韓劇生產方式對韓國家庭劇敘事的影響

畢文文 李煥芹

（作者單位：聊城大學傳媒技術學院）

韓國家庭劇敘事并不是在一個封閉的系統中展開的，除涉及家庭劇的創作者、家庭劇、受眾以外，韓國家庭劇的制作方式以及韓國相關的政策、法規都作為家庭劇敘事依存的生態環境，對家庭劇的敘事內容和敘事形式產生深刻的影響，本文著重分析韓劇的制作方式對其敘事的影響。

1 韓劇的生產與播出方式

韓劇的生產方式與中國不同，不是采取“先寫，后拍，再播”的制作方式，而是采用“邊寫、邊拍、邊播”的制作方式。在一部電視劇開始播出之時，一般只完成制作了三分之一的劇集，然后就是編劇撰寫劇本、PD指導拍攝和電視臺放送同步進行。在這個過程中，電視臺通過網絡或其他渠道與觀眾互動，結合觀眾的意見和收視率表現進行調整。這種調整既包括因為收視率不佳或政治因素等其他因素而停止播出，也包括因為收視率良好，而延長電視劇播出時間，還包括響應觀眾情感需求而修改電視劇結尾。

韓劇播出主要是周末劇、周間劇、日日劇三種播出形態，對于周末劇和周間劇來講，一般每周播出兩集，播出長度在120分鐘左右；而日日劇在每天上午播出，單集長度在30分鐘左右，每周總播出時間在150分鐘左右。因為電視劇在播出之前，大多已經制作了30%左右，所以制作團隊采取“邊寫、邊拍、邊播”的方式，能夠滿足最終播出的需求。電視劇的播出方式為“邊寫、邊拍、邊播”的制作方式提供了一定的時間保障。

2 韓劇生產方式對編劇的影響

韓劇“邊寫、邊拍、邊播”生產方式首先影響編劇的工作模式和工作進度。

2.1 編劇工作強度相對增加

因為在電視劇開播之后，劇本寫作、拍攝、播出同步進行，為了保障播出的正常進行，編劇必須按照穩定的速度撰寫劇本，整個劇本寫作過程不允許中斷。與此相反，中國所采取的“先寫劇本，再拍攝”的模式，拍攝行為是在劇本寫完，導演、制片認可之后才進行，編劇有足夠的時間打磨劇本，工作強度相對較小。

2.2 編劇仔細思考的時間被壓縮

因為在電視劇開播后，編劇撰寫劇本的速度必須與拍攝進度、播放進度一致，所以編劇可以說處于一種“疲于奔命”的狀態。電視劇《媳婦的全盛時代》中就藝術地再現了韓國女編劇的這種工作狀態。在這種工作強度和壓力下，編劇自由思考的時間被壓縮，難以對敘事進行深入思考，從而使韓劇敘事呈現出模式化的傾向，且細節描寫非常細膩。因為只有這樣，撰寫劇本的速度才能與拍攝進度一致。

2.3 編劇的地位被強化

因為從劇本寫出到拍攝完成之間的時間間隔非常短，在拍攝過程中，PD或者演員的再創作空間、時間都非常少。這就決定了PD或演員只能從視聽語言或表演的層面，對劇本進行“視覺語言、聽覺語言和肢體語言”的再現，沒有足夠的時間與精力對故事結構等進行再創作和加工。換句話說，電視劇的敘事結構、臺詞、故事走向、人物形象設定等完全是由劇本決定的，正是在這個層面上，韓國業界和學界都把電視劇看作是“編劇的藝術”，把編劇比喻為作曲家，導演比喻為指揮家，演員比喻成演奏者。可以說，沒有優秀的編劇，就沒有優秀的電視劇。在這種背景下，編劇的薪酬相對較高、編劇的地位提升是必然選擇。

2.4 編劇自由創作的空間被壓縮

“邊寫、邊拍、邊播”最大的優勢就是能夠根據收視率的變化和觀眾意見，迅速做出反應和采取應對性的舉措，能夠集中人力、物力進行一部電視劇的創作。但這種生產方式的弊端就是編劇一直受到收視率和觀眾意見的影響。在收視率至上的市場環境中，編劇的首要任務是滿足觀眾的需求，然后才通過電視劇表達自己的主張，如果二者發生沖突，編劇必然要服從于觀眾的需求，這就壓縮了編劇的創作自由空間。

3 韓劇生產方式對觀眾的影響

在中國，觀眾的意見幾乎不能對電視劇制作產生任何直接影響。雖然他們有權通過自己手中的遙控器影響電視劇的收視率，但觀眾并不能對電視劇的敘事產生任何影響。但是，在韓國“邊寫、邊拍、邊播”的制作體制下，觀眾的意見可以及時傳達到編劇和制作方。在努力追求收視率的前提下，編劇和制作方必須尊重觀眾的意見，滿足觀眾的需求。如此一來，觀眾雖然并不像編劇那樣直接參與電視劇的創作，但觀眾的意志卻通過收視率傳達給編劇，從而間接影響了電視劇的敘事長度和敘事走向。因此，在“邊寫、邊拍、邊播”體制下的觀眾完全不同于文學敘事的接受者和中國電視觀眾，在整個敘事過程中，觀眾不僅是作為敘事接受者存在，還可以通過反饋影響到敘事者的創作。從這點來講，“邊寫、邊拍、邊播”的生產方式，造就了韓國電視劇獨特的、有別于傳統文學的敘事流程。

4 韓劇生產方式對敘事文本的影響

在傳統的文學敘事和中國電視劇敘事中，當作為敘事文本的文學作品或者電視劇與受眾見面時，敘事文本的長度、敘事結構、敘事的結尾等所有敘事相關的元素都已經成為一個既有結果。受眾盡管可以結合自己的審美水平和生活經歷對敘事文本做出不同的解讀，但敘事文本作為一個既有結果不可以被更改。可以說，敘事文本是一個靜態的存在。但對于韓劇來講，則呈現出一種完全不同的結果。韓劇的敘事在結束之前存在多種可能，由于觀眾反饋一直作用于編劇和制作方，觀眾的意見對敘事文本的長度、敘事結構、敘事結尾等具有持續影響。韓劇的創作和接受，在時間上幾乎是同步的，韓劇的敘事文本不是一個靜態的存在，觀眾的意見作為一個變量一直影響、約束著其形態。總之，韓國電視劇作為一種敘事文本，因為作為接受者的觀眾的參與，更具動態性和不確定性，這一點明顯有別于傳統的文學敘事和中國的電視劇敘事。

綜上所述，韓國電視劇的生產方式對韓國家庭劇的敘事產生了全方位影響。除此之外，我們必須看到韓國電視劇生產方式的形成原因主要是其內在的“資本”邏輯：滿足觀眾，提升作品的欣賞性，提升制作效率，進而通過電視劇的生產實現資本的擴張和再生產。我國電視劇的創作與生產應積極向包括韓國在內的他國電視劇學習，學習其生產方式中的合理因素，充分發揮市場在電視劇生產中的資源配置作用。但是，我們也必須注意到中國與他國之間國情的區別，在學習和借鑒過程中真正做到“取其精華，棄其糟粕”。中國的電視劇從業者應始終牢記習總書記在第十次文代會，第九次作代會上的講話，始終牢記“思想性、藝術性、價值取向”才是中國藝術作品包括中國電視劇的評價標準。在這個基礎上開展對他國創作經驗的學習和借鑒才是必要和可行的。