服裝設計與設計造型基礎

王園園

摘 要：圖案在服裝的設計元素，是最古老的參與者。古文化在世界各地有大量的圖騰圖案，仍然被廣泛使用，經久不衰。幾何圖案是用點，線，面的排列組合構成不同造型的一種表現形式。圖案構成來自天然物種組成的法則。人民的生產和生活實踐活動，也有許多幾何秩序規則。在時裝設計大師之手，也有意想不到的效果。有時它是具象的，有時是模糊的，設計師的魔法帶來無盡的靈感。

關鍵詞：幾何圖案；服裝設計；三維結構

1 幾何圖案在服裝設計的表達方法

（一）任何圖案規則的復合材料設計

所謂的幾何圖案規則的復合材料設計中按照一定的規律性的幾何圖案的組合重復。幾何圖案，“規則設計是具象圖案設計的現代和時尚品味的結合的反映穿著者的個性和對于生活的更高的追求。從審美的角度來看，服裝大師運用三角形組合成分，以最符合人的視覺感官需求的角度，使人感覺到穩定性，此外，重復的圖案組合，節奏和設計感十足的服裝設計也是非常有效的，重復設計強調視覺的強度設計和審美情趣。是經久不衰的時尚設計元素。（如圖1-1）

（二）不規則的幾何圖案設計

隨著后現代主義與服裝設計的融合，各種新興文化對于服裝設計的沖擊巨大，產生了許多新的設計風格。其中，不規則的幾何圖案中，線的變化，各種技術，以及中空織造效果，甚至拼接時裝面料都強化了這種裝飾的時尚，設計感十足的風格。不同時代，不同地域，不同民族的人給出了不同的內涵和個性的服裝的不規則的幾何圖案。塊面圖形，奔放剛毅的直線，弧線柔和淡雅的架構圖形。應用點，線，面，直線，弧線交叉格局的變化，圖案的表面強調強烈醒目的視覺沖擊力，熱情，奔放的，飾有幾何圖案的小區域或邊緣起到視覺上的延續的效果，也可以使用作為點與大面積圖案豐富多樣的圖案相呼應。（如圖1-2）

（三）抽象的彩色幾何圖案

幾何圖案在服裝設計師之手，有時更抽象的模糊，點，線，面的元素交織在一起，構成了更離奇的神秘幾何形體。蒙德里安的服裝用紅色，黃色，藍色幾何字體圖案到今天似乎仍然是最具影響力的。也可以看出，用服裝設計師范思哲設計的幾何形狀的構成要素加上蒙德里安的顏色。這些可以使我們更好地理解交叉融合時尚設計和現代藝術，這種藝術風格，被更多的服裝設計師廣泛采用。

2 三維處理的幾何圖案設計和三維結構

幾何圖案的自然形狀圖案自由無拘，主要表現為嚴格的規律，比例，節奏的理性美。花式和豐富多彩的幾何圖案應用到時尚，充滿活力的黃色，藍色，紅色組合成不規則的幾何圖案讓時尚富有立體感的時尚。幾何圖案不再是單獨一個立體條紋，條紋圖案出現在時裝設計使服裝具有更豐富的機理感。三維幾何形態更容易造成視覺上的刺激。而這種立體幾何圖案被應用于服裝設計之中的時候，三維服裝具有強烈的藝術魅力和詮釋性。

經久不衰的時尚設計，幾何圖案的重要元素之一，方法多樣，千變萬化，不斷更新的設計理論繼續發展。

說到三宅一生更帶來與此有關的服裝結構變化，服裝的早期東方以二維結構為主：直線的剪裁，服裝前后片直接相連，衣身和袖子也直接相連。歐洲起源于13世紀西方的服裝三維結構，開創了前，后，側面的概念，這是新的突破，以省道和夾片做處理，服裝進入了三維結構時代。從那時起，東方和西方的服裝結構的方式各走一途，東方中國以二維結構為主方式的服裝一直持續到20世紀30年代，西方剪裁的三維結構已經使用到了今天。服裝的發展二維結構到三維結構，一直到結構更為獨特的“三宅一生”褶皺結構。這些結構不斷的發展和變化，看似僅僅是形式上的發展，但本質上體現了一種概念，變化中的結構背景有一個深刻的哲學思想。

3 超越二維結構和三維結構體中的非唯一的結構

三宅一生的帶來“東方遭遇西方”的設計理念，他自己的解釋：“我試圖創造一種既不是東方的風格也不是西方風格的服裝”。具體表現在：三宅一生（Issey Miyake）突破常規的限制，通過褶皺設計的舒展性元素，給人相對輕松靈活的空間，更為清晰地展示出服裝材質的物理特性，他的東方“二維結構”的平面結構或無結構表面變化，達到西方人尋求突出對人體美的追求“真”的審美原則，同時也避開了西方服裝設計一直以相對固定的造型結構形式對人體的束縛，突破了長期以來通過“三維結構”可以實現東方美得造型要求，打破松散乏味的二維結構的局限，它可以說是雙和諧，超出了二維結構和三維結構的非唯一結構，實現了整體性和還原性的完美體現。

4 服裝設計造型能力塑造

藝術設計是一門綜合學科，跨學科的設計工作，設計師不僅要獨立思考，默默地獨自工作，與其他設計師和客戶溝通。在整個設計過程中，無論是單獨創作或需要設計師和別人溝通表達設計意圖和計劃，都要有一個良好的造型基礎。

可作為一種獨立的藝術表達媒介，服裝設計工作更多的功能和形態的服裝畫草圖。當我們看到大師做了草圖和服裝畫，了解大師的藝術魅力的同時，他雖不代表一個服裝設計師全部專業能力，但非凡的素描草圖顯示造型能力讓人欽佩。

草圖的設計，無不體現著設計師的想法的痕跡，草圖是一種直觀表現設計者的意圖工具，和素描形態關系不斷尋求最佳的表現方法。服裝草圖設計思維的過程，整個的設計語言表達思想和創意的思路。滲透了深刻的質量，結構的理解和準確地表現設計師意圖的表現工具。

另一方面，作為信息傳達服裝畫草圖還需要設計師的實體造型功能。在更深的層次上，設計師與作品的溝通，更容易理解，設計師與環境和他人之間的溝通。具體的設計工作，處處面臨的表達和溝通，以達到理解和共識。能準確快速畫出設計圖，直觀的溝通和表達，這是不可替代的優勢。是設計師最強大的通訊和視覺形式傳達信息工具。無論它是一個符號或圖形，或抽象或具象的形狀，線條，可以傳達給他人以專業感和信賴感！

5 結論

綜上所述，作為一個專業設計的基礎，造型形成的三大構成的基礎之一，了解造型能力與服裝設計教學，指導的內在關系，并啟發學生認識到“類型”和“形式”，抽象和具象，把握規律的形態，拓展創造性思維和藝術想象力，能夠提高綜合設計能力的造型藝術作為一項重要任務。設計素描作為設計專業造型為基礎的訓練手段，培養堅實的造型能力，是服裝設計人才符合文化潮流的時代要求的必要道路。endprint