起，文化產(chǎn)品的創(chuàng)作日益豐富，觀眾接收文化產(chǎn)品的渠道越來越多元化，因此，觀眾對晚會提出了越來越高的要求。如何打造一臺高質(zhì)量的晚會，導演發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。作為整臺晚會的核心，導演必須不斷提高自己的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，才能推出精品，提高晚會核心競爭力。

1 電視晚會中導演的作用

1.1 統(tǒng)籌指揮作用

自導演接受晚會制作開始，就要對整臺晚會負責。導演對晚會主題的理解和把握，直接決定晚會質(zhì)量的高低，從策劃到播出，導演在電視晚會中發(fā)揮著統(tǒng)籌指揮的重要作用。導演要組織好前期策劃，提出晚會的文本藍圖，包括晚會的主題、風格、藝術(shù)表現(xiàn)手段等等，進而統(tǒng)籌并和團隊成員共同進行實際操作。在制作過程中，要充分調(diào)動各方的積極性，指揮各部門各司其職、密切配合、形成合力，保障工作順利開展。到最后播出階段，還要在現(xiàn)場進行指導，保證晚會有序進行。

1.2 組織協(xié)調(diào)作用

導演在一臺電視晚會中的主導地位，與其組織協(xié)調(diào)作用密不可分。晚會中，導演要與音樂制作、道具使用、服裝造型等部門人員積極協(xié)調(diào)，做好技術(shù)層面的保障工作；要與主持人積極協(xié)調(diào)，因為主持人臨場發(fā)揮的好壞，也影響晚會的成敗。因此，導演要與主持人進行詳細交流，使主持人了解導演意圖，牢記晚會的流程和環(huán)節(jié)，并制定突發(fā)情況應(yīng)急處理預案；要與演員進行積極協(xié)調(diào)，確保晚會進行過程中不出任何紕漏。這樣才能保證電視晚會各項工作有條不紊地進行。

1.3 現(xiàn)場把控作用

晚會現(xiàn)場演員能否有好的表演情緒、觀眾能否熱情高漲，都取決于導演對晚會現(xiàn)場的把控。怎樣使演員與觀眾更好地互動？怎樣激發(fā)觀眾的觀看熱情？這些都需要導演在長期的藝術(shù)實踐中進行積累，從而把控得恰到好處。并且，一臺電視晚會靠導演一個人的力量是無法完成的，導演要能充分調(diào)動晚會中各類專家的積極性，激發(fā)他們的聰明才智，才能提高晚會質(zhì)量。

1.4 危機處理作用

一臺晚會從策劃、編排到演播是非常復雜的，導演的工作不可能面面俱到，總會有一些細節(jié)沒被發(fā)現(xiàn)，一些問題突然出現(xiàn)，尤其是在晚會現(xiàn)場，特殊情況的出現(xiàn)更是防不勝防。這就需要導演發(fā)揮危機處理作用，迅速做出決定，快速進行處理，以免影響晚會進程。導演在排練過程中要準備應(yīng)急預案，還要用到導演積累的臨場經(jīng)驗，做到細致入微，才能在遇到危機時不慌亂，果斷迅速地化解危機和矛盾。

2 電視晚會缺乏創(chuàng)新的表現(xiàn)

2.1 內(nèi)容空洞，缺乏精神支撐

目前，我國電視晚會經(jīng)過了多年發(fā)展，已經(jīng)走向成熟。數(shù)字技術(shù)得以應(yīng)用，具有現(xiàn)代化技術(shù)的道具得以大量使用，直播手段也不斷完善。在科技的烘托下，舞臺異彩紛呈，但是硬件設(shè)施的改善卻沒有推動相應(yīng)軟件升級。每臺晚會都耗費了大量人力、物力、財力，但有時晚會內(nèi)容卻越發(fā)空洞，有些節(jié)目甚至粗制濫造，單純?yōu)榱藠蕵酚^眾，粗俗、低俗、泛娛化傾向嚴重，缺乏藝術(shù)性和感染力，不能與時代共進步，無法展現(xiàn)與時俱進的時代精神。

2.2 晚會創(chuàng)作沒有以群眾需求為導向

新媒體時代，文化產(chǎn)品若想取得經(jīng)濟效益和社會效益雙豐收，不僅要有好的創(chuàng)意和品質(zhì)，還要能夠滿足群眾的文化需求。面對網(wǎng)絡(luò)自制文藝節(jié)目的沖擊，當今的一些電視晚會并不是從群眾需求入手考慮如何創(chuàng)新，而是片面地在陣容、舞臺、規(guī)模這些外部因素上下功夫，所以，雖然耗費大量精力，但觀眾并不買賬。

2.3 晚會同質(zhì)化嚴重

大多電視晚會具有相同的主題和布局，以喜慶和熱烈為主，邀請大量明星穿插其中，節(jié)目設(shè)計具有高度相似性，缺乏創(chuàng)意和新意。地方臺模仿中央臺，各個地方臺相互模仿，“千臺一面”，最后必然導致觀眾對節(jié)目失去興趣，收視率下降。

2.4 整體框架多年不變，形式陳舊

電視晚會在幾十年的發(fā)展過程中已經(jīng)形成了自己固有的模式，比如，以歌舞開場，以歌舞烘托氣氛，以相聲小品博取笑點，用戲曲吸引中老年觀眾，用明星吸引青少年觀眾，這些條條框框從未被突破。比起網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的輕松、靈活，電視晚會雖然耗費巨資請明星來提高人氣，用高標準設(shè)備增加舞臺效果，但收效一般，因為一成不變的形式早已引起觀眾的審美疲勞，導演若不改變這種慣性，尋求創(chuàng)新突破，則很難提高在觀眾中的口碑。

3 電視晚會導演的創(chuàng)新策略

3.1 增強創(chuàng)新意識

新媒體時代，傳播方式發(fā)生了深刻變革，電視晚會作為受眾主要的娛樂節(jié)目的時代已經(jīng)一去不復返。新媒體提高了受眾的地位，新媒體傳播渠道的多元化增加了受眾的選擇權(quán)，受眾可以隨時隨地選擇不同平臺的節(jié)目進行觀看而不必在特定時間等在特定頻道前。因此，在新媒體背景下，導演必須改變思維模式，增強創(chuàng)新意識，樹立“以人為本”的理念，以群眾的文化需求為出發(fā)點和歸宿，把握晚會方向，力求打造精品，才能在激烈的競爭中占據(jù)一席之地。

3.2 全面提升自身素養(yǎng)

3.2.1 提升政治素養(yǎng)

在新的歷史時代，文藝肩負著人民精神文化需求、反映中國審美觀念、彰顯中國價值理念、體現(xiàn)中華民族精神的神圣使命。導演在進行晚會這種藝術(shù)創(chuàng)作時，面對的是億萬觀眾，必須提升自己的政治素養(yǎng)，注重晚會的精神內(nèi)涵和價值導向，探索晚會的教育引導意義，避免過度娛樂化和庸俗、低俗傾向，為人民群眾提供新穎獨特的精神盛宴。

3.2.2 提升文化底蘊

導演不僅要有藝術(shù)思維，還要有深厚文化底蘊的積淀，才能在生活中挖掘到新穎的題材。導演在工作之余要不斷加強學習，積累大量素材，學習政治知識、法律知識以及藝術(shù)專業(yè)知識，還要學習各種藝術(shù)門類的相關(guān)知識，因為一臺晚會所包含的藝術(shù)形式相當復雜，導演既要成為“專家”，也要成為“雜家”。

3.2.3 提升業(yè)務(wù)能力

晚會成功與否，與導演的能力息息相關(guān)。導演要具備創(chuàng)新能力，獨特的藝術(shù)見解、觀點及表現(xiàn)能力，協(xié)調(diào)指揮能力，組織調(diào)度能力，視覺想象能力，應(yīng)急處理能力等多種業(yè)務(wù)能力，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的晚會作品。

3.3 大膽創(chuàng)新晚會形式

對于晚會的整體創(chuàng)新，不僅包括內(nèi)容創(chuàng)新，還包括形式的變革。多年來，電視晚會形成的框架不是一朝一夕就能改變的，需要導演不斷觀察生活，了解各門類的前沿信息及表現(xiàn)手法，進行創(chuàng)新創(chuàng)意。要積極利用新媒體，拓展傳播渠道、更新傳播方式，增加與觀眾的互動，將晚會形式進行多元化體現(xiàn)。

4 結(jié)語

隨著社會經(jīng)濟、科技的發(fā)展，群眾對文化的需求也不斷提高，重口難調(diào)，能夠做出一臺為大多數(shù)群眾喜愛的晚會，是對導演綜合素質(zhì)的考驗。導演只有與時俱進，從群眾文化需求角度出發(fā)，貼近群眾、貼近生活、貼近實際，才能做出真正雅俗共賞的作品，滿足群眾的精神文化需求。