劉 佳
(作者單位:安陽廣播電視臺)
我國的電視文藝節目有著較為悠長的發展歷史,電視文藝節目作為一種主要的傳播媒介,給人們的日常生活增添了很多樂趣,使人們的業余生活變得更加豐富多彩、精彩紛呈。近些年來,一來人們的審美水平實現了快速提升,對節目內容和節目質量提出了更高的要求;二來電視媒體之間的競爭越來越激烈,電視文藝節目必須實現突破與創新。在這種情況下,有必要針對電視文藝節目的創新改革進行深入研究,推動節目質量實現質的飛躍。
自電視文藝節目誕生之日起,便在電視媒體中占據著十分重要的位置。豐富多彩的電視文藝節目,給觀眾帶來了審美與娛樂的雙重享受,所以電視文藝節目也被人們稱之為娛樂性節目。我國的電視文藝節目范圍十分廣泛,主要包括綜藝節目、文藝賽事直播或實況轉播、文藝表演、電視劇、游戲類及音樂類節目等。這些文藝節目基本涵蓋了所有的藝術表現形式,還衍生出很多新的節目形式,使人們的文化生活得到了極大的豐富與拓展,已經成為大眾文化的重要組成部分。隨著時代的變遷,新生代人群已經成為電視文藝節目的主流觀眾群體,這一群體普遍具有受教育程度較高,選擇能力與自我意識較強的特點;同時,隨著網絡時代的來臨,新生代觀眾收看文藝節目的渠道越來越廣泛,對節目的品質要求也越來越高。在這種情況下,電視文藝節目必須以一種全新的文化視角,了解新生代觀眾的喜好,同時關注不同年齡段、文化層次觀眾的個性化需求,以此作為規劃節目內容的出發點與落腳點,不斷擴大電視文藝節目收視群體的數量,推動電視媒體可持續發展。
近些年來,為了適應電視觀眾審美需求及觀看喜好上的變化,在傳統的電視文藝節目基礎上,涌現出大量的休閑娛樂類文藝節目。在節目內容的編排上,著重突出了個性化色彩,以追求快樂為主線,開創了一批深受觀眾喜愛的新型節目形式。例如,中央電視臺于2013年舉辦的“青歌賽”節目,除了對賽制、組隊方式、獎項設置、評委設置等環節進行了全面升級以外,還集結了搜狐網、百度網、新浪網等多家線上媒體進行了聯合轉播,極大地提高了節目的影響力與參與性。據賽事委員會官方網站統計,比賽期間官網用戶就高達600多萬人次,新浪微博話題量甚至一度飆升至370多萬;與此同時,“青歌賽”節目還特別開發了Andriod和IOS兩種版本的移動客戶端。這就意味著廣大電視觀眾不僅可以通過電視觀看到節目內容,還可以利用智能手機、筆記本電腦、平板電腦等移動終端參與觀眾投票、比賽結果競猜等互動環節。比如在“青歌賽”第3期視唱練耳節奏打擊賽這一環節,觀眾就可以通過移動客戶端相關軟件體驗與比賽選手共同答題。這一創新舉措,使“青歌賽”一躍成為國內同類電視節目的領軍者,吸引了大量新生代觀眾群體的廣泛關注。
電視文藝節目作為我國的主要文化傳播媒介之一,應以傳播正能量為根本;同時,還應對各種深度化、個性化和創新化的精英文化進行大力傳播。要想充分發揮出這一作用,在創作電視文藝節目的過程中,一定要以先進文化為導向,并且對各種先進文化進行吸收與借鑒,避免為了追求高收視率和高收益使節目風格變得低俗與劣質,而且要最大限程度地提高電視節目的文化內涵。只有這樣,才能讓電視節目深受主流觀眾的喜愛,使節目內容煥發出強大的吸引力。
電視文藝節目具有自身的價值規律和藝術屬性,但其審美水平能否滿足人們日益提升的心理訴求,是當前電視文藝節目創編人員需要深入思考的問題。例如,江蘇衛視以“幸福中國”為主題,注重提升觀眾的幸福指數,各種與幸福相關的文藝節目做得有聲有色。就這些基調與主題的作用而言,一方面彰顯了電視節目自身的審美素質與品位,另一方面是在引導觀眾的審美方向,這也是電視文藝節目社會責任的重要體現。
文藝節目同質化一直是我國電視文藝節目發展過程中的主要障礙,如果電視中存在大量的同質化節目,必然會使觀眾產生審美疲勞,再好的節目也會逐漸失去生命力。因此,對節目內容及形式進行創新,是廣大電視文藝節目工作者努力的方向。這個創新的過程絕非紙上談兵,更不能閉門造車,而是要對觀眾的喜好與審美進行認真研究分析,有針對性地進行市場調研和觀眾細分,之后再對節目進行準確定位,找到體現差異化的切入點。只有這樣,才能收到理想的節目效果。例如,江蘇衛視于2012年推出的《一站到底》,節目形式非常新穎,趣味性十足,整場節目中充滿了懸念與挑戰,使觀眾在觀看節目的同時還學習了很多知識,在收視效果方面交出了一份讓人滿意的答卷。
在今后的電視文藝節目創編工作中,并非對傳統的審美結構進行全盤否定,而是要繼承和發揚傳統的審美結構,在此基礎上實現創新與突破,使其更加符合人們的審美品味。例如,在傳統的節目中引進現代化的多媒體技術與網絡技術,為觀眾提供多種收視選擇,從而滿足不同收視群眾的喜好與需求。
隨著時代的發展與進步,電視文藝節目必須打破以往千篇一律的節目形式,不斷地推陳出新,持續提高制作水平,以此來滿足觀眾不斷提高的審美要求與心理需求,給觀眾帶來更多更好的精神食糧與文化享受。