編織在現代產品設計中的應用思考

陳婷

（南京藝術學院，江蘇南京 210000）

編織的意思是把細長的東西互相交錯或鉤連而組織起來，是一種技術，也是一種手指的運動。不同的長條形狀的材料通過交織變化，組成一個有形狀的、有一定組織脈絡的形體，進而表達出創意者的設計意圖和理念，也達到了展現編織技能的目的。編織紋理可以是多種多樣，有斜紋、網狀紋等形態，不斷交織重疊最后形成一定平面或立體形狀的產品，往往被稱作是編織物品。

編織這一過程發生的同時許多豐富多彩的圖案也在這種行為中產生了，有的編織技法本身就形成圖案花紋。常見的編織技法有編織、包纏、釘串、盤結等。在國際上，還是有許多基于編織工藝出發的優秀產品設計。例如，畢業于芬蘭艾恩德霍芬設計學院的設計師W iktoriaSzaw iel將天然的植物纖維融入到樹脂材質中，設計了一系列特色家具，有椅子、凳子、桌子，還有一些花瓶和容器。設計師利用藤條、柳枝、木材編織成椅子、凳子的結構，將乳白色的樹脂直接澆筑，出模后再用砂紙打磨，就能夠清楚地看到這些相互交錯的纖維圖案，最終，天然的纖維和人工樹脂形成了強烈的對比。還有荷蘭的藝術家Bauke Knottnerus，他的作品“PHAT KNITS”麻花軟床設計，給人第一感覺是一款家具座椅，但經過進一步檢查，可以看到它的簡直就是超大針織件。軟床采用編織的方式，使用的是軟綿材質，軟軟的床墊能夠將人服帖地托著，躺在上面的人可以隨意地擺出各種姿勢。這樣做也是一改PVC針使用的紡織材料設計的形象。它已被業界都認為是家具，也有一部分認為藝術品，家居使用者甚至可以按自己的心情隨意的變化床的形狀，也可以根據家里的裝修環境，自由改變床的形狀，以適應房間的格局。滿足不同房間的需要。還有，老板電器與From余杭融設計圖書館在浙江青山村跨界合作的金屬編織藝術品設計。與上面兩個例子不同的是，這是編織產品與公益進行的融合的。讓編織產品成為當地更加生態環保的方式來緩解保護與發展之間的矛盾。當地的村民也會由于編織技藝獲得勞動收入，減少原先的以竹子為勞動收入卻污染環境的影響。

古人曰：“女為悅己者容”。在古代，女性每天早晨對著鏡子梳頭、化妝就是最重要的任務之一，甚至比國家大事還要重要。她們擁有各式各樣買的或者自己研制的美容養顏的化妝用品，例如宮粉、胭脂、玉容散等等。但是在明至清中期，中國家具還沒有出現梳妝臺這類產品出現，女子打扮的東西叫梳妝匣或鏡臺，也叫“妝奩”，這類物品是依附于其他家具上的附小零件。小巧是因為古人出門入門都要梳妝。沒有現代人快速的生活節奏，有趣的生活情趣心態使他們出門也帶著“妝奩”。

“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”，可以看出我國古代婦女非常注重梳妝打扮，也對化妝用具十分講究。桌上總少不了各式各樣雕刻精美的鏡子和梳妝匣。匣子簡直就是女孩子的百寶箱，里面裝滿了各式頭飾和某些基本的梳妝工具，如簪子、金釵、木梳等。這些產品可不比現代女性擁有的少。

設計上很多事情都帶有一定的偶然性，比如，提到中國和家具的關系就一定會想到“中國風”、“新中式”等等這類詞匯，有意思的是，這些詞會不會也像當年格羅皮烏斯的那一幫人創造出“包豪斯一樣”?！爸袊L”這個詞包含的面太寬泛，現代各式各樣的家具都說自己是中國風，可見這個詞匯誰都可以用，不會有什么爭議。中國家具有一個我很喜歡的品牌——吱音，不是通過它的材質、它的風格來判斷這個產品體系是不是吱音這個品牌的，而是它源源不斷的創新，有趣的創意點，讓我與他們的產品產生了共鳴，認同他們，所以印象深刻，記憶尤深。在這樣一個中國家具產業欣欣向榮、百花齊放的時代背景下，我仍然喜歡他們，也是因為他們的創新力，創新使得他們身上看不到別的品牌借鑒的影子。

[1]王琥.設計史鑒:中國傳統設計文化研究—文化篇[M].南京：江蘇美術出版社，2010：14-26.

[2]趙農.含道映物—中國設計藝術史十講[M].山東：山東美術出版社.

[3]日經設計.無印良品的設計[M].廣西：廣西師范大學出版社.

[4]彭小鵬.客家草編日用器物的歷史與發展現狀[J].美與時代.2017(01):38-40