唐代室內軟裝飾中家具與絲織品搭配設計初探

蔣雨晗 付岳瑩

隨著高型家具日趨流行，席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長，唐代家具的種類、樣式、材料、工藝、裝飾都有新的發展與成就。受當時審美理念的影響，唐代家具的造型渾圓、豐滿，裝飾清新、華麗，一改前朝的古樸之風，呈現出一代華貴氣派。受西方工藝技術影響，唐代絲織制造工藝技術得以改進，花色增多，絲織品的幅寬提高，并相應降低了其成本，因此原來多數用于服裝的絲織品也更大范圍出現在室內裝飾領域，專享于皇室貴族的絲綢也逐步進入尋常百姓家，與家具起到了很好的搭配作用，室內軟裝飾環境日趨整體完善。唐代白居易《重賦》詩：“繒帛如山積，絲絮似云屯。”（繒帛，絲綢之統稱）描述了絲織品的數量非常驚人。絲織種類豐富多樣，有錦、緞、紗、羅、綢、綾、綺、絹等。室內家具與裝飾絲織品的搭配主要體現在臥具與床上用品、屏具與帷賬、坐具與覆飾絲織品等。

1 臥具與絲織床品

唐代，正處于席居時代和垂足時代轉折期，隨著西北少數民族文化的沖擊，家具由低矮型向高大型轉變，床、榻都比前期高大，人們可以垂足坐在床、榻沿，床上加床頂和賬，周圍放置可以折疊的矮屏，下部以壺門裝飾[1]。因此床上用品的功能種類也較為豐富，敦煌壁畫中在隋唐洞窟留存有大量床賬、隱囊、枕等床上用品織物的畫面。受西方工藝技術影響，絲織品也得以發展，色彩更加豐富，圖案循環變大，幅寬也突破以往的窄幅。在佛教文化、外來文化以及傳統文化的共同作用下，圖案品種也多元化，自然題材紋樣漸漸流行起來，有寶相花、蓮花、石榴花、葡萄紋、團花、聯珠紋等，構圖豐盈飽滿，再加上其天然柔滑的質感，特別適合做床上用品。唐代床上用品種類豐富，極其講究。一般來說，床上四周由賬圍合起來封閉的空間，它具有保暖、避蟲、擋風、防塵、劃分空間等多種用途。同時，在各種色澤鮮明的床賬上，還可以搭配精美的配飾，如流蘇、香囊等，既增加視覺美感還起著調節氣氛的作用。法門寺唐代衣物賬中記載的供奉品中提到錦席褥五床，赭黃熟線綾床罩五條，赭黃羅綺枕二條，緋羅香倚二條[2]。可見床上用品材質高檔，多采用錦、綾、羅、綺等，色彩以土黃、深紅等深色調為主，彰顯沉穩華貴。中唐浪漫主義詩人李賀的詩歌《夜來樂》中曾提到“紅羅復賬金流蘇，華燈九枝懸鯉魚。”體現出室內環境中，賬的配色和裝飾品都非常講究。魏文帝云：“江東綃，白如雪花，輕似蟬翼”，在輕薄似蟬翼的賬幔掩映下，采用綾（起暗花的單層提花織物）制成的臥褥上呈現出若隱若現的立體花紋，打造出精致浪漫的生活狀態。枕頭外表由絲制品作成，以金玉等進行裝飾，內部填充絲綿或布織物。

隱囊的淵源在印度，漢譯佛經中名作丹枕或倚枕。也就是現在室內裝飾中的軟性靠墊，慧琳《一切經音義》卷四十九“倚枕”條：“倚枕者，大枕也。錦綺繒彩作囊，盛輕耎物，置之左右前后，尊貴之人倚憑，名為倚枕”。（繒彩，彩色繒帛）原系印度上流社會及巨富之家日常生活中的習用之具。多以彩色絲綢做外枕套，內填充絲綿、棉花、毛絮之類。自進入中土以來，傳播開來，增加了使用的舒適性，也起到裝飾空間的作用。

2 屏具與絲織帷賬

屏風和帷賬。在今天也泛指室內陳設。唐代元稹《旅眠》詩：“內外都無隔，帷屏不復張。”帷指圍在四周或懸掛于屋內的賬幕、帷幔，并起到遮擋作用的室內裝飾品，和屏風一起搭配用來進行空間劃分。

2.1 屏風

隋唐屏風有座屏、折屏兩種，不僅擋風，還能分隔空間，襯托主體。唐代屏風以立地屏風為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。唐代《國家珍寶賬》中有入藏時的描述：“鳥毛立女屏風六扇，高四尺六寸、廣一尺九寸一分，緋紗緣，以木板作斑竹帖，黑漆釘，碧絁背，緋夾纈接扇，揩布袋。”六扇屏風以紅色夾纈真絲接合。屏風背面則用碧色絲綢托裱。真絲夾纈這種手工印染工藝在盛唐時期極為流行，在屏風中大量應用于邊緣的裝飾。

2.2 帷賬

唐代帷幔的材質多樣，造型也更為豐富。據估測夏季應該是使用較為輕薄的材料如羅、紗等，在唐代元稹的《離思》中“紅羅著壓逐時新，吉了花紗嫩縠塵。第一莫嫌材地弱，些些紕縵最宜人”。這些輕薄的絲織品如煙氣輕動，使房間變的清幽涼爽[3]。冬季采用較為厚重的織錦，用以擋風、保暖。唐代織物中有一種令人矚目的雙層錦，采用兩組經線和兩組緯線[4]，織出正反面都有較高觀賞性的雙層錦，特別適合用于制成帷幔類裝飾品。

3 坐具與覆飾絲織品

隨著絲綢之路而來的佛教文化對人們的生活也起到很大影響，由“席地而坐”逐漸過渡為“垂足而坐”，因此唐代出現低矮型家具與高型家具并用的局面，桌椅種類逐步豐富起來，有長桌、方桌、圈椅、矮凳等[5]。

敦煌壁畫的唐代石窟中大量出現了家具與織物的形態。鋪設于高型桌、椅家具上的織物，有桌簾、桌圍、坐墊等，裝飾家具的同時又能提高使用時的舒適性；在特殊場合（如供奉、祭祀）用時體現出莊重神圣的視覺效果；日常生活中能豐富室內色彩，增加生活細節，起到美化裝飾的作用。

桌子上使用的桌簾和桌圍以織錦居多。桌簾多為長方形，造型類似于今天的桌旗，由主布和包邊組成。有的桌簾以中心為裝飾重點，有的配以流蘇、香囊等重點裝飾桌簾垂下的兩端。有些供桌還用桌圍圍起，可將桌腿覆蓋起來。用于桌面絲織品的圖案大多為左右對稱式，以花卉、飛鳥等動植物題材，整體布局似一幅完整的裝飾繪畫。四周多采用團花、半團花、小團花等二方連續的紋樣或素色包邊。中心部分與四周包邊的配色從色相、明度、純度方面都有較大反差，通過對比襯托主體。唐代工藝技術發達，用于家具裝飾的絲織品除了提花、印花工藝外，還常常搭配手繡，手繪，夾纈、絞纈、蠟纈等工藝。

絲織品不僅能裝飾美化空間，也有著功能性的作用。當時被稱為茵的“坐墊”，就伴隨床榻椅凳服務于人們的坐臥起居。“茵”為褥子、坐墊。“茵”和“褥”是同義詞，故并稱之“茵褥”，歷史上，關于“褥”的記述較多，多用絲綢和獸皮制成的。在白居易的“竹簟襯重茵，未忍都令卷，憶昨初來日，看君自施展”中，生動體現了唐代人們用竹席和茵褥招待客人的情形。后與椅子配合，成為坐墊，增加落座時的柔軟性，可分不同季節使用。

4 唐代軟裝飾的可持續發展

唐代在文化、工藝、政治、經濟、外交等方面都取得了輝煌的成就，從其可見古代中國與世界各國交流歷史的縮影。唐代室內裝飾也用獨特的語言促進了軟裝文化的發展，進而對世界裝飾藝術都起到了很大的影響。

隨著社會經濟的快速發展，中國國力不斷增強，中國文化席卷全球，中式軟裝風格再次回歸室內裝飾的主流，用于中式空間的紡織品、家具、飾品等，共同營造出極具東方特色的文化氛圍。眾多軟裝設計公司、高端家居品牌及家具品牌中將絲綢奉為珍寶，用多品種多花色多工藝的真絲面料裝飾打造高貴、舒適、經典的現代居室環境[6]。

[1]吳林春.家具與陳設[M].北京：中國建筑工業出版社，2000：2.

[2]洪藝芳.論法門寺唐代《衣物賬》中的個體量詞[J].漢學研究，2006，24（2）.

[3]袁宣萍，徐 崢.浙江絲綢文化史[M].杭州：杭州出版社，2008，1：29.

[4]趙 豐，屈志仁.中國絲綢藝術[M].北京：外文出版社，2012：237.

[5]孟紅雨.中國傳統家具設計[M].北京：中國建筑工業出版社，2010，9：1.

[6]付岳瑩.絲綢之路與唐代室內裝飾用絲織品[J].深圳.現代裝飾，2016，6.