影視劇不能只見“收益”不見“效益”

最近有兩部劇造成了“追看”效應。筆者身邊的許多親友都“不幸”而又幸福地“中了招”，一部是北京衛視的《情滿四合院》，電視上看不解氣，就在網上一遍遍回看傻柱與小院聰明人的斗智斗勇；另一部就是安徽和山東衛視熱播的《花兒與遠方》。

如果說《情滿四合院》以接地氣取勝，那么《花兒與遠方》則堪稱理想和信念擔當。近日，中國電視藝術委員會、北京唐德國際文化傳媒、辯才天文化傳媒共同主辦了《花兒與遠方》研討會。中央文史研究館館員、中國文藝評論家協會主席仲呈祥稱贊《花兒與遠方》是一部現實主義題材的優秀作品，“這部戲從山東女兵支援新疆建設這個點出發，填補了共和國記憶在藝術畫廊里的空缺，可以說在中國電視劇創作史上占有獨特地位。”

追什么劇不追什么劇，是觀眾的自由；拍什么劇不拍什么劇，則是創作者的責任和擔當。有一些數據和事實很能說明問題——據《花兒與遠方》總制片人王大慶介紹，從2014年得到劇本，便和編劇聶鑫三赴新疆，先后采訪了山東女兵一百四五十人，真正了解了新疆這塊土地和兵團的事跡。導演鮑成志則透露：劇組近一百天的拍攝周期全部在新疆實景完成，每天的路程在七八百公里以上、往返時間超過8小時，最高紀錄連續拍了15天戈壁，每天大家只睡三四個小時……這也便是著名文藝評論家李準所言“催人淚下，想不動情都不行”的必要代價。真實，最能打動人心！觀眾“追”的其實就是這份真實。這部戲歌頌了以傳承沂蒙精神為己任的山東女兵的奉獻和成長，同時也歌頌了中國共產黨的巨大感召力。

親身經歷過兵團生活的觀眾，自然會被這部戲打動。沒有這種生活經歷的人尤其是年輕觀眾會怎么看？這部戲里面沒有“虐心”，沒有“相愛相殺”，沒有種種“CP”，但卻有著樸素、壯美、火熱的真實！只要你不懷偏見地走近這些奉獻者，你就不可能不被感動！因為你的父輩或祖輩也是這樣走過來的。蔣雯麗說她之所以會出演郝玉蘭，就是因為父親曾參加過援疆建設。中國作協理論批評委員會主任范詠戈說：“我家就有這樣的例子，我姨就是1950年從萊西到新疆，最后也是嫁了老紅軍……”在他看來，這部戲是一部真實還原了歷史的現實主義力作，每一個中國人，都不應該忘記共和國建設這段歷史。

長久以來，影視創作者無不希望拍出的作品既有較高的收視率、口碑率，又能獲得豐厚的經濟效益。然而，不能“兼美”的情況下，不少人卻一頭扎進“收視率”的懷抱不想自拔，這既是不尊重藝術創作規律的短視行為，更是逃避文藝創作的使命和擔當的不負責任的表現。縱觀古今中外的一切優秀文藝作品，其實都是以口碑率和美譽度為最重要最根本標尺的。而反觀某些本末倒置的“作品”或炒作者，卻是只見票房和收視率等“收益”，而不見口碑和美譽等“效益”。甚至有極個別爆紅的明星、爆款的作品，令人不忍卒讀、不忍卒視。

尹鴻教授稱《花兒與遠方》高度追求戲劇性，同時又帶有很強的文學感。的確，這種別開生面的處理頗見創作者的藝術功力和生活底蘊，可謂新思路、新視角，而非簡單的圖解或迎合。劇中的劉北伐“集合”了男人氣和男孩氣、感性與理性，有血有肉有溫度，自然拉近了與觀眾的距離，看著親切、不生分。當年的兵團生活雖然異常艱苦，但人們內心卻充滿了快樂，這也是創作者想要傳遞給觀眾的正能量。新疆的美麗風光襯托著奉獻者的美麗心靈，山東女兵戰天斗地、創造新生活的感人故事，也感動著今天的我們。讓我們記住這樣一批可親、可愛、可敬的女性，她們的精神理應被我們傳承。我們期待著影視創作能涌現出更多既重視“收益”更重視“效益”，敢于選擇、敢于擔當的優秀作品。 圖為仲呈祥endprint