原創廣播音樂劇《以月致心》創作中的以小見大

陸凱 傅波爾

【摘要】原創廣播音樂劇《以月致心》通過小人物的悲歡離合折射出兩岸同胞血濃于水的骨肉親情。該廣播劇的特色在于用小角度講述大歷史、以小嘗試呈現大結合、以小細節體現大講究，用多種音樂表現形式推動劇情發展，巧妙且富有深情，入耳入心。

【關鍵詞】廣播音樂劇 原創 中國古典元素 以小見大

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

由中央廣播電視總臺央廣對臺灣節目中心制作的原創廣播音樂劇《以月致心》，講述了一位大陸音樂人與臺灣女導游之間的愛情故事，并側面通過“月亮”“童謠”“月琴”等文化符號的巧妙穿插運用，展現了兩岸同胞血濃于水的骨肉親情和一脈相承的中華文化基因。特別是該劇的創作者大膽地運用了廣播劇結合音樂劇這一創新方式，以甜蜜輕松的故事情節、豐富多彩的音樂唱段，從年輕人的視角講述了海峽兩岸關系的發展和變化。全劇以一種舉重若輕的方式回顧浸透著兩岸情與淚的歷史，向時代的進步和兩岸的民族融合致敬，巧妙且富有深情，似一首歡快的歌曲，入耳入心。

一、小角度講述大歷史

原創廣播音樂劇《以月致心》表面上講述了一段兩岸的愛情故事，更深的層面則表達出了“愛會跨越一切”的內涵：這世上最珍貴的就是一顆真心，它能永遠記住對于故鄉的思念，能成全漂洋過海的遇見，會讓每個人都擁有屬于自己的幸福。

在宏大的歷史背景下，該劇選擇了一對普通的兩岸年輕人作為故事的主角，以兩人自然、美好的相遇作為切入點，深入挖掘兩岸骨肉同胞經歷的分離之苦，展現幾十年間大陸巨大的發展和變化以及兩岸民間往來交流的日益密切，并在最后借女主人公陸以心之口，發出民族相融、國家統一的呼喚。

（一）小角度的選擇

每當說到“老兵”“探親”“兩岸分離”等關鍵詞的時候，很多受眾都會第一時間想到在中國廣播史上有著極大影響力的節目《空中之友》，該節目于1981年1月1日正式開播，由徐曼主持，節目受到了臺灣聽眾的喜愛。《空中之友》的“徐曼小姐”不僅在臺灣成為家喻戶曉的名人，更成為兩岸民眾情感交流的紐帶和橋梁。

作為年輕一代的創作者，回顧改革開放40年來兩岸關系發展的起起伏伏、巨大變化，講故事的角度就變得尤為重要。習近平總書記曾談到，“青年是民族的未來，也是兩岸的未來。我們要更多關注兩岸青年成長，為他們提供更多機會和舞臺，讓他們多交流多交心，成為共同打拼的好朋友好伙伴”。因此，《以月致心》的主創團隊將兩岸普通年輕人的交流互動作為故事的主線，社會的發展賦予了年輕人獨特的個性和追求，他們的身上深深烙下了時代的印記，有著屬于自己的迷茫和情感困惑。《以月致心》中毫不避諱地呈現了兩岸社會環境、教育文化等各個方面的差異，這也導致了兩位主人公在交流中產生一些小摩擦，雖有摩擦卻難以割舍，反而凸顯了他們情感共鳴的基礎——兩岸同根同源，都是一家人。其實，類似《以月致心》中兩岸年輕人的交流，在兩岸各地都真實地上演著，這種交流成為日常生活中極其普遍的現象。廣播劇選取這個角度極具代表性和時代性，讓受眾感覺更加親切而有感情基礎。

《空中之友》節目和主持人徐曼的出現，是大陸改革開放初期對臺灣廣播人全新的探索和實踐，讓臺灣聽眾感受到從大陸吹來的和煦春風。《以月致心》的創作者正是繼承了前輩們的創新精神，經過思考，選擇了以兩岸常態交流的角度去反映兩岸歷史發展中的變化。

（二）大歷史的展現

在廣播音樂劇《以月致心》中，男女主人公的交往是故事發展的主線，此外，劇中“爺爺”這一角色則承載著作品挖掘和展現“大歷史”發展脈絡的重要作用。因為歷史原因，“爺爺”少小離家，在兩岸分離的環境下飽受思鄉之苦。1987年10月15日，臺灣地區開放臺灣居民到大陸探親，“爺爺”終于圓夢回到家鄉。《以月致心》中，“爺爺”經常到臺北西門町為大陸游客指路，在他心中，大陸的游客就是他的親人。這一情節不是憑空設計，而是來源于采訪中大陸游客談到的真實經歷。“爺爺”的劇情背后所展示的正是一部生動的兩岸關系史。

自1987年兩岸交流開啟后，2008年6月13日， 海峽兩岸關系協會會長陳云林與臺灣海峽交流基金會董事長江丙坤在北京簽署了《海峽兩岸關于大陸居民赴臺灣旅游協議》。2008年11月4日，海峽兩岸在海運、空運、郵政、食品安全等方面達成四項重要協議，民眾期盼30年之久的直接通航、通郵、通商變成了現實……兩岸的交往日益密切，過去的“咫尺天涯，重重阻隔”變成“天涯咫尺，處處通途”。《以月致心》故事的最后，男主人公陳默勇敢地向女主人公陸以心表明心意，對她發出了來大陸的邀請。這也是大陸民眾對臺灣同胞的邀請，更是日益發展壯大的大陸對臺灣的呼喚。在祖國的快速發展中，臺灣同胞也是參與者和受益者，在民族復興的道路上，臺灣同胞不應該缺席，也一定不會缺席。

二、小嘗試呈現大結合

《以月致心》的創作者都是專業的廣播音樂編輯和節目主持人，故事中男主人公的身份是一名大陸原創音樂人，因此在創作中將很少在廣播中呈現的音樂劇形式與廣播劇相結合，劇本和所有音樂（包含詞、曲）均為原創。

《以月致心》的最大特色在于音樂是整部劇表情達意的核心所在。在該劇中，音樂不僅以襯樂、背景、氣氛烘托、主題歌等形式出現，劇情的發展也靠不同的音樂來推動，如男女主人公性格的塑造、情緒的表現、感情的描述等都通過不同的唱段來展現。

（一）廣播劇與音樂劇的結合

音樂劇作為一種融音樂、演唱、對白、歌舞于一體的藝術形式，雖然舞蹈及肢體動作無法在廣播中體現，但音樂、演唱、對白皆可運用在廣播劇中，以聽覺的方式呈現出來。創作者利用廣播劇與音樂劇共通的特點，完成了《以月致心》形式上的大膽跨越。相較于以往廣播劇只有“說”的部分，音樂劇的“唱”令《以月致心》擁有了更加豐富的藝術效果，打開了一片嶄新的聽覺空間。

廣播音樂劇這種藝術形式的構想，實現起來并非易事，創作者在創作的過程中面臨了許多操作上的實際困難。首先是劇本的唱段設計。廣播音樂劇的劇本中包含了大量唱段所需的歌詞，不論起承轉合還是敘事抒情都需要在唱段中完成，不同唱段的歌詞要適應不同的曲風，十分考驗創作者的功力。其次，劇本創作需要與作曲家合作。《以月致心》的音樂部分由青年作曲家畢健博擔綱完成。廣播劇因缺少了視覺效果的呈現，對音樂的表達有了更高層次的要求，劇本和歌詞之間更是歷經了長時間的磨合與溝通。最后是演員的選擇和演繹。廣播音樂劇既要求演員有強大的臺詞功力，更要求演員的唱功出類拔萃，所以創作者選擇了專業的音樂劇演員進行合作，豐富的舞臺經驗使他們完成了臺詞和演唱的雙重任務。由此可見，在《以月致心》中，廣播劇與音樂劇的結合并非淺嘗輒止，而是兩種藝術形式的最大化融合，既充滿了想象力，也充滿了挑戰性。

（二）不同音樂表現形式的結合

《以月致心》之所以動聽、耐聽，是因為它結合了多種音樂形式，不僅形式新穎，可聽性也極強。在劇中我們可以聽到來自演員們的合唱、重唱、獨唱和對唱，也能夠聽到交響樂、傳統民樂、搖滾樂、流行音樂、民謠、說唱等不同曲風的音樂呈現。比如開篇時，恢宏的交響樂輔以五聲部合唱，呈現出宏大而厚重的歷史感，之后音樂的氣氛慢慢收攏，匯聚到男女主人公的對唱上，延伸出大時代背景下人與人之間的機緣。陸以心作為導游帶陳默在臺北游覽時，音樂以節奏感非常強的說唱進行展現，營造出了熱烈的氣氛以及快節奏的場景轉換，襯托出臺北這座城市的無限風光與魅力。在雨天的便利店門口，音樂以宣敘調作為表現手法讓二人進行了一場相互傾吐心聲的對唱，隨著音樂層次的不斷遞進，最終將全劇的情感表達推向了高潮。在整部劇中，隨著故事情節和人物思想感情的不斷變化，不同的音樂表現手法發揮著不同的作用，展現著戲劇的張力。

三、小細節體現大講究

《以月致心》故事和音樂的有機結合，渾然一體，這得益于創作者在作品中設計的諸多小細節，它們出現的時機和代表的含義都大有講究，經過創作者精心的設計和論證，最終才成為劇中的亮點所在。故事的細節不僅助推情節發展，更是該劇文化內涵和生命力的生動體現。

（一）中國古典意象的運用

廣播音樂劇的名字為《以月致心》，顧名思義，這是一部以“月亮”反映心聲的作品。月亮是一個非常具有中國古典情愫的符號，寄托了中國人太多的思念，其中所包含的廣度也是十分巨大的，無論是親情、愛情、友情，甚至對于故鄉的思念，都被融化在這片皎潔的月光中。

《以月致心》中運用了兩種不同的方式對“月亮”這一意象進行充滿感情的詮釋。故事中，男女主人公在臺北相遇時，創作者以一首從古流傳至今的湖南民謠《月亮粑粑》和一首臺灣地區布農語民謠《月光》，將兩個人的緣分聯系在一起，推動情節的發展。古老的長沙地域方言和臺灣原住民語言相互碰撞，令“月亮”這一充滿思念之情的中國古典意象擁有了生動的情味和豐沛的情感。

（二）中國傳統彈撥樂器月琴的運用

月琴作為中國古典民族彈撥樂器，它的運用襯托出非常美好的意境，這件美麗而古老的樂器出現在劇中序曲的部分和街頭布農歌手演唱《月光》的部分。月琴作為臺灣布農語民謠《月光》的主奏樂器，令旋律間充滿了樸素而鄉土的民間情味。創作者希望通過月琴的使用，讓受眾的腦海中浮現出生動的畫面：晚風輕輕吹，純潔的百合花在山谷間搖曳，空中星辰點點，與柔美的月光相映成趣，增添了幾分靈動色彩。

月琴在序曲中的使用更顯大膽。序曲作為全劇的開篇，為了表達出唱詞的遞進關系，序曲分別用交響樂、搖滾樂以及流行音樂三種不同的音樂風格依次鋪展而成，具有民族風味的月琴與上述音樂風格相結合，達到了高度的融合與美感的統一，月琴也被賦予了更為現代的音樂屬性。作為中國古典民族樂器，月琴在此刻展示出了它的包容性、延展性以及變化性。該劇特別邀請了著名月琴演奏家崔軍淼進行表演，創作者希望通過《以月致心》這部廣播音樂劇，為古典民間音樂及樂器賦予全新的生命力，讓它重新進入人們的耳畔和心間，繼續傳承和發揚下去。

小角度講述大歷史，使得廣播音樂劇《以月致心》既生動、有趣，又厚重、感人；小嘗試呈現大結合，使全劇充滿著活力，富于變化；小細節體現大講究，使得該劇經得住推敲，值得去品味……創作者在創作文藝作品、記錄和謳歌時代發展的時候，需要珍視以小見大的力量，每一個個體的感受和細節的呈現才是最動人的。同樣，制作節目的“小創新”只有跟上時代的發展潮流并契合聽眾收聽習慣和方式的大變化，才能最終深入人心。

注釋

①《習近平總書記會見中國國民黨主席朱立倫》，《人民日報》， 2015年5月5日。

（本文編輯：肖婧為）