蒙古劇《滿都海斯琴》中草原絲綢之路音樂格局探究

■ 紀雨薇

內蒙古師范大學

引言

改革開放以來，人們的生活水平不斷提升，在滿足物質生活的同時，對精神世界與生活質量有了更高的要求，人們對各民族的優秀文化開始關注，蒙古劇《滿都海斯琴》具有一定的觀賞價值，起初1981年最早創作，在內蒙古民族劇團禮堂第一次演出，并受到一致好評，隨后1999年《滿都海斯琴》又被重新創演，成為該劇的第二版。

一、蒙古劇《滿都海斯琴》創作背景與故事梗概

《滿都海斯琴》第二版在2000年演出后獲得了內蒙古自治區優秀據節目展演特等獎，隨后又在第九屆文華獎評選活動中獲得六項大獎，同一年在第六屆中國藝術節上蒙古劇《滿都海斯琴》獲得中國藝術節大獎。分析《滿都海斯琴》的故事梗概，大致如下：十五世紀中期，內蒙古草原上有一位美麗的姑娘滿都海斯琴，當她和科爾沁王烏嫩博羅特即將結婚的時候，滿都古勒可汗要求滿都海斯琴進宮去做可汗夫人，于是女主人公不得不面臨著情感和大義之間的選擇，最終滿都海斯琴選擇了民族大義，成為了蒙古王后，一心輔佐當時的蒙古王室，并平叛了內部戰亂，當滿都古勒可汗等人死去后，奸相想要奪得王位，滿都海斯琴以大局為重，下嫁給年幼的巴圖孟和，得到了和平的同時喪失了自己的自由。《滿都海斯琴》成功塑造了一個擁有民族大義、膽識過人的人物形象，讓人們都認識到這位蒙古族女性。

二、蒙古劇《滿都海斯琴》中草原絲綢之路的音樂格局研究

《滿都海斯琴》從創作以來已經有了很多版本，本文以歌劇《滿都海斯琴》1999年版本作為研究對象，對第六場音樂進行詳細的音樂鑒賞與分析。第六場音樂可以分為23個段落，每4段作為一個單元，內容包含了小節數、音樂標題、速度表情以及節奏節拍等內容，本文以前十個段落作為案例加以分析。

第一段一共有10個小節，用到的樂器有銅管樂和弦樂，第7小節的時候有男聲齊唱部分，銅管樂音色漸漸被隱藏，整個樂隊音響逐漸減弱。這個時候弦樂可以分為兩部分，中提琴和第二小提琴隨著男聲齊唱部分演奏，大提琴和第一小提琴對其進行補充，并支持低音，弦樂組幫助旋律聲部成功凸顯；

第二段一共有8個小節，這部分開始有四部合唱，不僅有銅管組和弦樂組，還加入了木管組，整個樂隊的音色變得更加豐富，除了打擊樂，基本上所有樂器都在《滿都海斯琴》音樂中出現，讓蒙古劇《滿都海斯琴》顯得更加莊嚴；

第三段有7個小節，標題是《查瑪舞》，這一部分的音樂格局變化比較豐富，調式和節拍都發生改變，4/4拍變成了5/4拍，低音樂器作為該部分主要樂器，圓號和長號與大鼓結合在一起，讓蒙古劇《滿都海斯琴》充滿了神秘的宗教色彩，只有這一部分去掉弦樂組，是為了將銅管樂與打擊樂更好的結合在一起，展現更加完美的音響色彩；

第四段一共有12小節，這個部分有過渡的作用，樂隊不斷模進，每兩個小節變化一次音區和調性，音樂聽起來不穩定。配樂上弦樂隊回歸，每一個小節最后一拍都會齊奏，彰顯該部分音樂過渡性質；

第五段一共有23小節，調式也變成之前的小調模式，在前6節演奏中加入了豎琴、云鑼等樂器，整段音樂聽起來神秘色彩更加濃郁，同時，有兩個位置應用了樂器獨奏，第40小節在云鑼為背景音樂的基礎上使用雙簧管進行演奏，第52節使用了圓號與中提琴，整個《滿都海斯琴》樂隊復雜音色彰顯出來；

第六段一共有33小節，這個部分的背景音樂主要以小夫人演唱為主，笛子演奏支撐了小夫人演唱旋律聲部，同時伴奏聲部織體呈現出多樣性的特征，大致可以分為三個部分，第一部分是通過豎琴的演奏分解和弦，補充和聲，第二部分是弦樂組固定音型進行伴奏，第三部分是單簧管進行演奏，整體伴奏織體更加豐富，《滿都海斯琴》的旋律聲部也更加突出，聽起來更加厚重，有較強的層次感；

第七段有20小節，這部分《滿都海斯琴》背景音樂有著連接屬性，節拍也在發生改變，變成了2/4拍，與此同時加入了蒙古四胡，讓該部分背景音樂更加具有鮮明的蒙古族特色，音樂手法主要以反復為主，從100小節開始，弦樂組的顫音就成了演奏背景，圓號和大管加以補充，該部分不斷重復，等到106小節的時候圓號、弦樂以及木管開始以相同的節奏進行演奏，是整個《滿都海斯琴》背景音樂演奏的特色；

第八段音樂比較短，只有9個小節，但是該部分的節奏性比加強，使用到的所有樂器都保持一致的演奏節奏，鈴鼓和小軍鼓都是采用敲擊的方式進行演奏，讓《滿都海斯琴》聽起來更加有節奏感，弦樂組使用撥弦的方式演奏，在短笛的支持下一起演奏旋律聲部；

第九段有32小節，在本段《滿都海斯琴》音樂中節拍變成了3/8拍，有著濃郁的蒙古族舞曲風格，主奏聲部是弦樂組，木管組負責旋律聲部，大號和圓號在一起為《滿都海斯琴》背景音樂鋪墊，直到138節小號和長號加入了背景聲部，調式為發生變化；

第十段一共有28小節，這段《滿都海斯琴》背景音樂十分歡快，節拍變成4/4拍，音樂開始的時候是小號獨自演奏，隨后小軍鼓開始敲擊帶來節奏感，弦樂組和木管組共同為《滿都海斯琴》伴奏。164小節有了定音鼓加入，原有的音樂配器格局發生變化，第一小提琴、第二小提琴以及中提琴負責演奏顫音，木管組單簧管與雙簧管演奏長音，不斷將《滿都海斯琴》背景音樂推向高潮。

總結：總而言之，分析蒙古題材歌劇與音樂在內蒙古地區的形成和發展，能夠發現其中具有明顯的歷史發展軌跡，上世紀九十年代開始內蒙古與其他地區一樣，在文化體制改革背景影響下，文藝表演團體發生改制，《滿都海斯琴》也接受了改變，變成了如今深受人們喜愛的文化作品。