第三只眼看名畫

殷曉嵐

林鳳生著

上海科技教育出版社

出版：2018年8月

定價：68.00元

法國大文豪福樓拜曾有句名言：“藝術越來越科學化，科學越來越藝術化，兩者在山麓分手，有朝一日將在山頂重逢。”著名物理學家李政道先生也將科學與藝術比喻為一枚硬幣的兩面，認為它們“源于人類活動最高尚的部分，都追求著深刻性、普遍性、永恒和富有意義”。這些真知灼見充分指出了科學與藝術水乳交融的一面，它們在人類探索的道路上各自出發，最后卻殊途同歸。

縱覽古今科技名人，我們會發現，不少科學家皆有不低的藝術造詣，正如愛因斯坦所說：“在技藝達到一個出神入化的地步后，科學和藝術就可以很好地在美學、形象和形式方面結合在一起。偉大的科學家也常常是偉大的藝術家。”近年來，科學與藝術交融的話題越來越受到人們的關注，然而以“科學”之眼來看世界名畫，借助名畫來談科學與藝術之關系，卻鮮有人能涉獵，因為這對作者的科學素養和美學修養均有著極高的要求。

上海大學教授、《自然雜志》編審林鳳生先生就屬于國內并不多見的能駕馭這一話題的學者。他多年來關注科學與藝術的交融，對繪畫與自然科學之間的關系進行了跨學科的研究，撰寫了許多膾炙人口的文章，作品曾獲第二屆世界華人科普獎佳作獎。這些文章雖然涉及眾多學科，但是寫得通俗易懂，有多篇文章還被《讀者》、《青年文摘》等讀物轉載。

林教授從自己十余年來創作的百余篇文章中，精選了二十多篇最具代表性的長文，結集而成《名畫在左·科學在右》一書。這些文章圍繞100佘幅經典世界名畫展開，聚焦于從科學的角度進行解讀，視角獨特，蘊含廣泛，既有美術欣賞者的藝術評析，更有自然科學工作者的理性思索。例如，對于一般人很難理解的抽象畫，林教授不但描述了抽象畫的緣起和透納、康定斯基、蒙德里安等先驅者的探索，還深入淺出地介紹了科學家對抽象畫的研究，比如腦科學家休伯爾和維澤爾發現了蒙德里安的極簡化繪畫語言的重要生理基礎——走向選擇性細胞，這是腦科學研究歷史上一個重要的里程碑。這一研究使人們認識到，大腦視覺區的功能與極簡繪畫藝術功能非常類似，它們的目的都是為了從可見世界中篩選出不變的本質。科學家還發現，一幅非常抽象的畫能夠讓觀眾完全超脫于周圍的現實世界，不與其他具體的人（物）發生聯想和移情，而把注意力集中在畫面的色彩、線條和意境之中，從而讓思緒自由地翱翔，獲得更深層次的美感享受。

又如，在談到名畫與疾病的關系時，林教授指出，畫家本人倘若患有某種疾病，不但可以從他們的畫中看出疾病的端倪，還可以通過研究其患病前后畫作風格的變化，從另一個角度獲得對疾病的認識。例如美國抽象表現主義繪畫大師德·庫寧，雖然患阿爾茨海默病20多年還一直在搞創作，從他的風格的改變里，可以明顯看出其病情的變化，這為大腦功能的研究開啟了一扇窗。

值得一提的是，針對許多人認為中國畫不講科學性的觀點，林教授還發掘、整理了中國繪畫的科學特點，認為中國畫雖然沒有用到西方的科學知識（如透視學、色彩學和解剖學等），但許多獨創的繪畫技法卻與現代心理學、視覺生理學和認知科學的原理不謀而合。這些令人耳目一新的觀點在其他讀物中鮮少得見，值得用心品讀。

誠如著名科學史家劉鈍在該書序言中所說：“愿有更多的人讀到這本書，追隨作者，從古今中外繪畫中體驗人類文明的演進，進而更好地認識我們涉身其中的物質世界與精神世界。”作為一部跨學科的著作，它不但在內容上完美呈現了科學與藝術的交融，在形式上也制作得相當精美，收錄了近180幅世界名畫。相信無論讀者的文化背景是科學、人文，還是藝術，都可以從作者對繪畫的解讀和分析中受到啟發，從科學的角度重新認識世界名畫，而且還能更加真切地體會到科學與藝術彼此成就、共同發展的關系。