凄清的愁緒 朦朧的光輝
——戴望舒《雨巷》賞析

彭遠華

《雨巷》是戴望舒的代表作，也是成名作。作品創作于1927年夏天，發表于1928年8月《小說月報》第19卷第8號上，1929年4月，被收錄入他的第一部詩集《我的記憶》中。早在1926年，戴望舒與施蟄存、蘇汶一起加入中國共產主義青年團，1927年3月因從事革命活動被反動當局拘捕，經保釋出獄后，又逢蔣介石發動“四·一二”反革命政變，詩人被迫隱居江蘇松江友人家里。大革命失敗，戴望舒經歷了血雨腥風的洗禮，但仍找不到革命的出路，便十分迷惘、惆悵，在痛苦和孤寂中感受到“在這個時代做中國人的苦惱”（《望舒草·序》）。于是，戴望舒產生了嚴重的幻滅情緒，不得不將受傷的靈魂和滿腔凄清的愁緒傾注在自己構筑的“雨巷”中。

作品開篇定調，一開篇，詩人用低沉、憂郁筆觸描繪出一幅梅雨季節江南小巷的陰沉圖畫，給人一種憂愁、郁悶和苦澀的抒情總基調。在第一節中，“撐著油紙傘，獨自／彷徨在悠長、悠長／又寂寥的雨巷”在綿綿的細雨中，詩人孤獨、寂寞，是在雨巷中慢慢地停停走走、走走停?？鄲炨葆宓闹魅斯?，“雨巷”暗喻大革命失敗以后黑暗、沉悶的社會現實。在陰郁而孤寂的環境里，“我”即詩人，滿懷痛苦、朦朧的希望。“我希望逢著／一個丁香一樣的／結著愁怨的姑娘?！痹诖耍肮媚铩笔琴x予美好理想的象征，是詩人對美好理想的追求，也潛藏著詩人理想幻滅的痛苦，所以，作品籠罩著一種美麗而凄楚的色彩。從寫作學的角度看，所謂“調”，即“調子”，又稱“語氣”“語調”“情調”“色調”“基調”等等，其核心是作者所蘊涵的感情和情緒。“調子”是作者的感情和情緒孕育而成，是所要表達文字內容必須持有的情緒。只要作者情緒把握準了，相應的語調就會出來，藝術傳達就會準確地進行。凡成功的傳達都是一種語調、情調的統一，作者一當進入表達階段，起筆必須找準“調子”，讓開頭部分的“語氣”“情調”統攝全篇。

戴望舒指出：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實，也不單是想象?！雹僮髌返诙澲?，詩人以一種憂傷的語調反復詠嘆，“她是有／丁香一樣的顏色，∕丁香一樣的芬芳，∕丁香一樣的憂愁”“她”內心充滿“凄清”“苦澀”和“惆悵”，“她”和“我”一樣，“在雨中哀怨，∕哀怨又彷徨”。顯然，詩人從李商隱《代贈》中的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”和南唐詩人李璟《浣溪沙》中的“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”獲得了滋養，作品積淀著古典文化的底蘊。正如施蜇存所說：“戴望舒初期的詩，有很濃厚的中國古詩影響。及至他沉浸于法國詩，才漸漸地傾向歐洲現代詩，竭力擺脫中國詩的傳統。”②在中國傳統文化中，丁香是愁怨和苦悶情感的象征。丁香在雨中呈紫色，顯得特別憂郁、苦澀和凝重，而紫色帶來的苦味成了人們情感的天然符號。詩人以全部的生命去強烈追求的理想破滅，其情感受到極大的創傷而產生愁怨的情緒。在這里，丁香一樣的“姑娘”是詩人想象的滿懷愁怨情緒的藝術形象，與其說作品中的藝術形象和意境是借鑒古典詩詞或超越古典詩詞，不如說詩人憑借自身的生活歷練和想象創造出比生活更美的藝術結晶。作品第三節中，詩人敘寫“姑娘”苦悶和惆悵時，仍采用十分低沉的語調?！八葆逶谶@寂寥的雨巷，／撐著油紙傘／像我一樣，／像我一樣地／默默彳亍著，／冷漠，凄清，又惆悵。”在雨巷中，姑娘彳亍的足音隱隱約約地傳來，人們仿佛感到滿巷子里都彌漫著一種凄清的愁緒，讓人傷感、迷茫和痛苦不堪。然而，這種凄清、痛苦的愁緒不能籠統地說成是個人的哀怨，應是在白色恐怖下的黑暗現實和個人理想的幻滅在詩人心中烙下的烙印。詩人沒有放開歌喉，他壓抑、他痛苦，他無奈。作品中，詩人沒有反叛的呼號，沒有抗爭的吶喊，而是像小草低吟，像細雨輕飄，坦露出一部分進步的青年知識分子在特殊的時代背景下理想幻滅以后痛苦、惆悵的內心世界，從而引起人們憎恨雨巷，離開雨巷，渴望到達寬闊、光明的地方。“雨巷”作為一個意象，凝聚了詩人對生活獨特的感受和情感。戴望舒以一種“既不是隱藏自己，也不是表現自己”的方式，創作出“雨巷”富有象征意味的詩境。作品第四節中，詩人仍用沉郁的筆調敘寫“姑娘”。“她靜默地走近／走近，又投出／太息一般的眼光，／她飄過／像夢一般的，／像夢一般的凄婉迷茫”?！肮媚铩弊鳛橐粋€抒情形象，既清白又朦朧，既確立又飄忽，凝聚了詩人美好的希冀。“夢”是什么？夢是一種幻覺。俗話說：“日有所思，夜有所夢?！痹娙藢⑶閼鸭耐杏谄嗤衩悦５摹肮媚铩保@里隱含著一種情緒，一切都像夢、像太息一般虛空、縹緲，不可捉摸，給人一種凄婉、朦朧的美感。

戴望舒早期的詩歌創作受新月派新格律詩的影響，十分講究詩的音律美。因早年留學法國，特別傾心于法國象征派詩人魏爾倫的詩歌。魏爾倫追求詩歌的音樂美，不僅講究外在的韻律，而且注重音樂的暗示性和流動性的效果。戴望舒將兩者成功地融合在一起。作品第五節中，詩人寫“姑娘”飄忽不定，采用暗示和隱喻表達自己內心瞬間的感情。“像夢中飄過／一支丁香的，／我身旁飄過這女郎”，一個朦朧、飄忽的女郎從詩人的身邊飄過，給人創造了無比廣闊的聯想空間?！八o默地遠了，遠了，／到了頹圮的籬墻，／走盡這雨巷?！庇晗镪幚?、潮濕、狹窄，兩旁是頹垣斷壁，是一幅凄涼、破敗的景象，更能喚起人們在希望破滅以后幻滅的情緒。在這里，詩人注意挖掘詩歌暗示和隱喻的能力，明顯地反映出詩人深受法國象征詩派的影響。作品第六節中，詩人憂傷的情緒不可遏止，并且巧用通感?！霸谟甑陌?，／消了她的顏色，／散了她的芬芳”，“雨”給人視覺和觸覺，“哀曲”給人聽覺，由視覺和觸覺轉為聽覺，無疑增添了一種凄清、苦楚的色彩。雨，淅淅瀝瀝，模糊人的視線；刮著風，雨仿佛就在痛苦中低吟，給人清冷、抑郁的感覺。在非同尋常的環境下，風流總被雨打風吹去。姑娘的“顏色”“芬芳”一切都已經“消散了”，像夢幻一般飄然而逝。“消散了，甚至她的／太息般的眼光，／丁香般的惆悵。”這是一個濃厚的象征色彩的抒情意境。“她”是丁香一般的“姑娘”，是美好理想的化身，詩人作為一個在雨巷中徘徊的獨行者，期待美好理想的出現。然而，在血雨腥風的年代里，一切美好的理想在黑暗、殘酷的現實面前都化成了泡影。

戴望舒指出：“詩的韻律不在于字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上?！雹圩髌返谄吖澲?，除“逢著”換成“飄過”之外，其句式、文辭與第一節中完全相同，抒情基調與第一節中完全一致，如此重復出現，首尾呼應，結構謹嚴，富有音樂感。從“逢著”丁香一樣結著愁怨的姑娘，到“飄過”丁香一樣結著愁怨的姑娘，意象的疊加與重組，生動再現出詩人失望、幻滅的心境。詩人對美好理想的追求而不能實現、失落所形成的愁怨，直接寄托到丁香的意象上。孤寂的心境，凄清的愁緒，傷感的情調便自然流露出來?！皳沃图垈?，獨自／彷徨在悠長、悠長／又寂寥的雨巷”，不僅是“冷漠、凄清、又惆悵”情緒的表現，而且是一種愁怨情結的象征，讀者無不深有感觸自己的心仿佛沉溺于一種凄風苦雨的環境之中，無不感受到詩人凄清、孤獨此起彼伏的情緒流，無不領悟到一部分進步知識分子孤寂、彷徨的心靈歷程。

綜上所述，戴望舒運用象征的手法，創造出寂寥悠長的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及丁香一樣結著愁怨的姑娘等象征性的意象，或者說，創造出一組充滿象征意味的抒情形象。從內容上看，這些象征性的意象或充滿象征意味的抒情形象，共同構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境，含蓄地暗示作者既迷惘傷感又期待的情懷，同時可以清楚地領悟到在特定時代背景下社會現實的氛圍，以及人們苦苦追求又不可得的希望所產生的苦悶和彷徨。作品中，詩人以“丁香”反復吟詠，縹緲神秘，若隱若現，一種凄清、苦楚的情緒流貫穿于始終，呈現朦朧、凄婉之美感。從形式上看，全詩共七節，每節有六行，沒有新格律的整飭詩行，也沒有一貫到底的平仄韻腳，因感情的驟動，每一行字數不等，句子長短不拘，參差不齊。一開篇就形成了聽覺柔和的 ang韻，如：“雨巷”“彷徨”“芬芳”“惆悵”“迷茫”“女郎”等，間隔反復，一韻到底。每個詞語、每個句子和每個小節都為情緒的自然流露各盡所能，每節之間憑情緒的恣意涌動而銜接自然，收到了散而不漫、情緒連貫、整體和諧的藝術效果。正如詩人所說：“字句的節奏已經完全被情緒的節奏所替代?！雹艽送猓捎弥丿B、反復、回環往復的詠嘆，聲調低沉，但音律協調，形成柔婉的節奏和婉轉的旋律，靈動著樂感。葉圣陶稱贊：“替新詩的音節開了一個新的紀元”。⑤如果說，《雨巷》中充滿象征意味的抒情形象和富有象征色彩的抒情意境是凄清的愁緒的流露，那么，在雨巷中獨自彳亍前行的孤獨者和結著愁怨撐著油紙傘的姑娘無不折射出朦朧的藝術光輝。

①戴望舒.《戴望舒詩全編·詩的零札》，杭州：浙江文藝出版社，1989年版第692頁。

②施蟄存.《戴望舒詩全編·引言》，杭州：浙江文藝出版社，1989年版第5頁。

③戴望舒.《詩的零札》，《望舒詩稿》，上海雜志公司，1937年版1月第148頁。

④⑤於可訓.《新詩文體二十二講》，武漢：武漢大學出版社，2012年12月版第75頁。