馬戲之王人生華麗大冒險

導演：

邁克爾·格雷西

主演：

休·杰克曼、扎克·埃夫隆米歇爾·威廉姆斯、麗貝卡·弗格森贊達亞

類型：

劇情/歌舞/傳記

故事：

1870年，60歲的P·T·巴納姆將自己這家流動博物館升級改造成馬戲團，并取名為“巴納姆和貝利馬戲團”。馬戲團有馴獸表演、歌舞秀等精彩節目，是當時規模最大的馬戲團，同時也是最早乘坐火車巡回演出的馬戲團之一。作為馬戲團老板，P·T·巴納姆極富遠見地創造了馬戲團中著名的三場馬戲團的模式，從創造之日至今，為無數的觀眾帶來了驚心動魄，激發無數想象力的表演。由此，P·T·巴納姆被人稱為“馬戲之王”。

奇思妙想的奇幻世界、極富感染力的流行歌曲、迷人精彩的舞蹈、足以登上時裝秀場的服裝，以及奧斯卡提名演員休·杰克曼率領多才多藝的主演們的精彩表演，構成了電影《馬戲之王》的觀賞品質。該片不是傳統的傳記片，而是歌舞幻想曲和夢想的頌歌。邁克爾·格雷西說：“當觀眾前來感受P·T·巴納姆的奇觀時，他們會被帶到一個完全不同尋常的世界，而我們則努力用當代的方式通過這部影片實現同樣的效果。”

魔幻戲團之父的真實傳奇

當1891年，P·T·巴納姆去世的時候，《華盛頓郵報》稱他為“有史以來最廣為人知的美國人”。從白手起家，到享譽美國，P·T·巴納姆以“不論你做什么，都要傾盡全力”的積極態度，抓住了變革時代堅韌、冒險的精神，是解放想象力的大眾娛樂之父。導演邁克爾·格雷西說：“P·T·巴納姆是我們這個時代的先驅。” 毫無疑問，P·T·巴納姆的故事和個性激發了很多電影的創作，如1934年的《了不起的巴納姆》、1967年儒勒·凡爾納的《飛向月球》和1986年的《巴納姆》等。

拍攝《馬戲之王》，邁克爾·格雷西用信念與快樂來形容，即努力在生活中創造更多歡樂。“我總是告訴自己的孩子在童年中最悲傷的時刻之一就是他們學會了‘不可能’這個詞。”在采訪的時候，邁克爾·格雷西說，“P·T·巴納姆的故事就是關于不要限制你的想象力，要利用你腦中的想象力去創造新世界，而這也正是導演們所做的事情。你想到了好主意，然后便花上數年的時間努力實現它，過程中可能充滿了令人頭疼的麻煩，但同時也讓你真的把夢想變成現實。”

作為廣受好評的澳大利亞廣告、音樂錄影帶和特效導演，邁克爾·格雷西以開創性的視覺和娛樂能力深得好萊塢制片人的寵愛。在電影《馬戲之王》中，邁克爾·格雷西將過去和未來進行了蒸汽朋克式的跨界混搭，使得P·T·巴納姆的故事超脫于那個時代，而發生在由流行文化、愛情故事和人與人交流主宰的全新世界，并去探尋大眾娛樂和超級巨星的起源。值得一提的是，邁克爾·格雷西并非單純地展現P·T·巴納姆的一生，而是以當下視野來詮釋人生真正的財富—圍繞在你身邊和愛你的人。

與此同時，邁克爾·格雷西利用馬戲團的表演者因其各種罕見的身體條件來創造一場又一場的“怪人秀”，從而制造P·T·巴納姆的神話。邁克爾·格雷西解釋道：“我們的P·T·巴納姆所做的就是讓這些隱藏著的人走到聚光燈下，給他們機會讓他們第一次感受到愛。在他講述的那些奇妙的故事里，這些人不再是有殘缺的人，而是獨特的人。我覺得觀眾們會喜歡這些怪人，因為說到底，我們每個人都是怪人。P·T·巴納姆在片中有句臺詞，‘沒人因從眾而創造不同’。在我看來，這就是影片的核心。”

“狼叔”休·杰克曼浪漫起舞

早在許多年前的奧斯卡頒獎禮時，休·杰克曼就被《馬戲之王》的制片人勞倫斯·馬克和聯合編劇比爾·康頓看中，覺得他就是P·T·巴納姆的不二人選。但是，讓休·杰克曼真正傾心的理由是邁克爾·格雷西。他說：“邁克爾·格雷西在音樂和講故事方面有著明顯優勢。他實際上已經盛名在外，雖然他從未拍過電影，但幾乎所有人都知道他。實際上《馬戲之王》的故事遠比我演的P·T·巴納姆好得多。邁克爾·格雷西的設想美妙至極，他的專業性、態度讓我欽佩。對于他來說沒有別的選擇，只有拍好這部電影。”

為了進入P·T·巴納姆的世界，休·杰克曼不停地排演，即使剛做了小手術，醫生暫時禁止他唱歌，但他仍控制不了自己的內心。“觀看彩排在我看來就是種折磨，簡直是煎熬。”杰克曼回憶道，“因為我特別喜歡本片的音樂，因為故事真心實意，講述無所畏懼的狂熱，這讓我深深著迷。”

既然說到音樂，就不得不提奧斯卡獲獎詞曲作者本杰·帕斯克和剛憑借《愛樂之城》享譽世界的賈斯廷·保羅。如果說休·杰克曼的表演是《馬戲之王》的噱頭的話，那么音樂則是噱頭的靈魂。在影片中，既有記錄了P·T·巴納姆童年的《一百萬個夢想》，又有夢想開始的《重獲新生》，既有帶有酒吧槍戰質感的《另一邊》，又有追求心上人的《重寫星運》，以及尋找救贖的《從今以后》等。當然，除歌曲之外，還有曾兩次獲得奧斯卡獎的約翰·德比尼和約瑟夫·特拉帕內塞創作的電影原聲，就像邁克爾·格雷西所言：“他們創造了整個背景音樂，為故事增添了另一種美妙的層次。”

正如《馬戲之王》中的歌曲一樣，該片的美學設計也融合了古典和新式的風格，把19世紀的P·T·巴納姆一下子帶回到我們當下的生活之中。憑借《燭臺背后》獲得艾美獎的服裝設計師埃倫·米羅伊尼克，用更夢幻的手法設計了休·杰克曼的修身燕尾服、“胡子夫人”的夸張裙擺、贊達亞的熱辣絲網、扎克·埃夫隆的禮帽和拐杖等，為《馬戲之王》勾勒出時尚大片的氣質。她說：“這會讓觀眾置身于愛情故事和喜悅之情的絕妙氣氛中，而不是冷冰冰地追求歷史真實。”

《馬戲之王》又名《大娛樂家》，表面上是指馬戲團里的絕美演繹，帶給人們歡笑，是“娛樂家”的書寫，而實際上卻暗含了P·T·巴納姆開創時代娛樂先鋒的偉大壯舉，以及“每個人都獨一無二、與眾不同”式的夢想成真言說。