寧靜的力量
——品王冠軍工筆畫

于匯洋

(吉林大學藝術學院，吉林 長春 130000)

王冠軍的工筆人物畫，讓國粹在新時代生輝?？赐豕谲姾喗?，領會畫家創作過程，畫家精神，讓人敬仰。他筆下的世界單純中見豐富，精微而不留于匠氣，人物少張揚而多遐想，彌漫著寡淡而耐人尋味的憂郁氣質。他考入中央美院后1999年到2001年連續3年他都獲得了中央美院年展一等獎,2001年參加《黃賓虹獎全國高校藝術家作品展》獲銅獎,2002年參加《全國第五屆工筆畫大展》獲金獎,2002年畢業創作獲岡松家族一等獎學金,2003年參加《第二屆全國中國畫展》獲銅獎,2003年參加《微觀與精致一首屆中國工筆重彩小幅作品藝術展》獲金獎,2004年參加第十屆全國美展獲銅獎,2004年參加《星碧杯全國藝術院校青年教師優秀中國畫作品展》獲銅獎,2008年參加《第三屆中國北京國際美術雙年展》獲中國青年藝術家作品獎。這些經歷說明他在藝術道路上沒有一刻停止過對藝術的探究與對于自我的超越。

此圖組織有序,筆墨有力，色彩單純,以流暢的線條表現出當代年輕人的朝氣與活力。這些年輕人穿著時尚發型潮流,凸顯出畫面的張揚，他們骨子里都有一種叛逆的精神，有一股倔強的脾氣,躁動的青春中他們也有安靜的一刻,也許是憂郁的,也許正在思考。想有此畫境必須其心凈其情真,一點一拂如出天心,格調高而多逸致都是作者心態的反應。在色彩處理上，謝赫《六法》中有“隨類賦彩”這一條很好的對畫面進行了講解,在顏色上各取所需，交相呼應，使張揚的畫面上又多了一絲和諧。但是畫面的組織更需要“法取其質,獨水墨”的審美觀點。色彩在工筆畫中起著輔助的作用,中國畫在色彩的運用上依然有著東方特有的審美,以單純沉著的墨色花青這些淡雅的顏色來做畫面大部分班的主色調,這是色不礙墨的觀念,這幅畫中只是在臉部和褲子中略施淡赭色,盡量保留著水墨的神韻,著色雖然很少,但是畫面意境很高雅,有超塵的風致。毛衣出畫的最為精彩，工筆的畫法畫出了寫意的感覺，嚴謹中透著放松，線條流暢，簡潔凝練，用筆自由飄逸，行云流水。此乃丹青妙手。著色貴在淡,古人認為“濃則呆板,沒有精神?！彪m然近代在顏料和著色上要很多方法上的創新但是以墨色為骨的原則依然沒有動搖。

中國的傳統繪畫歷史悠久，早在文字發明前就已經出現了萌芽，無論是舊石器時代的原始巖畫，又或是在新石器時期在陶器上出現的花紋裝飾，雖然在技法上都處于繪畫的初級階段，但是這都為以后中國傳統繪畫以線為主的造型觀念奠定了基礎。而正是這種以線為主的繪畫理念的逐漸發展、日趨成熟，才形成了工筆畫這種獨具中國特色的畫種。所謂工筆，就是運用工整、細致、縝密的技法來刻畫事物，是一種對畫面精雕細琢的藝術表現手法。從其形式上看它具有造型嚴謹、用筆工細、著色精致、側重于寫實的藝術特性。而工筆畫在技法上可分為“勾染法”與“沒骨法”兩種?！肮慈痉ā笔窍扔镁€條勾畫出結構與造型，然后再予設色上彩?！皼]骨法”則是用色彩直接依據造型的結構來點、染而完成的繪畫方式。工筆畫起始于魏晉而大成于宋，當時繪畫的神態與神氣俱若自然，筆韻剛正有力。工筆畫到了唐代才開始盛行開來，之所以能獲得如此卓越的藝術成就，究其原因，一方面是畫家的繪畫技法日臻成熟，而另一方面也有賴于繪畫質料的不斷日臻完善。絹在工筆畫中的使用與改善中，對工筆畫的發展起到了一定的推動作用。尤其是元明清時期的工筆花鳥畫，呈現出內容單一和畫面簡潔的形式，形成了描繪事物面面俱到極為精細的繪畫風格。

王老師說：工筆畫的創作過程的確是一個苦中有樂的過程，從初期的構想，你就先要經歷無數次的肯定與否定，意境的表達，構圖的經營，形體的塑造，線條的組織，筆墨的運用，色彩的設計，黑白的安排，虛實的處理等等在起稿時已經需要盡可能的考慮到，因為落稿之后便開始在畫面上協調這些復雜的關系，哪個環節出錯都會導致前功盡棄，只能從頭再來。然而這世間有什么事能好過它呢，過程中那份美好的感覺真的是任何事情都無法替代且無法用語言描述，你必須親自去體驗才行。

他的作品以描繪當代城市文化潮流中的同學為主要題材，他以中國傳統的工筆畫形式聯系個人在技法上的立異，塑造了許多當代青春文化的標志和特征，而這一切，恰好是通過以往被認為是無法闡揚實際題材和今世題材的中國畫的式樣表現出來的。當今，王冠軍的工筆人物畫早就成了青年藝術家中一個杰出的符號，更成為許許多多同輩或者比他更年輕的青年藝術家取法的對象和爭相仿效的符號。

對一位藝術家來說，取得技法與題材上的突破已經著實不易，而在不經意之間引領整個當代工筆人物畫創作的方式。從意義上來看，王冠軍的藝術創新在藝術史上的意義，很可能超過許許多多技法純熟、才能平庸的當代畫家，這足夠讓王冠軍的藝術造詣在日后撰寫的中國當代藝術史上留下重要的痕跡。

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