新地域主義視域下船木家具創新設計策略和流程

毛計中 張 清 Mao Jizhong & Zhang Qing

(1.2.南通航運職業技術學院，江蘇南通 226010）

南通家具制作歷史悠久，傳統家具品種非常豐富，材質優良、做工細膩，具有典型的區域文化特色。與傳統家具的悠久歷史相比，船木家具在南通地區出現相對較晚，但二十世紀初期，南通呂四地區就有傳統木匠制作船木家具和擺件，在現有文獻的資料中，南通地區甚至開啟了國內船木制品制作的先河。此后南通船木家具雖然影響不大，但傳承綿延，從未斷絕。南通傳統家具制作簡稱通作家具，是蘇作家具的重要組成部分。珍貴稀缺的原材料、流暢的線條，簡潔明快的設計風格、典雅柔美的作品氣質以及完美精湛的制作工藝，在中國家具史上占有十分突出的地位。

基于這樣的認識及思考，筆者試圖在南通傳統木作家具文化的基礎上，在保護、傳承和弘揚區域木文化為己任的同時，以船木家具的設計和制作為視角，以引導和發展船木家具新思潮為訴求。傳承區域家具優秀文化的同時，打破傳統家具行業間的隔閡和壁壘，營造區域船木家具文化與生活更深層次的融合和滲透。

新地域主義原則是針對當前設計風格趨同化所提倡的一種設計原則。新地域主義提倡設計中不必遵守設計的普遍法則和概念。設計應該立足于當地的傳統文化，借助當地的地理環境，氣候條件，生活習慣以及文化傳統，借助當地的材料并吸收當地傳統技術來達到設計的目的。新地域主義總的原則就是讓設計回歸人本、回歸自然。其設計原則可以概括為：

①設計應考慮當地的地理和氣候等自然條件；②設計應運用當地的地方性材料和當地的傳統工藝技術；③吸收當地傳統設計文化；④彰顯當地的傳統文化特色。

根據這個概念，新地域主義視域下南通船木家具設計有其可行性依據：①南通襟江帶海，自古江海漁業文化發達；②南通地區自古就有大量的漁港，船木原料資源相對豐富，且南通傳統家具制作有其自身的傳統工藝特色；③南通民間工藝設計歷史久遠，設計文化豐富，可資利用；④南通區域襟江帶海，自古五方雜陳，區域文化明顯。

1 設計目標定位

船木家具由于其原料的稀缺性和不可再生性，決定了船木家具的消費對象只能是小眾性和高端性。船木家具雖然經過幾十年的發展，但在設計行為和營銷手段上均比較混亂，所以，為了船木家具的原生態化設計和高端性設計方面達到統一[1]。文章作者不惴淺陋，根據多年的實踐經驗對南通船木家具的設計目標定位提出以下幾方面的構想：

1.1 凸顯“江海”文化的元素

追求船木本身的藝術效果，最大化保留船木的色彩、肌理以及原料造型的特色，以體現材料本身獨特氣質為設計目標[2]。依靠材料的結構特征，在滿足家具使用和精神功能的同時，彰顯船木材料獨特的色彩和肌理的自然之美。

筆者經過多年的思考，認為“江海”文化元素與船木家具所具有的文化符號信息息息相關。船木家具材料獨特的視覺語言和表現形式具有明顯情感化傾向，這些情感化傾向的文化符號幾乎就是“江海”這個偉大的自然之手親力打造。船木家具的這些深具小眾化的文化符號也注定了它的孤寂和不同[3]。

①滄桑的歷史感：優質木材從 巖深山中走來，經過刀斧揮砍析磨，鉚釘穿插鏈合，艱難轉身為劈波斬浪的海船。歷經歲月錘煉，海浪的侵蝕以及風雨的摧折，老海船慘淡回塢，等待拆卸。拆卸后船木卻散發著難以掩飾的滄桑感，溝壑縱橫，紋理交錯。

②殘缺的形式感：每一段船木原料都鐫刻海船轉運萬里、漂浮不定的一生。船木被粗大鉚釘所穿合，被海水長年累月所侵蝕，被巖石無數次所碰撞，被巨浪無數次所擊打，如一個優秀經過槍林彈雨的軍人，驀然回首，空留了一身的傷痕[4]。所以，我們看到了船木身上參差的孔洞，便是船釘留下的痕跡；我們看到密密麻麻的風眼，那是海生物常年寄生的遺留。

③懷舊的文化感：船木孔洞周圍不規則的分別富有線條感的黑色紋理，這些紋理不是人工所能為，而是海船經年累月的在海水中浸泡，海水與船木以及連接船木的鉚釘產生海水氧化作用所形成美麗的紋理[5]。觀察老船木還能看到，溝壑縱橫、凹凸不平的船木展現非常獨特的肌理，這些肌理的形成，同樣歸功于大自然的杰作，海水的侵蝕、巖石的碰撞、海浪的擊打與打磨反而造就了船木獨一無二的氣質[6]。從這些氣質中我們分明能感覺到一種懷舊的氣息，這種氣息能夠撫慰都市中形色匆匆的靈魂，讓他們在閑暇之時能夠有所回憶。

1.2 融合區域工藝元素

南通船木家具設計應立足本土，加入區域文化元素，拉進船木家具與消費群體的距離，使家具本身與消費者之間產生文化的共鳴[7]。具體設計的過程中，設計師尋求船木家具和傳統工藝技藝相融合的點。這種融合主要體現在三個方面。

①與當地民間工藝制作技藝的融合。如南通地區傳統鐵藝、銅藝都比較發達，在船木家具的配件上選擇當地材料作為配件，來對船木家具本身進行鏈接；

②利用當地民間工藝空間氛圍的融合。對船木家具本身或者船木家具營造的空間氛圍進行裝飾，如南通藍印花布、南通彩錦繡對南通船木家具本身的裝飾、南通銅香爐對南通船木家具裝飾環境的渲染等[8]。這些裝飾材料與船木家具搭配的過程中，不僅能夠起到裝飾美化的作用，而且能夠沖和船木厚重的特性，帶來全新的區域美感受。

③與區域文化美學精神上的融合。這種融合也最高層次的融合，當然，對設計者的素養要求也最高。首先，需要設計師具有深厚的區域歷史文化沉淀，對當地歷史橋段、文化典故甚至市井俚俗都能夠積累深厚，信手出圖；其次，需要設計師具有敏銳的設計捕捉能力，面對傳承下來的一座石碑、一對扇面，一個荷包都能敏銳的感觸到區域美學的觸角；最后，也是最關鍵的，設計師能夠對區域美學的符號語言進行歸納和提煉，并使用這種語言符號融入到船木家具的設計之中。

2 設計的介入

設計是通過一定手段，如工藝文件、CAD圖紙、3D圖紙、實體模型等，并使之最終視覺化的一個過程[9]。與普通家具設計根據圖紙進行下料的程序有所不同，船木家具設計因為設計本身是依靠原材料的造型、肌理等元素來實現的，所以，在草圖繪制之前，必須對船木材料本身有一個相當長時間的端詳構想過程[10]。

2.1 對原材料的設計構思

船木家具的設計在展開之前應充分尊重和理解船木材料強大的表現力。根據船木材料本身的獨特物理和藝術人文屬性來進行設計，是船木家具設計的顯著特點。充分尊重材料的特色，展現船木材料獨一無二的藝術特性，是表現船木家具生命力的最佳途徑。所以，面對一堆船木材料，如何進行取舍、組合和構建是制作前需要詳細端詳、思慮的過程，這個過程對船木材料材質、造型、結構、肌理的彰顯特別重要。甚至是制作之前最重要的一個過程。

2.2 工藝文件的制作

工藝文件是在針對原材料設計構思的基礎上進行的設計深入的結果，和傳統的設計手段還有所不同，甚至程序截然相反。船木家具制作一種方式是依據傳統設計手段，根據工藝文件進行取材，更多的方式是根據船木材料的大小、造型、色彩、肌理等特色開始介入設計、最后才是繪制工藝文件。構思結束以后，繪制工藝文件應出三個左右的方案以供評估和對比。工藝文件是整個制作工藝流程的行動依托，工藝文件要信息全面，尺寸細致。船木家具工藝文件包括：設計草圖，效果圖、三視圖、家具結構分解圖、部件圖、安裝示意圖等。因為船木家具的不規則性，多數情況下，工藝文件需要徒手繪制[11]。

2.3 設計模型的制作

船木家具單純依靠圖紙看不出產品空間體量關系和造型特征以及組合后的直接感受，所以，家具模型制作對于木工初習者和重要船木家具制作的作用還是比較大的。模型是立體的物質實體，是對設計產品的一次檢驗，模型制作是家具生產制作的預演，也是家具由紙紙圖稿向生產制作轉化階段的最后一環。船木家具模型制作歸根結底還是考量最終產品的形式感和空間感，其次，船木家具造型中的線條和塊面關系，材質肌理的感覺以及體量的關系，都需要借助立體比例模型制作對設計方案進行檢測和修改。船木家具模型制作一般無法用船木材料來實現[12]。所以，船木家具模型的制作依然多用普通家具模型材料制作。多數情況下選用模型板制作，有時也選用ABS材料。ABS材料加工、上色方便，很容易出效果。特殊的情況下也會選擇一些金屬和玻璃材料，當然隨著3D打印技術的發展，模型的打印也成為了可能。

在整個設計介入的過程中，根據船木材料的特性，以地域文化為背景，融合地域地理環境、工藝傳統、人文情感等因素，進行開發性、創新性設計。“第一流的產品必定反映文化的基本特征”，設計的初衷是產品不僅具備基本的使用功能。更需要關注產品本身功能與美的協調性、區域文化的傳承性、時代元素的敏感性以及材料凸顯的獨特性。

船木材料作為一種新型家具材料，無疑為設計帶來更多創新的可能性，可謂是產生創新設計的捷徑。在船木家具設計的展開中，第一階段是材料色彩、肌理、形態、大小等分析階段，即首先要明確材料的作為設計產品的物理、藝術、人文甚至功能屬性，確定其主要組成部分，這也是工序文件制作以前的最重要的一個環節[13]；第二階段是形態組合階段，根據主要材料的物理、藝術、人文、功能屬性，尋求附加材料，將各部分材料組合排列，對各種可能的方式進行評價篩選，確定最佳設想，繪制工序文件。設計方案確定以后，制作家具模型，逐步深入到產品的結構形態和材料的色彩肌理等元素進行整合考慮，逐層推進，并在深入的過程中，逐步用圖形語言來表達設計的創意[14]。

在這個逐步深入的過程中，船木家具的工藝制作體系也在逐漸完備，所以，船木家具工序文件在結合模型分析后，最終應該包含以下元素：一，家具以及家具部件的尺寸，二，家具結構的分解圖；三，人體尺度的分析圖；四，家具的組合效果圖；五，家具的三視圖；六，家具主要材料的肌理和色彩分析圖；七，家具與區域工藝的組合效果圖，如果區域工藝是家具鏈接部件，應繪制裝配結構圖，零部件圖，大樣圖，節點詳圖等[15]。

3 結語

船木家具設計的策略和流程飽含了筆者對船木家具實踐理解和思考的一個漫長的過程，從設計的定位到設計的介入，船木家具的設計工序并非一成不變，但有一點是肯定的，優秀的船木家具設計必須是因料施藝。