《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》第一樂章的結(jié)構(gòu)與演奏分析

楊 洋

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

引言

莫扎特的《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》是在認(rèn)識自己的初戀女友時(shí)所作，這首樂曲可說是莫扎特的“青春之歌”。莫扎特的音樂給人以優(yōu)美、典雅、明朗的感覺，在長笛樂曲中的重要性與地位，使這部作品具有相當(dāng)高的研究價(jià)值。《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》活潑開朗，并充分展現(xiàn)了長笛三個(gè)八度的音色，是最受長笛演奏者喜歡的樂曲之一。通過對該曲的研究，運(yùn)用理論與演奏實(shí)踐相結(jié)合的方法，為其他的研究者提供一些參考。

一、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

奧地利作曲家莫扎特是把古典主義音樂推向高峰的作曲家。 莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》是在《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》之上改編而成的。莫扎特創(chuàng)作這首作品為曼海姆期間，此時(shí)的他與各種優(yōu)秀的音樂家相識，并認(rèn)識了長笛愛好者屠杰夫，屠杰夫托莫扎特寫幾首長笛作品，而莫扎特迫于生活的壓力，突發(fā)奇想地把之前創(chuàng)作好的雙簧管協(xié)奏曲改編成了長笛協(xié)奏曲。此時(shí)也正是莫扎特與他女朋友相戀的時(shí)期，他對愛情的向往，在音樂中體現(xiàn)得淋漓盡致。莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的第一樂章是一個(gè)明朗的快板，多以十六分音符節(jié)奏和八分音符節(jié)奏為主，呈現(xiàn)出古典主義音樂風(fēng)格；第二樂章是一個(gè)行板，溫柔而適度地演奏，它與第一樂章形成強(qiáng)烈的對比；第三樂章是一個(gè)活潑的回旋曲，它是《后宮誘逃》的來源之處。

二、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》第一樂章作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。

（二）主題分析

莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，可分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四部分。

其中，呈示部由主部和副部兩部分組成。

主部材料明快、生機(jī)蓬勃，具有戲劇性，其中，主部旋律線平穩(wěn)，為歌唱性主題，此時(shí)音樂的調(diào)性為D大調(diào)，在32小節(jié)處為輕快的四個(gè)十六分音符節(jié)奏，在33小節(jié)轉(zhuǎn)換為長節(jié)奏，但主部材料多以短節(jié)奏為主，連奏和斷奏結(jié)合。

副部材料可分為B、C兩部分，在音樂進(jìn)入副部后，調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)锳大調(diào)。

52～57小節(jié)此處的音樂開始出現(xiàn)了附點(diǎn)節(jié)奏，音樂引入了偏抒情的成分，52～54小節(jié)可劃分為一個(gè)樂節(jié)，55小節(jié)～57小節(jié)由上一個(gè)樂節(jié)發(fā)展而來，也可分為一個(gè)樂節(jié)，而后音樂繼續(xù)變?yōu)槎坦?jié)奏，68小節(jié)和69小節(jié)對67小節(jié)進(jìn)行模進(jìn)，音樂在72小節(jié)73小節(jié)顫音逐步下行，在副部B結(jié)束。

副部C，它為77～96小節(jié)，音樂并沒有過于強(qiáng)烈，而是逐步遞進(jìn)，81小節(jié)和82小節(jié)是對前兩個(gè)小節(jié)的變化重復(fù)，在82小節(jié)處演變出一個(gè)上行的音階，在84小節(jié)音樂出現(xiàn)八分音符空拍，音樂詼諧且俏皮，長短節(jié)奏結(jié)合，在93小節(jié)音樂對90小節(jié)進(jìn)行演變，把音樂帶入短促的節(jié)奏當(dāng)中，在持續(xù)了三小節(jié)之后，音樂在長節(jié)奏上結(jié)束了所有的副部。

再現(xiàn)部由兩個(gè)部分組成，分別是A1和C1，分別是對呈示部A和C的再現(xiàn)，A1為115～144小節(jié)，它是對A的一個(gè)變化再現(xiàn)，它與A的調(diào)性相同，都為D大調(diào)，由A的素材演變而來，如A1的開頭采用和A一樣的音符和節(jié)奏，持續(xù)了三個(gè)片段，并且將A結(jié)尾處的素材融入A1。

而C1是146～167小節(jié)，它不同于C的調(diào)性，它仍然是在D大調(diào)上進(jìn)行的。146～150小節(jié)是C的一個(gè)下行四度模進(jìn)，在152小節(jié)又是下行五度的模進(jìn)，而后運(yùn)用和C相同的四個(gè)十六分音符的節(jié)奏、空拍節(jié)奏等，可以看出莫扎特所采用的再現(xiàn)手法。

而尾聲部分音樂趨于平緩，鋼琴伴奏，節(jié)奏為附點(diǎn)節(jié)奏和長音符節(jié)奏。

三、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》第一樂章的演奏技巧分析

（一）裝飾音的演奏技巧

1.顫音

關(guān)于顫音有許許多多種演奏的方法，但針對這首樂曲，莫扎特是古典主義時(shí)期的音樂家，這首曲目中的顫音都應(yīng)是從上往下反復(fù)打動(dòng)手指，對于第32小節(jié)的顫音應(yīng)當(dāng)是從e2開始往d2上演奏，反復(fù)多次，手指盡量要迅速，要快，還需反復(fù)多次。顫音八分音符附點(diǎn)節(jié)奏后是兩個(gè)三十二分音符節(jié)奏，很多演奏者會(huì)因?yàn)榍懊娴念澮舨粔蜷L，而把這個(gè)三十二分音符演奏得過長，并且d2的顫音會(huì)因?yàn)橹阜ǖ牟涣鲿扯兊帽孔尽Ｋ裕葑嗾邞?yīng)當(dāng)把顫音單獨(dú)拿出來進(jìn)行慢練，逐漸加深，練習(xí)時(shí)盡量把拍子打穩(wěn)，速度放慢，手指活動(dòng)開，練習(xí)熟練后，再將其連起來快練。

43小節(jié)的顫音與前面的顫音不同之處，即它是一個(gè)較長的顫音，一個(gè)兩拍的顫音，而這個(gè)顫音的演奏不是將這個(gè)顫音顫夠兩拍，而是留出半拍，留給兩個(gè)音，而這兩個(gè)音也是有規(guī)定的，它是依據(jù)主音e2來定的，e2音前方的音是d2音，第二個(gè)音是本身e2音，這個(gè)處理方法在整首曲目中都大相徑庭。第89小節(jié)的b1音也是相同，b1音前方的音是a1音，所以b1演奏一拍半，后面的半拍留給a1、b1兩個(gè)音。

2.倚音

關(guān)于倚音的演奏，在曲目中我們不難發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了一些倚音，它總是出現(xiàn)在音樂節(jié)奏第一拍的第一個(gè)音上，而演奏這個(gè)音的主要方法就是講前八分音符節(jié)奏和后十六分音符的節(jié)奏加上倚音變成四個(gè)十六分音符的節(jié)奏，如第92小節(jié)出現(xiàn)的出現(xiàn)了兩個(gè)倚音，這就應(yīng)該演奏為d3c3b2a2這樣的順序去演奏四個(gè)十六節(jié)奏，在文中出現(xiàn)以下情況便都依照此方法進(jìn)行演奏。

（二）連奏斷奏的演奏技巧

在《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》中，最為考驗(yàn)的就是演奏者吐音的清晰度和流暢度，大多數(shù)音是連吐相互穿插，在音樂中隨處可見的便是我們所說的連吐相交，而吐音演奏這種音符時(shí)應(yīng)當(dāng)讓舌頭來回吐動(dòng)，加快舌頭的速度，許多演奏家都采用氣息法進(jìn)行演奏，這樣會(huì)非常困難，而應(yīng)當(dāng)用氣息加舌頭的頓音來完成。如果單純用氣息或者單純用吐音演奏，等到速度加快時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這時(shí)力不從心。真正的演奏方法應(yīng)當(dāng)是吸滿足夠的氣，保持氣息的平穩(wěn)，適當(dāng)給予舌頭上的動(dòng)力，并且在音較高的地方要給更多的氣，過度的吐音也會(huì)使音樂不協(xié)和，所以要?dú)夂屯虏⒂谩Ｑ葑鄷r(shí)要注意舌尖運(yùn)動(dòng)要小，氣息不斷向外輸送，演奏出的音符要具有連貫性、顆粒性，平穩(wěn)均勻。連音的部分更是需要?dú)庀⒌姆€(wěn)定，這樣才可以使音樂連貫、舒緩，在急奏的吐音處也不失華麗優(yōu)美的感覺。因此，吐音要求演奏者具有較強(qiáng)的氣息控制和支撐能力。

四、結(jié)語

本文通過對《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》音樂背景和作品的研究分析，使我對莫扎特和他的這首長笛作品有了深入了解和領(lǐng)會(huì)。

書籍的查閱和網(wǎng)絡(luò)資料的搜集加深了我對莫扎特的了解，從而成為演奏好該音樂作品的依據(jù)。本文從背景、曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧研究分析莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》，希望能對自身演奏有較大的提高，并給予其他演奏者一定的幫助。