淺析傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用

熊茜云，解蓓

(云南藝術學院，云南 昆明 650500)

前言

本論文所研究的方向是傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用。本論文里傣族元素所指的是運用在現代裝飾里的一些傣族元素，例如：在裝飾畫里出現的傣族熱帶雨林特有的動植物元素以及有地域特色的建筑，人物，民族風俗，民族特色，民族紋樣，宗教紋樣等元素；本論文從傣族概況，傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用；兩個方面來展開研究。

1 傣族概述及特點

傣族，是中國的少數民族之一，也是世界上人口較多的民族之一。傣族源于中國的云貴高原，分布在東南亞各國以及中國等多個國家，總人口大概6600萬；中國的傣族人口大概126萬。云南西雙版納地區和德宏地區地區是傣族人口比較集中的地區。

2 傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用

2.1 傣族元素在現代裝飾畫中題材分類

(1)人物元素。傣族是一個具有鮮明的民族特色的民族，人物形象也具也鮮明的地域特色。在現代裝畫中，人物形象元素，一般的都實際的人物形象為主，其次略帶一些裝飾，對都充分體現傣族的民族特點。

(2)動物元素。傣族地區是屬于熱帶雨林氣候，所以有一些特有的動物，進而有了鮮明地域特色的動物，如大象，孔雀等，在現代裝飾畫里也常出現這些動物元素，以對動物實際形象為主，還有的加入了裝飾修飾。

(3)建筑元素。傣族的建筑受氣候、海拔、地形、建筑材料等自然環境和社會環境以及宗教信仰的影響，主要有以西雙版納傣族民居為代表的干欄式建筑，以元江、紅河一線傣族民居為代表的平頂土掌房，以及佛寺建筑為主；裝飾畫里也常出現傣族民居。

2.2 傣族元素在現代裝飾畫中的表現手法

現代裝飾畫注重形式美、外在美、強調形式的表現，因此，通過變化與統一的手法，動感與靜感手法，對比與調和手法來體現傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用。

(1)變化與統一手法。變化與統一是傣族元素在現代裝飾畫中的基本表現手法，在畫面構圖中，強調突出各自的特點，豐富多樣，即為變化；在變化中有主次之分，使局部服從整體，即為統一。

(2)動感與靜感手法。動感和靜感來源于人們的視覺經驗，是比較而存在的藝術感知。總的來說變化的表現，傾向于動感表現手法，統一的表現，傾向于靜感表現手法。總而言之，在現代裝飾畫中，應動中有靜、靜中有動、動靜皆宜。

(3)對比與調和手法。對比表現手法在現代裝飾畫中無處不在，對比的關系通過種種視覺形象得以表現：造型上，構圖上，色調上，形狀上，方向上，位置上，形態上，形式上。因此，要在調和中求對比，在對比中求調和，才能獲得更好的畫面效果。

2.3 傣族元素在現代裝飾畫中色彩表現

(1)歸納自然的色彩。裝飾畫的色彩不單是自然色彩的重現，還有歸納自然的一些色彩；歸納色彩是在自然色彩的基礎上對自然色彩進行一定的歸納，形成統一、簡單、具有一定裝飾性的色彩表現風格。

(2)借鑒繪畫色彩。在某種程度上，繪畫作品中所表現的色彩也是對自然色彩的概括、提煉和再現。在對自然臨摹的過程中，從而我們可以借鑒繪畫作品中的色彩關系、色調處理、色彩組合，使裝飾畫的色彩表現更趨成熟。

(3)主觀色彩與客觀色彩。主觀色彩是畫家在創作時，不受約束，以自我的色彩感覺來描繪客觀對象，從而使畫面色彩更具有個性。客觀色彩就是指真實再現自然景物，不做任何修飾，遵從自然，是一種寫實主義風格。主觀色彩。

2.4 傣族元素在現代裝飾畫中的是如何表現運用

(1)手法上。采用大量的變化與統一手法，在畫面構圖中，展現了潑水節的場景，強調突出植物元素，人物元素各自的特點，大膽的嘗試了裸女的造型，豐富了主題。

(2)元素上。出現孔雀動物形象元素，以對動物實際形象為主，還加入了裝飾修飾，使孔雀栩栩如生。在畫面中有大量的傣族植物元素出現，如香蕉，橡膠，以及灌木林，以這些植物形象，來表現傣族特有的氣候特征。

(3)色彩上。出現的色彩的都是歸納自然的色彩，有本來的自然色彩如大量的綠色的采用，但是還加入一些新的色彩，如孔雀就不再是原本的色彩，用的是黃色為主調，多余的細節被合并、概括，使畫面色調感更強。

3 結論

傣族元素在現代裝飾畫中的表現運用使現代裝飾畫具有一定的地域性和原發性，它體現現出來的藝術感覺和文化特色，已經逐步的成為更深層次的視覺藝術語言。無論是從它的空間感上來看、虛實變化的線條上來看，還是鮮明的色彩對比及優美豐富的構圖上來看，它們都成為一種真實的情感符號，體現出豐富的情感特征。從而使其具有了現代氣息。同時在現代設計中，不缺少對民族元素的運用，但是在這所提倡的是在運用的時候不是泛泛之用，而是在一定的空間，時間范圍里使用，將具有強烈地域民族文化的元素和有高度裝飾設計感的現代裝飾畫結合應用，從而推陳出新，做到民族與現代的完美結合。