中國民間木版年畫之首

施立學

編者按：

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楊柳青年畫，是中國著名民間木版年畫，與蘇州桃花塢年畫并稱“南桃北柳”，對河北武強年畫、東豐臺年畫及山東濰縣、高密及陜西鳳翔等地年畫都有一定影響。2006年5月20日，楊柳青年畫經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

楊柳青名字的由來

楊柳青鎮位于天津西郊，東南濱南運河，西北臨子牙河，京滬鐵路從中通過。元代文人偈奚斯游歷至此，見遍地楊柳青青，流水潺潺，賦詩《楊柳青謠》：“楊柳青青河水黃，河流兩岸葦籬長”，故得名“楊柳青”。明代方志稱這里為“柳口”，北宋時是一軍事重鎮，金滅北宋，曾北遷宋京開封的畫師藝匠為奴，傳說不少畫工藝人畏北地寒冷，逃到水鄉楊柳青，遂有“畫傳楊柳青”之說。

及至清代光緒以前，這里可謂“家家會點染，戶戶善丹青”，年畫因以產地而得名。康乾時期，楊柳青年畫發展到以楊柳青鎮為中心，包括周圍的南鄉32村莊都在印制年畫。

雅俗共賞的年畫題材

楊柳青年畫題材范圍極廣，尤以歷史故事、戲曲人物、娃娃、美人、花卉、山水及神碼（如門神、財神、灶王）等見長。其時，蔡省吾《北京歲時記》中說：“年畫出楊柳青，屬天津，印版設色，俗呼‘衛抹子。早年，叢畫中多有趣者，如《雪園圖》《圍景》《慶樂豐年》之類皆是也。”

楊柳青年畫取材內容極為廣泛，特別是那些與人民生活密切關聯的題材，如《莊稼忙》《慶賞元宵》及帶有時事新聞性質的《女子求學》《文明娶親》《搶當鋪》等。楊柳青年畫中的娃娃仕女、時樣節景、花果清供等類別，如《麒麟送子》《五子奪蓮》《文姬歸漢》等，令人賞心悅目。

其中，有些年畫是貼在大門上的，如門神、財神、門童。門神有鐘馗，民間寓意捉鬼驅邪，掛在門背后；手持兵器的古代武將，在兩扇門上：一邊是關公，一邊是張飛；或是秦叔寶、尉遲恭；或是程咬金、羅成。財神也分文財神、武財神，一邊是手展“招財進寶”條幅的比干，一邊是手展“雙喜臨門”條幅的趙公明。門童有胖娃娃或鯉魚跳龍門等，應有盡有，不僅具有珍貴的史料研究價值，且富有藝術欣賞性。

融合版畫與繪畫的藝術特點

楊柳青年畫繼承宋、元繪畫傳統，吸收了明代木刻版畫、工藝美術、戲劇舞臺的藝術，采用木版套印和手工彩繪相結合的方法，使其既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調，構成了與一般繪畫和其他年畫不同的藝術特色。其筆法細膩、人物秀麗、色彩明艷，以宣紙印刷，用國畫彩料，年久色彩不褪不變。

早期的楊柳青年畫是從過稿開始的。畫師將一幅畫稿完成后，用薄粉連紙摹拓數百份，再以流水作業法填畫顏色，待干后即可上市出售。

楊柳青年畫工序繁多，繪制精粹，遠看貌似古代工筆人物畫，如畫人物，都是畫面完美，人物俊秀，氣氛融洽；景物則可推進三層，深邃可游。年畫中線描粗細剛柔，隨類變化。至于刻工，更是巧用刀技，使其相得益彰地顯露出筆墨之效果。

畫工用色，既要節儉工序，又要突出畫面整體色調效果，因此作坊里流傳著好多著色秘訣，如“軟靠硬，色不楞”，軟即軟色，硬即硬色。軟色，指淺灰或加粉的天藍、粉綠、粉紅、淡黃等色；硬色，指大紅大綠，深藍、黑、紫等色，兩者不能相近并用。畫訣中還說：“黑靠紫，臭狗屎”，這會削弱婦女的窈窕身姿之美。

人物開臉，細膩俊美。楊柳青年畫人物的頭臉不用套色版印，而用工筆細畫。為達到人物相貌俊俏，一個頭臉至少需費六七道的工序繪制。開始先在人物的頭臉上敷一層白粉，再用“虎爪”筆蘸胭脂色，在雙頰上各擰轉兩三圈兒，至勻淡適宜為止。接著敷粉，用普通羊毫蘸以淡赭色暈染外輪廓及耳、眼、口、鼻、下顎等五官細部，顯出面部凸平之效果，再用細筆“出相子”（細勾五官各部位，喜怒驚憂之表情）。最后點眉眼，擢細發才算完成。楊柳青年畫開臉填色的畫法是將畫面上的人物都橫過來躺著畫（不是人物頭沖天、腳落地兒），當屬于該畫種畫工之秘傳方法之一。

楊柳青年畫題材廣泛、內容豐富、構圖飽滿、寓意吉祥、雅俗共賞，加之采用刻繪結合的特色手法，刻工精美、繪制細膩、色彩絢麗，被公推為中國民間木版年畫之首。更以其歷史積淀厚重和文化連續性的特征而揚名海內外，是歷史和現世的物化成果，具有歷史“活化石”之作用，也是歷史時代風貌的“百科全書”。

“楊柳青青江水平，傳承創新起歌聲”，楊柳青年畫，正在走出中國，走向世界。endprint