電視攝影構圖的基礎和特點

夏堯先 李文龍

（作者單位：牟定縣文體廣電旅游局）

電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術為基礎。所以，一般攝影與電視攝影的共性是主要的，構圖也不例外。大家在電視屏幕上看到的圖像，既是連續運動的又是電子橫向掃描的圖像，加上電視傳播是用雙通道——圖像和聲音表達主題內容，所以它的作用遠勝于一般攝影畫面。從電視圖像的傳播優勢可以看出，在電視傳播中起主導作用的是圖像，沒有圖像也就沒有電視。而且電視藝術是綜合性的，它既是視覺藝術，又是平面藝術；既是時間藝術，又是空間藝術；既是表現藝術，又是造型藝術，是多功能的。伴隨著電子技術的日新月異，互動點播電視的出現，互聯網﹑智能化手機刷屏時代的出現，電腦﹑手機大有代替電視的趨勢。但其攝影構圖技巧和藝術仍是共通的﹑基礎的﹑核心的，仍是今天電視新聞從業人員和紀錄片攝制者所共同追求的和必須掌握的。

1 電視攝影構圖基礎

通常情況下，電視觀眾在屏幕上看到的連續清晰圖像，是由以下諸因素構成的：第一，攝影場頻確定為25幀/s畫面。第二，人眼的視覺器官特性是電視構圖的客觀依據——人眼的分辨能力。如：物像在視網膜上的位置，物像的明暗程度﹑反差對比度﹑運動速度和色彩鮮明程度，視覺疲勞與殘像﹑視覺惰性與閃爍感覺等，這些對人眼的分辨力都有影響。第三，電視掃描同步。所謂“掃描”，就是將景物的各種像素的光學信息轉變為順序傳送的電信號，以及將這些順序轉送的電信號再現為光學圖像的過程，實際上是圖像的分解與復合過程，統稱為掃描。所謂“同步”是指發射端與接收端的掃描點，應有對應的幾何位置，就是發與收的相應像素，應在同一時間被掃描，叫做同步。第四，一幅完整的電視屏幕圖像所需要的掃描時間約為1/25s。第五，快速掃描運動與視覺暫留效應。坐在電視機前的觀眾，為什么不易發現圖像的快速掃描運動？因為人眼的視網膜受到電子光點刺激之后，圖像不會立即消失，圖像可以在視網上繼續停留約1/13s。這種現叫做“視覺暫留效應”，也叫“殘像現象”，實際上是視覺錯覺的一種反應，在生活中屢見不鮮。以上只說明電視觀眾能夠在屏幕上看清圖像的條件，構成因素的依據。至于電視圖像能不能把內容表達得正確﹑鮮明﹑生動，關鍵還在電視工作者的畫面組合藝術和造型手法。

1.1 電視圖像語言的單位

畫面圖像在電視中處于主導地位，圖像就是電視的一種語言。在文字里最小的語言單位是詞，用來表達最簡單的意思；表達一個較為完整意思的語言，是由詞和詞組成的句子。那么在電視的圖像語言里，最小的單位就是“鏡頭”。它只能表達簡單的意思；要表達一個完整的意思，就需要由幾個鏡頭組成。以中央電視臺播出的新聞節目“溫州之路”中的鏡頭為例來解析幾組鏡頭畫面：

特寫——畫面上出現了顏色﹑質地﹑大小﹑厚薄不同的各種鈕扣。但看不出地方和場合，鏡頭中斷。全景——畫面出現了市場上的無數個體鈕扣攤位，人來人往﹑熙熙攘攘。但除了現場概貌，市場氣氛之外，缺少地區等因素，所以觀眾仍難獲得完整的視覺印象。中景——中央電視臺記者在鈕扣交易現場進行電視采訪報道。問：“你是到這里來采購的嗎?”答：“是的”。問：“從哪里來?”答：“湖南邵陽市。”問：“你為什么到這里來采購呀？”答∶“這里的溫州鈕扣品種多，價格便宜。”

1.2 電視攝影鏡頭的運動方法

電視圖像是運動的，畫面結構是在運動中組成的，運動不能離開鏡頭，那么電視攝影工作者是采用哪些手段，使運動和畫面結構結合在一起的呢？

第一，推鏡頭：在電視攝影時，攝影機的鏡頭逐漸接近被攝體，從屏幕效果看，就是畫面主體由遠變近，由整體變為局部，由遠景→全景→中景→近景→特寫，就是讓觀眾越看越詳細，緊緊地吸引住觀眾的眼球，因此人們把推鏡頭稱為“推特寫”。

第二，拉鏡頭：攝影機通過“TW”鍵逐漸遠離被攝對象，從視覺效果上看，使畫面上的對象由近景→中最→全景→遠景，就是由局部變成整體，讓觀眾了解事物的全貌，所以人們習慣把拉鏡頭叫做“拉遠景”。

第三，搖鏡頭：在拍攝時根據畫面表現需要，攝影機鏡頭自左到右或從上而下作均勻地搖攝。向左﹑右搖叫水平搖攝，向上﹑下搖叫垂直搖攝，當然也可以根據需要作不規則的搖攝。搖攝是電視攝影所特有的表現手法，它常被電視新聞﹑電視劇﹑電視體育和電視文藝等節目廣泛使用。

第四，移鏡頭：攝影機沿著一個方向向前運動，即在移動中拍攝靜止或運動的對象。在電視新聞中，移鏡頭常用于領導的基層調研或者對靜物的全方位多角度拍攝。

第五，跟鏡頭：攝影機的鏡頭始終跟著被攝體進行拍攝，使運動中的對象，始終處在畫面之中。也有的是邊跟邊搖攝的，應從拍攝內容的需要出發。

第六，甩鏡頭：快速地把鏡頭從一個場景甩向另一個場景。“甩”可以把兩個畫面之間的距離省掉，可以產生好于搖鏡頭搖過去的視覺效果。甩要甩得得法，才能產生好的視覺效果。因此，在使用甩鏡頭時，要在拍完前一個鏡頭而尚末停機之時，迅速地把攝影機甩到別的場景——使畫面出現小段的甩鏡頭效果，即景物在畫面中飛過，然而接上了下一個鏡頭。要使“甩”在畫面上表現得自然逼真，首先要有構思，還必須有熟練的技術技巧。

第七，變焦拍攝：現在新式的電視攝影機裝有可變焦鏡頭，可以邊拍攝邊變動焦距，這樣拍攝的畫面就叫變焦拍攝。變動焦距拍攝的形式有兩種：一種是從短焦距變到長焦距叫做推；另一種是從長焦距變到短焦距叫做拉。變焦拍攝的畫面特點：它能在一個鏡頭內完成從特寫變到近景﹑中景﹑全景；也可以反過來從全景變到中景﹑近景﹑特寫。就是不用分切就能變換景別。在變焦攝影時，不論用“推”或”“拉”都要合理，在表現運動對象時更要注意，不可亂用“推拉”。

從鏡頭的推﹑拉﹑搖﹑移﹑跟﹑甩和變焦等手段說明：鏡頭的運動是指電視攝影機本身的運動，人們要充分運用鏡頭運動來組織畫面，使畫面呈現在運動狀態之中，借此展示主題﹑表現內容﹑展現全貌。

1.3 電視攝影蒙太奇

蒙太奇是法國建筑學上的一個術語，意思是組合﹑裝配﹑構成。后來法國電影界借用這個詞，因為電影藝術是由一個個鏡頭組合構成，需要研究鏡頭組接技巧，它跟建筑學上的建筑結構相似，因此也就沿用下來。目前，國內外把電視電影片的組合和剪輯都稱為“蒙太奇”。由此可以說明，蒙太奇就是電視畫面組合技巧，也就是鏡頭與鏡頭的合理組接，借此傳情達意。電視攝影者把幾個有規律的大小景別，經過鏡頭組接來表達一個具體的思想，說明一個問題或現象,這就叫蒙太奇句子。所以,不懂用蒙太奇表現完整豐富的思想內容，就像寫文章的人不懂得詞組一樣。有人說，不懂蒙太奇，就進不了電影﹑電視的大門，意也在此。

蒙太奇句型分為：第一，前進式。是指鏡頭組合由遠景→全景→中景→近景→特寫的過渡，就是由全部到局部的表現。第二，后退式。是指由近景→中景→全景→遠景，即由局部向全部擴展。第三，循環式。就是指為讓觀眾的情結激動起來和視覺興奮起來，可以采用跳躍式的鏡頭組合。即由特寫變為全是，全景變為特寫，至反復交替出現。

蒙太奇的藝術手法多種多樣，大家在應用時必須根據主題需要，所有電視新聞和電視藝術都可用。但有的只能用來報道新聞，不適合電視藝術，而有的手法在同一題材中可交替使用。

2 電視攝影構圖的特點

電視攝影構圖的任務目的要求和新聞照片構圖基本相同。在攝影畫面的造型手法上，比如攝影位置與構圖的關系，主體和陪體在畫面上的表現方法，畫面結構形式﹑對比造型，色彩與構圖的關系及攝影構圖與視覺心理的關系等也基本一致。也就是說，電視攝影和一般攝影，都是用主題思想指導構圖，用構圖的造型技巧來表現主題思想。又如電視攝影構圖同樣要重視平面設計，即用色彩﹑線條﹑影調變化，在有限的畫面上進行創造性組合，以構成完整統一的畫面視覺形象。

然而，電視攝影構圖也有自已的特點，比如電視攝影構圖具有連續性﹑對位規則﹑呼應性和運動性等。由于這些特點不同于一般攝影構圖，因此，很有加以說明的必要。

2.1 電視畫面框和時值

電視畫面的格式是相對固定的。所以電視攝影的構圖格式不如照片和繪畫構圖，不可以隨心所欲。怎樣在電視屏幕上突出或表現好主要對象，怎樣用好電視畫面？可以按照電視屏幕的四邊，用“三段法”劃分為不等的上中下三段，組成以中間為主的畫面；屏幕的視覺中心位置，應在中段之內。把主題置在中段的位置上，容易得到突出的表現。就畫面的部局而言，按照平面設計的傳統習慣，應該是左輕右重，就是右邊比左邊重要，但為了防止傳統習慣的疲軟效果，順應視覺的逆反心理，也有“先左后右”的說法。為此，有不少攝影者就故意把主體置于左邊，電視畫面的右上角，往往是用顯示時﹑分﹑秒的數字；而下邊的自左至右，經常用來疊印節目的唱詞或“版權所有 不準翻錄”或“緊急通知”等游動字幕，其顯著性不如視覺中段位置，大家在電視攝影構圖時，對屏幕畫面框的上中下和左中右能分清主次，能了解觀眾的視覺心理，對表現主體有利。

電視畫面的時值。由于電視轉播時是沿著時間運行的，所以任何電視節目都有時值屬性，而組成電視節目的時值與電視攝影畫面的鏡頭組接長短是直接有關的。根據電視攝影是用主題思想指導構圖的原則，那么電視畫面圖像語言的長短——鏡頭組成的數量多少，也應服從主題需要。

2.2 電視攝影構圖的連續性

為說明問題，本文用吉林電視臺播出的新聞節目《罐頭的啟示》為例（該新聞節目曾獲全國電視新聞一等獎）。

特寫：罐頭瓶食品。特寫拉成全景：大量回收的罐頭瓶。中景：罐頭瓶收購站負責人講話。全景：出售罐頭瓶廢品的人們。中景∶到食品商品購置罐頭的群眾。中景推近景：魚肉﹑豬肉﹑牛肉各種罐頭瓶食品。近景拉成全景：廢品收購站的罐頭瓶堆積如山。

以上的鏡頭，都可以說明一定的內容，如果是單一的面面，可以成為七張照片，但是任何一幅單獨的面面,很難說明這條新聞的報道思想。如果把7個鏡頭,按次序連接在一起,就能組成一條很有新聞價值,又富于表現力的電視新聞。觀眾從電視屏幕上親眼目睹了有那么多消費者天天在食品商店購買各種高檔罐頭,又看到廢品站堆積山的罐頭瓶，就會自然而然地得出結論：人民的生活水平確實是得到改善了，這種以小見大的電視報道方法,給觀眾產生了深刻印象。從這條電視新聞可以說明：電視攝影構圖必須遵循它本身的連續性規律，也說明了構思在電視攝影構圖中的重要性。必須注意的是：對蒙太奇句子中的各個鏡頭的畫面結構，要作全面統一的組織安排，切忌孤立地拍攝﹑使用各個鏡頭，要有連續性。

2.3 電視攝影構圖的對位性

在電視攝影構圖時，必須遵守軸線規則。比如，在拍攝合影照時，不能像照相那樣正面拍攝，而應沿著對角軸線側方位拍攝，此時的電視攝影機沒有照相機的廣角鏡頭，充分利用電視攝影機的推拉功能，就能獲得滿意而清晰的拍攝畫面。

2.4 電視攝影構圖的呼應性

如老師在講臺上面對學生講評攝影習作，邊比邊講，在拍攝了老師講課的神態﹑姿勢﹑動作之后，第二個鏡頭就應接上以聚精會神的學生向講臺上看的神態，并且在視線方向上要求彼此相異，才能形成響應。在電視新聞畫面的構圖中，凡是拍攝迎來送往﹑開會作報告﹑雙方會談﹑領導視察工廠﹑農村和學校等的電視新聞畫面，在構圖時一定要十分注意呼應問題。在完成后期制作時，更應注意處理好呼應關系。

總而言之，電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術為基礎。時代發展至今天，全球已進入網絡化﹑信息化﹑智能化時代，但無論時代怎樣變遷，報紙﹑廣播﹑電視等傳統媒介也沒有因互聯網﹑信息云﹑客戶端﹑和智能手機等新興媒介的出現而消失，反而是兼收并蓄，實現了“你中有我，我中有你。”進入融媒體新時代，中央廚房也罷，各級廣播電視臺和網絡新聞也好，其發展都離不開專業攝影記者及一大批新聞工作者團隊為之付出的艱辛努力。