中美兩版《一個陌生女人的來信》非語言符號傳播的比較

黃 金 戴東輝

（作者單位：長江日報報業集團長江日報社）

1 非語言符號傳播的意義及對影視作品的影響

所謂非語言符號傳播，指的是人類自然傳播手段中的各種非語言手段，諸如神態表情﹑眼神動作﹑形體姿態﹑身體接觸及服裝搭配﹑時空轉換形式等，都具有符號意義，即通過人的視覺﹑聽覺﹑觸覺和嗅覺等感知渠道來表情達意。而對同一題材﹑不同國家的影視作品進行比較，不僅可以幫助人們認識這些非語言符號，也可以幫助人們認識跨文化傳播中不同非語言信息的意義。

2 中美兩版《一個陌生女人的來信》的非語言傳播符號對比分析

在影片《一個陌生女人的來信》中，非語言符號的運用很廣泛，很多內在含義和情節推動都是依靠非語言符號完成的。筆者根據影片的內容﹑中心思想和人物的關系情感將影片中豐富的非語言符號劃分為顏色符號﹑人物外貌﹑形體動作三類，以便全面地理解影片當中的非語言傳播藝術，更深入地對比分析跨文化的非語言傳播。

2.1 顏色符號

顏色，奇妙而復雜，不僅構成了五彩繽紛的客觀世界，而且反映了豐富多彩的文化世界。顏色本身不能算是符號，但是人們用顏色來表達思想情感，反映世間百態，賦予顏色以各種各樣的意義，這樣顏色就與另一事物發生一種關系，也就成了符號。由于思維﹑理念和社會背景等存在差異，在不同影片中各種顏色色調所指的寓意和情感不盡相同，這一點在交代人物的社會背景和思想情感表現得尤為突出。

美版的《一個陌生女人的來信》是美國環球影片公司1948年出品的電影，為黑白影片，故筆者將著重對中版《一個陌生女人的來信》進行顏色符號的分析。

中版《一個陌生女人的來信》主要用了藍色調和金黃色調。其中金黃色暖色調占據了回憶的大部分時空，而藍色冷色調則重點用于現實時空。此外，在同一個時空里，針對不同時段的場景也選用了不同色調進行了冷暖色調處理。這種處理使整部影片充滿著懷舊的味道，充分體現了劇中人物離別后濃濃的思念之情，讓人感覺年代久遠?？梢哉f，選用這樣的色調，既能幫助烘托影片情節，又體現了東方特有的一種含蓄﹑平和的風格，這種色調更貼合一個東方女性娓娓道來其一生的情愫。

2.2 人物外貌

外貌是人與人之間認識理解的第一個視覺要素，主要包括人物的容貌﹑衣著﹑神情和體態等。雖然常言道人不可貌相，但是在判斷和解讀人物內心的時候，外貌這一非語言傳播符號，往往比其他類型的非語言符號都要來得真實直接，這也充分體現了非語言傳播的真實性。在電影世界里，外貌這一非語言符號對人物性格的塑造是非常常見的。由于在兩版電影中，男主角的服飾變化并不大，所以本文著重對女主角的外貌變化進行分析。

美版的《一個陌生女人的來信》中，麗莎一出場穿的就是碎花連衣裙，半扎頭發頭戴蝴蝶結，這表現了展現了情竇初開的純真少女形象。而當麗莎為布萊恩傾心時，她的衣著風格則出現了一個小小的改變，她開始穿著格紋套裙，并戴著小禮帽，這體現出了她想為心愛的人做出改變。轉眼間，麗莎已經到十八歲了，她開始穿著蕾絲衣服，頭上增添了頭飾，并開始打遮陽傘，手上也多了蕾絲手套，這表現出麗莎的成長，她變得淑女和恬靜了。而等到麗莎找到工作后，她穿上了修身且時髦的風衣，這也代表了麗莎開始走向輕熟。而當麗莎嫁作人婦時，穿衣風格則有了很大轉變，她開始穿著裘皮大衣，戴著珍珠項鏈，開始盤發，這充分表現出了一個豐韻的少婦的形象。

中版該片中，女主角由于和美版的地域差異，穿著的是布制的旗袍棉襖，頭發是典型的齊耳短發，一出場就表現出來中國20世紀30年代少女的形象。而到了江小姐長大成人，進入到北平師范念書的時候，依然是中國特色的棉旗袍樣色服飾。直到8年后，江小姐為了生計成為了交際花，她著衣風格變得非常華麗，開始穿著裘皮大衣，燙發，戴上珠寶等。

盡管中美兩版具體服飾風格不相同，但都表現了女主角在成長乃至成熟過程中的變化，女主角從一個少女變成了一個輕熟女，再到少婦，服飾的變化體現了時間的變化，輔助表達了時間線。

2.3 形體動作

中美版本中，女主角的形體動作的展現方式并不一樣，這也體現了一種中西方文化的差異，那就是外放與含蓄。

美版中，麗莎的肢體動作及面部表情非常豐富，無論是少女的歡快，還是與布萊恩離別的痛苦，或是與布萊恩重逢的欣喜，又或是臨近死亡時的絕望，都使用了大量的肢體動作。

中國版本與美國版本最大的差別在于，關于女主角對男主角崇拜般的迷戀之情,前者大多用旁白傳遞,后者則依靠女主角的肢體語言和表情等非語言符號來表達。中國版本中，全片女主角鮮少有過多的表情和肢體動作，所有的感情都從旁白入手，顯得置身事外，又溶于其中，將斷未斷﹑懸而未決的情愫展現得淋漓盡致。

2.4 蒙太奇語言

蒙太奇，即將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，以此敘述故事情節，刻畫人物形象，其是電影創作的主要敘述手段和表現手段。中美兩部影片都使用了一種打亂結構的蒙太奇方式——結構蒙太奇，即先展現故事或事件現在的狀態，然后再回去介紹故事的始末，是時間概念上過去與現在的重新組合。無論是中版還是美版，都是由男主角“現在時”收到女主角的信開始，故事使用了倒敘的方式呈現。美版的《一個陌生女人的來信》中出現了五次信件以此來切割“現在”與“過去”，第一次是麗莎與布萊恩初相識，第二次是麗莎拒絕中尉的求婚決定去找布萊恩，第三次是與布萊恩重新相逢時，第四次是麗莎生下布萊恩的兒子時，最后一次則是女主角臨終前。而中國版《一個陌生女人的來信》在影像畫面上的時間標志有四次。第一次是1948年底的北平，男主角徐先生過生日一邊吃面，一邊看信，由此入，時光回溯到1930年。第二次是江小姐考入北平女子師范重回北平，找到作家徐先生。第三次是江小姐發現自己有了徐先生的孩子。第四次則是8年后男女主角又在同一個城市相遇。不難發現，片中通過視覺層面的時間標志直觀地濃縮了女人的一生，即從童年﹑少年﹑愛與性﹑生育﹑單身母親﹑失子直到生命的終結。