《紅海行動》中人物形象塑造探討

張邱平

（作者單位：內蒙古師范大學新聞傳播學院）

《紅海行動》主要圍繞蛟龍突擊隊的八名隊員和一名女記者深入恐怖組織駐地去解救被困的中國人質鄧梅的并肩作戰而展開故事。雖然在影片開始部分和結尾部分，分別演繹了蛟龍號突擊隊營救被海盜襲擊的商船﹑圍困在爛尾樓里的數十名中國僑民﹑途中遇襲并排除大巴車內的炸彈和最后解除威脅全人類安全的“黃餅”危機的情節，但中間最重要的橋段也是影片的核心部分，即營救鄧梅。導演林超賢別具匠心地將這個場景設置在了一個封閉的巴塞姆小鎮，救出鄧梅后的唯一脫身通道就是穿過恐怖分子最集中的中心廣場，在此充分營造了戲劇情境，悄無聲息地為八個人的行動增加了難度。蛟龍突擊隊是一個團隊，在執行任務中人物分為四組：楊銳和夏楠﹑顧順和李董﹑佟莉和石頭以及徐宏﹑莊羽﹑陸琛。敘事中他們交錯展示，又遙相輝映，大大增加了影片的觀賞性。

1 楊銳和夏楠

身為隊長的楊銳，遇事沉著冷靜。當羅星意外受傷時，他為了穩定軍心，承受著巨大的壓力向戰友們隱瞞了羅星的真實情況。他在關鍵時候，臨危不亂，做出正確判斷。當蛟龍隊在營救人質的過程中幾次深陷囹圄，并與總艦失去聯系的情況下，楊銳鎮定地策劃了營救鄧梅的方案?；鸨瑳_動的記者夏楠和楊銳的性格形成了鮮明對比，她不顧個人安危執著追查涉及核污染炸彈的“黃餅”交易。販賣“黃餅”的人與恐怖分子有交集，也成為夏楠與楊銳身份的交叉點。當夏楠向楊銳提出去破獲﹑阻止“黃餅”交易的想法時，被楊銳拒絕了，理由是不在自己職責之內。就這樣一個表面冷酷無情的人，面對戰友犧牲﹑受傷會潸然淚下，但沒有改變他作為中國軍人的堅強意志。在救出鄧梅后，毅然帶著蛟龍隊包括自己在內的四名隊員解除了“黃餅”危機，彰顯了中國軍人的責任和胸懷。

2 顧順和李董

狙擊手顧順被刻畫成一個表面玩世不恭的形象，他的性格和身份截然相反；而偵察兵李董心理素質和抗壓能力較差，經常遭到顧順的冷嘲熱諷，兩個人的關系起初并不融洽。兩個人作為并肩作戰的戰友，一起出生入死，經歷了實戰的考驗后，他們充分感受到了彼此的重要性，成為親密無間的伙伴。同時，李董也在執行任務中錘煉了自己的意志，內心變得強大起來。

3 佟莉和石頭

機槍手佟莉是蛟龍突擊隊中唯一的女性隊員，在影片中展現了她與石頭的雙層關系：一層是配合默契的黃金搭檔；一層是兩人間隱晦的愛情。在影片開始有一個細節，就是執行任務前，石頭把自己和佟莉的被折成心形的合影帶在了身上。他的兜里不僅有糖塊，還有兩人的照片，由此可以看出佟莉在他心目中的位置。最后，在石頭身負重傷即將犧牲的時候，佟莉把糖塊放進他的嘴里，發現了石頭防彈衣里兩個人的合影，這樣的情節安排不僅散發著人性的光芒，還直戳觀眾的淚點，可以說是非常巧妙。

4 徐宏、莊羽、陸琛

這三個人身份明確，分別是爆破兵﹑通信兵和醫務兵。但在人物個性上，影片沒有做符號化處理，有些細節仍然讓人為之動容。比如：當莊羽在思想游弋﹑心理脆弱的時候，徐宏積極開導他﹑鼓勵他，幫他解開心結；陸琛在執行任務之前，偷吃石頭的糖塊，這樣的細節刻畫都增加了影片的溫度和趣味性。

影片成功的第一要義就是故事，究竟是情節推動人物，還是人物推動情節；在劇作中是情節中心論還是人物中心論，是中國影視界多年來探索的創作命題。然而，在北上的香港電影人的推動下，內地新主流大片的出現，充分融入了香港電影的特色：其一，以“人本”為中心的港式人文理念，重在對生命個體的生存和情感狀態的關注，由此體現人性的復雜，不以傳統道德和價值觀為考量；其二，明星之下的類型化路線；其三，從題材挖掘到表現形式均達到了一種極致化的程度；其四，注重細節和由此形成的優生態創作鏈。以《紅海行動》為代表的新主流大片，符合當下中國電影的發展訴求，充分體現了商業性與藝術性的完美結合，為今后的國產電影創作提供了范本。