鄒曉榕
(蘇州農業職業技術學院,江蘇 蘇州 215000)
1.1.1 天人合一。在古代,建造園林不是單純地建造山水和建筑,而是在創作一個與大自然和諧統一的景觀。古典園林是造園者對人生態度的體現,是古時文人士大夫人文精神的體現。
1.1.2 詩情畫意。古代文人為追求世俗外的理想的山水田園,有的寫山水詩,有的畫山水畫,甚至在宅園中建造城市山林,園林里的建筑、山石、水體、植物的布置藝術體現了不同時期詩畫里的意境。
1.1.3 師法自然。在城市中,選一處安靜場所打造城市山林,營造自然的意境和氛圍,其章法變化萬千,這就是中國古典園林的特色,源于自然,高于自然。
1.2.1 傳承藝術文化。中國古典園林藝術是古人與大自然和諧共處的智慧產物,大家可以總結出古典園林設計的特點和方法,為己所用。
1.2.2 創新發散思維。在傳承中國園林藝術文化的同時,還需要有創新的發散思維,需要結合符合現代人的審美需求和功能需求。靈活運用古典園林中的造園手法,不生搬硬套,才能真正發揮出古典園林藝術魅力。
在古代,現場勘查確定園林的地址叫做相地。相地主要調查基地的地形和自然條件,并從建筑和風水多角度進行分析,對園林里的主體建筑、水體布局、園路設置等進行初步規劃。在城市中建造園林不能選擇喧鬧嘈雜的地段,要在喧鬧中尋一方凈土,以修身養性。
中國古典園林含蓄、雋永,在具體的空間藝術手法上則表現為先把園中最美的景色遮擋住,不一同展現在人們的眼前,增強人們的好奇心;當人們透過遮擋物看到美好的景色時豁然開朗。通過抑景,讓人們感受到古典園林的獨特藝術魅力。
在古典園林的空間布局中,有意地增加空間的層次,使得空間感受變大,從而做到在有限的場地上發揮空間的多樣性。主要方法有以下幾種。
2.3.1 空間對比。利用大小空間的搭配,確立園林主體山水空間,建筑空間圍繞山水主體空間設置小空間,形成主次空間對比。
2.3.2 虛實相映。注重虛實的對比,植物與建筑或者山墻交相輝映,使得空間并不那么壓抑;園林中水面與建筑或者山石的搭配,水流消失在花木叢中,延伸園林的無限空間[1]。
2.3.3 空間環復。通過交通流線的設計,使得游覽路線不斷曲折回環,增加游覽的時間,園內的景色也是逐漸呈現的,獲得小中見大的園林空間體驗。
古典園林中把道路的動線組織與不同的園林景觀結合起來,隨著游線的推進,園林中的各個絕妙勝景逐一展現出來。步移景異可以通過框景、漏景等手法來實現。通過植物、建筑、山石、水體的布局,互相構景,動靜結合,形成不同的園林體驗感受。
即把不在園林空間中的元素包含到園林空間中來,使得園林意境更添一份深意。由于園林建造在城市中,園林的場地是很有局限性的,要通過滲透和延伸園林空間來豐富園林空間和意境。借景的方法主要有近借、遠借、互借等[2]。
項目宗地位于江蘇省蘇州市姑蘇區老城北部,該位置的西園路對面就是聞名遐邇的西園古剎,留園距離其僅步行5 min的路程,處于成熟的石路商圈里,是蘇州市姑蘇區的中心地段,周邊配套設施齊全。
此項目選取的地段為古城核心,鬧中取靜,環境宜人,周邊環境氛圍雅致,可謂占盡地利。
進入姑蘇院子王府形制的大門后,映入眼簾的是一塊山水照壁,引人入勝,但是作為景觀空間序列伊始,又把院內景觀先藏住,含蓄委婉。繞過照壁,視野開闊起來,是“一池三山”的景觀格局,把自然山水的形態、風水中的風和氣引入這個入口空間中。
入口引入空間的設計采用的是先抑后揚的手法,不僅增加了院落空間的層次,還符合現代居住景觀的功能要求,即居住私密性的要求。
隱謐空間是一處休閑茶室空間,為品茗聞香之地,四周植物圍合,場地不算大,但景觀層次豐富,清雅別致。
此空間小中見大,首先是還露齋與中間水景庭院的空間對比,與狹小的建筑還露齋相比,水景庭院尺度適宜,空間寬闊;其次是中間庭院的水景與建筑的虛實相映,使得空間疏朗雅致;最后是整個隱謐空間植物相互掩映,削弱建筑的空間限制感[3]。
幽靜空間是一個過渡空間,有曲徑通幽的感受,步道一旁有山水屏風隔斷,中間種植造型古木,另一旁疊水造景,步移景異,動靜結合。
此空間主要運用了步移景異的設計手法,用山水屏風作為隔景手段,打造不同但又連續的步行空間。又用疊水打造動勢景觀,伴隨聽覺的變化,增強感官上的園林體驗。
禪意空間為一角落處綠化休憩空間,廊架借其一側深色卵石草坡入景,禪意的氣息也沁入建筑內,如詩情畫意般陶醉。
主要運用巧于因借的手法,大膽借景借意境。深色卵石結合草坡的景觀其實是日式園林的一種做法,這里巧妙地把廊架和這種禪意空間結合,使得在廊內就能感受到這種引人靜坐思考的禪意。
中國古典園林強調人與自然和諧共處,強調園林意境,這與現代景觀設計注重生態性、文化性、合理性是不沖突的。因此,很多古典園林設計手法是值得現代景觀設計師借鑒和深思的,中國古典園林藝術需要在現代景觀設計中得到傳承和發揚光大。