淺析余光中《沙田山居》語言陌生化的實現途徑

楊 敏

在當代華語文學界，余光中無疑是一位致力于語言品質的散文大家。他構筑的語言世界，往往不同凡響，妙語驚人。妙語中不時進出幽默機智的閃光，給人一種審美的驚奇和喜悅。這種審美的驚奇來源于他所創造的藝術反常；而他實現藝術反常的一個重要手段就是使語言“陌生化”。

語言陌生化的概念最早是由俄國形式主義理論家什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術》中提出來的。他認為陌生化是相對于習慣和傳統而言的，它產生于變形與破壞，產生于差異與獨特。通俗地來說，語言的陌生化就是我們在敘寫或陳述時，以陌生表現熟悉，采用一種與眾不同的獨特的表現語言，給人以新穎、強烈的審美刺激，具有獨特的表意功能。

筆者試以《沙田山居》為例，來探討余光中實現語言陌生化的幾個途徑。

一、詞語的陌生化

1.詞的反常搭配

詞語的常規搭配給人以習慣化的感受，不能刺激讀者進行深度思考。當詞語搭配突破常規，在特殊語境中采取臨時用法，才會產生新奇陌生之感。余光中往往有意識地打破固有的搭配習慣，使不同系統的詞語組合在一起，造成詞語間的新奇搭配，在讀者心中喚起聯想，呈現出一種強烈的情感性和出人意料的新異性。

例（1）：一爐晚霞，黃銅燒成赤金，又化作紫灰與青煙，壯哉崦嵫的神話，太陽的葬禮。

這一段晚霞夕照，在余先生筆下自有一番風采。歷來形容晚霞，大抵用“一抹”“一片”或“一縷”，余先生用出奇不意的“爐”字打破了人們常規的審美習慣，讓晚霞與“爐”來進行搭配，這種聯想感知對讀者來說是陌生的。“爐”本為名詞，此處轉化為量詞，同時暗含了比喻，意味著燃燒。“爐”來修飾“晚霞”，一方面靜態的晚霞因爐中熊熊大火的閃躍聯想而有了動感，整個畫面構思鮮活，再現晚霞壯麗濃艷如火燃燒的瑰麗情狀，頓出生機；另一方面，在視覺上又賦予晚霞烈焰般濃艷的色彩，更添畫面的悲壯和燦爛。

2.詞類活用

詞類活用在文言文中比較常見，它表現出的也是對常識的偏離，使日常語言中人們司空見慣的語法規則具有新的形態、新的審美價值。余光中通過這種方式來突出他想強調的事物的某一典型的性質和狀態，使言語表達增加形象性、可感性和個性化。從語言形式上讀者以陌生化的心理刺激，啟發讀者的聯想。

例（2）：整個吐露港平鋪著千頃的碧藍，就為了反襯那一影耀眼的潔白。

常規的表述應為“千頃的碧藍的大海”和“一影耀眼的潔白的渡輪”。余光中先生在此處用形容詞“碧藍”和“潔白”充當了名詞，將其表述為“千頃的碧藍”“一影耀眼的潔白”。“海水”最典型的色彩特征是“碧藍”，同樣的“潔白”代表的是“渡輪”，強化突出大海與渡輪的色彩，在此句的表述中酣美的斜陽，碧藍的海水，潔白的渡輪，將藍與白強烈的對比發揮到極致，形成了一幀絢美的海天畫卷。

二、句式的陌生化

1.語序錯位

余光中先生寫作時相當靈活地組合詞語、改變句子成分的位置，改變句子成分屬性……

例（3）：海是碧湛湛的一灣，山是青郁郁的連環。

此句中原本的語序應為“是一灣碧湛湛的海，是連環的青郁郁的山”。余光中在表述中，進行了“乾坤大挪移”，將賓語“海”“山”變成了主語，將定語“一灣”“連環”變成了賓語。讀者感受到文中的山海之景偏離正規的傳統軌道，身心產生從未體驗過的情感沖擊，從而獲得審美享受。

2.省略

省略是一種文言文常見的語言現象，詩人出身的余光中對語言簡潔凝練的要求更為嚴苛，因此在創作時往往刪略很多成分，但這些成分的省略并不會影響意義的表達，反而可以激發讀者的想象力，拓寬語義的聯想空間。

例（4）：也就是說，重九的陶菊已經兩開，中秋的蘇月已經圓過兩次了。

此句作者有意識的將“兩次開放”省略，表述為“兩開”，從構詞上來說，采用了單音節詞來表意。古代漢語表意以單音節詞為主，現代漢語則以復音節詞為主。作者在遣言上有意點綴一些文言習慣，采用“兩開”這個頗具古典風味的表述就使讀者在閱讀上產生了疏離感，形成了陌生化的效果，使文章頓生簡古之風，使語言更顯雅致凝煉。余光中先生被稱為“鄉愁詩人”，他的“鄉愁”含義是雙重的：既有去國懷鄉的“地理鄉愁”，又有對中國傳統文化的摯愛與眷戀的“文化鄉愁”。此句中作者有意選用中國傳統團聚之節“重九”“中秋”來表達其鄉愁，又嵌入古詩意象“陶菊”“蘇月”，再加上作者有意識地使用古代漢語表意習慣，更使句子具有古典的詩意，也更切合作者思鄉懷舊以及對傳統文化眷戀的情感。

三、修辭陌生化

許多修辭本來就是對語言常規用法的超越、破壞和優化，是對客觀事物的原態進行變形，讓讀者從一個嶄新的角度去理解熟知的事物，從而達到陌生化的認知，審美效果。余光中在文中大量使用擬人、比喻、排比等修辭手法，讓景物都有了靈性，給人以豐富的想象與美感。

例（5）：蹂躪著羅漢松與蘆草，掀翻海水，吐著白浪，風是一群透明的猛獸，奔踹而來，呼嘯而去。

句中運用了暗喻，本體是“風”，喻體是“透明的猛獸”，在這個比喻中，余光中把本體“風”的來勢洶洶的特點強加給了喻體“猛獸”，“風”是無影無形的，而“猛獸”是可知可感的，比喻形式奇特，相似點模糊。兩者的共同點在于“兇”，為了加強兩者的相似點，作者在“猛獸”前狀以“透明”二字，使之更切合“風”的特征。乍讀之下讓人難以接受，但這兩種不相干的元素通過藝術的想象與聯想建立了一種微妙的聯系，給閱讀體驗造成了一種強烈的沖擊力，比喻的陌生化所激發出的讀者想象和聯想欲望也就更強烈。

在散文中大量使用語言的陌生化手法，既是作者表達真情實感的需要，也是作者根據語境需要有意為之，是對語言的一種體驗與追求。余光中先生恰到好處地運用了“陌生化”表現手法，不僅切合題旨情景，而且帶給讀者閱讀上的美感。