試論地方戲曲劇種的興衰規律以及淮海戲的發展

■ 史沭南

江蘇省淮海劇團 江蘇淮安 223001

關鍵字：地方戲曲；興衰規律；淮海戲

引言

淮海戲作為我國的非物質文化遺產，因在淮海地區流行而被稱為“淮海小戲”，與當時的柳琴戲、泗州戲同屬“拉魂腔”。借鑒地方戲劇興衰規律，吸取經驗教訓，使得淮海戲在今后能夠有更好的發展，更好的傳承下去。

一、地方戲曲劇種的興衰規律

在我國戲曲的發展進程中，既有高峰時期，也有低谷時期，時代的更迭，產生了很多的新聲腔，也衰亡了很多的舊聲腔，地方戲曲劇中的興衰也是呈周期性變化[1]。

（一）第一次高峰期

在明代的初期至中葉時期，地方戲曲劇中迎來了第一次高峰期，當時的弋陽腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔在京都盛行，形成了“四大聲腔爭勝”的局面，但其中的海鹽腔、余姚腔在明代萬歷年之后，因為無法適應民眾逐漸沒落下去。而弋陽腔和昆山腔在競爭中獲勝，并延續了下來。昆山腔（今天所稱的昆曲）通過魏良輔、梁伯龍等音樂家的革新，使得這一聲腔迅速崛起。昆山腔是在南戲的基礎之上，吸收了元雜劇等劇種的精華部分，形成了獨特的曲聯體音樂結構，昆山腔也變得更加完美。并且在表演過程中，通過對曲牌聯套的宮調布局、主曲與通套相協、南北曲的交替運用并結合集曲犯調、風格對比，昆山腔完美繼承了從唐宋至今所有歌舞音樂與說唱音樂的歷史成果。在梆子、皮簧出現以前，曲聯體是中國戲曲音樂表演藝術中唯一的結構形式。

（二）第二次高峰期

在明末清初至乾隆年間，以梆子、亂彈和皮簧諸聲腔逐漸興起，使音樂歷史發生了新的變化。梆子和皮簧音樂，是在民間音樂的基礎之上進行的變奏方法，目的是為了將曲目的音樂感情盡情發揮，通過加頭擴尾、翻高翻低、移宮犯調等手法，在保持原本基本曲調的基礎之上，將音樂進行更改，形成新的整場戲音樂。板式的變化作為音樂結構的表現形式，又稱“板式變化體”，即現在人們所稱的“板腔體”。但在清代中葉，“四大徽班”的進京演出，使得花部（京劇的前身）嶄露頭角。花部將昆曲、京腔、秦腔、梆子腔等諸聲腔結合在一起，將“板腔體”的音樂結構形式推向了一個新的高峰。并且花部在演唱過程中通過將京劇的演唱和念白分成四級，使得演唱更有腔調、更有韻味。甚至由哭泣、生氣、哀怨以至咳嗽等發出來的聲音，也都擁有歌唱的意義。花部的完美發展，也使得京劇成為了我們當今時代的國粹。

（三）第三次高峰

在清末民初期間，梆子、皮簧和高腔系統在全國各地蔓延，使得各地民間地方戲開始興起，推動了戲曲的多元化發展，在新中國成立后的五六十年代中期，戲曲藝術在“百花齊放，推陳出新”黨的指導方針下，使得全國各地戲曲劇團開始獨自發展，根據戲曲本身的情況，有些成長迅速，如我國的國粹京劇，但有一些戲曲劇種卻在逐漸消亡，如成為非物質文化遺產的昆曲。在每一個時期，真正能成長起來的戲曲劇種只占少數，更多的是消失在了歷史的長河之中，根據不同時代，呈現出不同的興衰規律。

二、推動淮海戲發展的策略

（一）保留戲曲特點，迎合群眾

戲曲的土壤是群眾，在保留戲劇本身特點的基礎上迎合群眾的喜好能夠更好的推動淮海戲的發展[2]。第一，在戲曲內容的創作和編排上面，要充分考慮當地民眾的實際需求，然后進行戲曲內容的修改，使得戲曲內容能夠通俗易懂，滿足群眾審美要求。傳統的戲曲內容思想表達和深度比較深刻，當今時代受眾人群很難理解，可以適當降低戲曲內容的深度，使得受眾人群在欣賞戲曲的同時還能夠理解淮海戲的表達思想。

第二，改變演出場所。當今很多淮海戲的表演地點都是在指定劇院中進行，但是普遍門票價格較高，很多人群不能接受，輻射人群面較窄。應當擴充演出場所，除了指定劇院的演出之外，還應深入基層，擴大受眾人群數量。例如可以定期進行周邊農村和基層的文藝匯演，打開農村市場，讓更多的人了解淮海戲的魅力。

（二）健全培養機制

改變人才培養機制。傳統的淮海戲培養模式規模較小，一般都是一名師傅帶一名徒弟，而且徒弟學習到更多的是理論知識，登臺實踐經驗較少。針對這種情況應當擴大培養規模，改變傳統一名師傅一名徒弟的培養方法，師傅更多的是講究臺上的實踐技巧，減少徒弟的理論修養。例如徒弟在進行登臺實踐技巧學習之后，師傅可以讓徒弟在小一些的舞臺進行表演，師傅根據徒弟表現情況，在臺下對學生進行技巧指導，使得學生能夠更好理解師傅教授的內容。

可以在某些高校設立淮海戲相關專業。運用科班制的培養方式培養一些高素質人才。而政府也應給出相應的優惠政策，吸引更多人才，讓更多的人了解淮海戲，學習淮海戲。

（三）政府加大資金投入

政府應當加大人才培養的資金投入。例如當地政府可以開設淮海戲的培訓學校或者培訓班級，并且搭建相應的表演場所，在學生技藝較為成熟時能夠進行匯報演出，也可以定期舉辦淮海戲藝術節或者是藝術比賽，讓更多的人參與到淮海戲的學習當中，從而推動淮海戲的良性發展。

加大民間劇團的運營投入。相比于國營的戲劇劇團，民間劇團的親和力更高，能夠更貼近基層民眾，所以應當加大投入資金，可以建立鼓勵機制，對于下鄉演出較多的劇團給予相應政策幫扶或者相應資金鼓勵。并且對于劇團表現優異者，除了資金鼓勵外，還可以提供外出學習交流的機會，使得劇團人員整體素養提高，能夠更好的服務于基層民眾。

三、結論

綜上所述，借鑒之前地方戲曲的興衰規律，通過迎合群眾、健全培養機制、加大資金投入等方法，不僅可以讓更多的人了解淮海戲，學習淮海戲，而且因為群眾基礎的擴大，使得淮海戲能夠更穩定的發展，更好的傳承下去。