當代影視改編與文學作品的差異及敘事策略研究

王 萱

1 當代影視改編與文學作品的差異

1.1 敘事者及敘事視點簡介

1.1.1 敘事者

敘事作品中必不可少的就是敘事者和敘事者的站位。無論是小說敘事還是電影敘事，其最基本的前提就是有一個敘事者，也就是講故事的人。并且要確定好這個敘事者以什么樣的角度來講述整個故事。敘事者穿插于整本小說或整部電影，能夠傳播信息、組織敘事。在文學作品中，敘事者通常是由作者虛構出來的人物，用來推動整個故事情節的發展。

1.1.2 敘事視點

在敘事作品中，還有一點就是敘事視點，是敘事者在敘事故事時所站的角度，換句話說就是敘事者是站在什么角度來觀察整個故事的。通常敘事試點可以分為三類：外視點、內視點和混合視點。

外視點是指敘事者站在整個故事的外部，看透了故事的全部內容，以一個旁觀者的身份從各個角度全面地敘述故事內容。外視點不僅能全方位地敘述整個故事，還可以對故事某個局部進行詳細的描述。

內視點是指敘事者參與到整個故事中，他是故事中的一部分，既是故事的見證人又是故事的敘述人。然而當敘事者參與到故事中時，敘事就會融入敘事者的個人情感，在一定程度上限制了故事的敘事格局。另外，內視點的敘事視點多會有敘事者內心深處的心理變化，這點在文學文本中可以用文字展現出來。但在影像敘事中，要想鏡頭完美地展現出人物的心理世界還存在一定的困難。因此在影視敘事中，應多采用外視點的方式來呈現整個故事。

混合視點就是將統觀全局的外視點和深入人物的內視點相結合。通過這種方式不僅可以站在局外表現故事的整個全景，還可以深入故事中的人物，探索其內心世界。在文學作品中通過運用混合視點讓不同敘事人稱來回交替，能夠更好地敘述整個故事，但電影藝術還不能將這種敘事方式運用自如。

1.2 人物設置、情節安排、時空安排的不同

1.2.1 人物設置

無論是文本還是影視改編，人物和情節都是其最核心的要素。在小說中，作者可以用最直觀的語言文字描述人物的熾烈情感。比如，“某一個害羞的眼神”“愛而不得的痛苦”“在封建社會底部的掙扎”“開心得飛了起來”“幸福得滿身冒粉紅泡泡”等等。通過這些文字，讀者可以感受到故事人物當時的情感。而在影視中，故事人物的這些情感要想直觀地表達出來還存在一定的困難。需要根據電影的自身特點來重塑小說中的人物形象，并從側面體現小說中人物的思想感情。例如，小說中在表現悲情痛苦的情感時，通常會借助人物的精神態度來沖淡負面情緒，從而讓讀者回味無窮，產生不斷奮進的精神。而在電影中，作者的主觀情感很難直觀地呈現給觀眾，只能借助人物的動作、表情、聲音來敘事。所以要想使電影有良好的影視效果，影片中人物形象的塑造非常重要。

1.2.2 情節安排

故事情節。小說在情節安排上，擁有有更大的任意性，可以在時間上進行切割和組接。而影視作品在故事情節上更注重連貫性。也正是由于文學藝術與影視改編在細節上的注重點不同、處理方式不同，導致文學原著與影視改編之間的意境存在一定的差異。通常電影都會增加一些原著里沒有的細節，因其主要面對的是影院中的觀眾，其會使故事情節更加符合現實生活的邏輯，讓觀眾將電影情節和自己真實生活結合在一起，具有代入感；能夠更好地與觀眾產生共鳴，具有強大的感染力。

1.2.3 時空安排

故事必須要在一定的時空內進行，在小說中無論是倒敘還是插敘的敘事手法，從整體上來說都需要按照時間線索來講述整個故事。而電影通常是通過空間的營造來直觀展現敘事情節，時間在空間的變化中表現出來。而小說和電影在這一特性上的區別，就意味著影視改編需要通過創造性的手段來實現敘事。

1.3 表現媒介的不同

1.3.1 文學作品的表現媒介是語言文字

文學藝術主要是采用語言文字對故事進行描述。而語言文字具有抽象性、間接性、不確定性的特點。讀者在閱讀后會通過自己的理性思考在腦海中形成畫面，具有豐富自由的想象空間，不受外界物質的限制和干擾。比如在小說中描述一個人：他穿著一身合體的運動衣，優雅而又矜貴，嘴角掛著邪肆的笑意，像魔化的天使，危險而又迷人。這時讀者會結合自身的親身經歷加上自己的想象力在腦海中勾勒出相應的畫面。

1.3.2 影視改編的表現媒介是聲像

而電影則是將文學作品制作成畫面，再加以音效展現在觀眾的面前。這種聲像語言與文字相比，更具直觀性、具體性、確定性。給觀眾帶來直接的視覺沖擊，使觀眾的感官獲得滿足。但是將文字中的描述變成固定的畫面，觀眾觀看電影中的畫面就沒有了想象的空間。這就需要影視改編在細節上注重調整。聲音在影視作品中也是不可缺少的重要組成部分，在影視時空的轉換、情緒的轉達、影視風格的刻畫等方面都有著延伸擴展的作用。在電影中，通過聲音和影像的相互配合，能夠更快速地將觀眾帶入情境中去，給觀眾帶來聽覺和視覺的雙重享受，并且通過聲音的控制能夠給電影熒幕增添立體感，使電影更加真實。但影視中的聲音在添加時要注意主次分明，過雜的聲音會擾亂觀眾情緒，旁白和音樂是豐富電影的一種手段，但過度運用會破壞電影畫面的美感，從而影響觀眾的貼近感。

2 影視改編的敘事策略

小說的敘事角度和電影的敘事角度有所不同，為了對影視改編進行優化，使小說內容得以重現，可以從以下幾個角度優化敘事策略。

2.1 外視點

就是從故事以外的視點入手，做好故事的敘述。這樣的敘述方式能夠讓觀眾與故事形成一定的距離感，觀眾可以作為旁觀者感受故事的發展和整體脈絡，從而感受故事全局，對故事產生宏觀理解，外視點既可以全方位地敘述整個故事，也可以將觀察視角轉移到某一局部。

2.2 內視點

內視點主要是以第一角度來進行故事敘述，也就是人們通常所說的“我”的視角來進行故事闡述，這樣能夠帶給觀眾極強的帶入感，讓“我”既成為見證人，也成為當事人，帶給觀眾極為強烈的真實感。當然，這種敘事方式也從一定程度上限制了故事的敘事格局，而且將小說中的“我”轉成為影視中的“我”存在一定困難。

2.3 混合視點

這種敘事方式可以使觀眾從全局的統觀性，或從人物的內視點來感受故事的發展，不僅能夠將觀眾很好地帶入到故事之中，也能夠讓觀眾“跳出”故事，從更加宏觀的角度對故事予以審視，對故事的外部環境和人物內心世界予以兼顧。當前很多影視作品都是采用此種敘事方式進行影視改編，達到了很好的敘事效果。

3 結語

影視改編絕非簡單的作品拍攝，其中所蘊含的敘事策略讓其更具張力，讓其能夠將電影的語言表達得更加淋漓盡致，也讓整部作品更加感人、更加深入人心，滿足大眾文化對影視作品的需要。相關人員及部門要更加注重技術手段的融合與運用，讓改編的效果更加明顯，讓改編帶給觀眾更加深刻的觀影感受。

[1]王丹彤,WANG Dan-tong.論《基督山伯爵》影視改編的敘事策略——以兩部改編影視作品為例[J].吉林藝術學院學報,2017(6):39-45.

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