日本眼鏡的簡素美學

在日本美學傳統中，簡素風格是“空寂”境界的經典演繹。

在日本還流傳著一則膾炙人口的故事：當年幕府將軍慕名前往一位叫“牽犁修”的人的住處賞牽牛花，結果到了他的庭院，卻發現牽牛花蹤跡全無，將軍正要發怒，驀然回首，卻見院中的壁龕內，一朵白色的牽牛花靜靜地盛開，剎那間，風華絕代，光華無邊。

這種“貧困”的美學至今已歷經數百年，對日本人的審美具有廣泛的影響。用最少的東西、最簡單的方式能不能創造一種深入人心的美，也成了很多日本設計師探索的主題。

日本大多數眼鏡品牌的設計理念也都是對簡素美學的一種繼承。它們的產品價位不高，設計平和且精細，適合各種人群。這種消除了由階層等帶來的審美區隔的設計，是因為它并沒試圖讓產品扮演身份識別和審美能力測試的角色，這種理念在于還設計一個本來面目。

當設計不背負過多責任的時候，它就可以專注地完成自己的任務。這種認識不僅存在于日本的大眾眼鏡品牌，也同樣存在于日本的奢侈眼鏡品牌。

由會田耕治、川上彰信聯袂主刀的江戶流品牌做真金眼鏡已有十余年的歷史，買這個品牌眼鏡的人差不多都是日本的富裕階層人士，而這個品牌也毫無疑問被當作日本的奢侈品眼鏡，一副要賣到2萬到10萬美元不等。但它的很多顧客卻說：“這么好的產品當然要賣這個價錢。”

其實僅從外形上看，江戶流眼鏡并無特異之處，但細察之下才知道，鏡架均是通過98%的純金再混合2%的銅進行鑄造，兩者合并在一起，使鏡架變得堅固耐用，不易變形。而每副鏡架又均是將真金熔化成液體狀態，然后注入容器中冷卻，再以人手打造成眼鏡框形狀，接著再將真金眼鏡架經人手打磨得光澤出眾。

“這樣的眼鏡經得起時間的考驗，可以代代相傳，這就是最奢侈的。當然，我認為純金不是貴重的材質，而是純粹質樸的材質，我們只需要細細體會就可以了。”設計師會田耕治對純金的純粹性有深刻的體會也是近10多年的事，基于這種感受，他對美的認識也從追求造型的簡潔轉向為使用他心目中“質樸”的材料。

追求簡素并沒有傷及產品的詩意，這也是日本品牌所保全的價值。而晦澀的創作風格顯然是不簡素的，即使使用簡單、便宜的材料，如果讓人思想上有負擔，也有違反簡素的原則，需要人驗證后才能理解，詩意自然也就無從談起。

簡素其實作為一種生活態度，也成為了日本眼鏡品牌為消費者解決問題的一個出發點。當日本在經歷了泡沫經濟破滅后開始面對自己的傳統時，他們對簡素的美學作了富有當代性的詮釋，此前也和今天的中國一樣，認為新的、奪人耳目的款式就是好的，款式就是要以壓倒周圍其他款式為目的。

而現在的日本眼鏡，很多時候都是用最簡單的方式去制造美感，“一副眼鏡在還沒打開時，如果立刻讓人看見鏡片、鏡框、鏡腿的每個部分，就會很快看到造型的限制，但如果每個部分都只看到一個角，就會覺得造型還有延伸，人對這副眼鏡就有想象了。”會田耕治的話也就是很多日本眼鏡品牌想帶給消費者的詩意。在他們的理念里，最奢侈的感覺是能讓每一個佩戴者在眼鏡中能感受到快樂，那些使用了很多昂貴的物品或材料的眼鏡并不都是值得推崇的，事實上，消費者不光是對眼鏡，對很多東西的需求一向都是簡單樸素的，那就是安全、舒適，不受打擾又能很好地溝通。endprint